Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

отличался от предыдущей принцессы киностудии – Белоснежки. Возможно, именно его коммунистические убеждения вдохновили сценариста представить ее труженицей. Рапф хотел, чтобы Золушка заработала все, чего достойна, чтобы пошла и заполучила своего принца, а не сидела и ждала, пока он сам явится. Особенно ему понравилась идея Бьянки о том, как мачеха заперла девушку в подвале, ведь это означало, что Золушке необходимо противостоять своим обидчикам. Рапф слегка изменил эпизод, заперев в конечном итоге девушку на чердаке после жестокого бунта против приемной семьи. Однако в сценарном отделе посчитали, что писатель перегнул палку, и в конечном итоге вырезали все насилие, хотя в сцене сохранился основной мотив главной героини и финал, каким он представлялся Бьянке.

В 1944 году работа над Золушкой продвигалась медленно. Война все еще продолжалась, и студия находилась в шаге от банкротства. Было неясно, позволят ли банки, распоряжавшиеся долгами студии, снимать фильм. Тем не менее большинство сотрудников сценарного отдела и аниматоров стремились вернуться к полнометражной анимации. Несмотря на то что многие из предыдущих попыток, «Пиноккио», «Фантазия» и «Бэмби», обернулись коммерческим провалом, творческая свобода, которой они наслаждались во время работы, не могла сравниться ни с киноальманахами, ни с новыми проектами, включающими игру актеров.

Борьба с фашизмом за рубежом внезапно обострила глубокое неравенство в Соединенных Штатах. Больше невозможно было игнорировать лицемерие страны, которая боролась за свободу и равные права за границей, в то время как со своими гражданам обращалась просто ужасно. Учитывая это, во время Второй мировой войны Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения (NAACP) призвала положить конец дискриминации в Вооруженных силах. Исполнительный секретарь организации Уолтер Уайт совершил несколько поездок в Европу, чтобы поднять боевой дух солдат. Вернувшись на американскую землю, он выступил за институциональные изменения, встретился с президентом Трумэном и подготовил проект Указа № 9981 о десегрегации в Вооруженных силах и отмене дискриминации по расовому признаку, хотя президент подписал его лишь в 1948 году.

NAACP и лидеры других организаций чернокожих призывали к изменениям и на гражданских рабочих местах. Представление афроамериканцев в кино тоже подверглось радикальным изменениям. NAACP долгое время выступала против расовых стереотипов в кинематографе и ответила массовыми протестами на откровенно расистский фильм «Рождение нации», прославлявший Ку-клукс-клан, премьера которого состоялась в 1915 году. В 1937 году Уайт написал лично Дэвиду О. Селзнику, предложив продюсеру прислать для изучения документы, в которых опровергалась версия реконструкции Юга, описанная Маргарет Митчелл в «Унесенных ветром». Он предложил Селзнику нанять «человека, желательно негра, который сможет компетентно выявить фактические ошибки или неверные интерпретации».

В 1942 году Уайт и влиятельный политик Уэнделл Уилкинс встретились с руководителями студии «Двадцатый век Фокс», требуя прекратить стереотипное закрепление за чернокожими актерами исключительно ролей слуг, которые доставались им на протяжении многих лет, а также скоординировать обоюдные усилия по борьбе с расизмом. Однако, несмотря на все старания, это не способствовало существенному разнообразию ролей, предлагаемых афроамериканцам, еще со времен шоу негритянских менестрелей, которые были популярным американским развлечением на рубеже XIX–XX веков. С самых первых дней в кино, на студиях и на экране тоже присутствовала сегрегация, и лишь несколько режиссеров, таких как Оскар Мишо, изображали сложности быта афроамериканского сообщества. В свете выхода «Дядюшки Римуса» стало понятно, что пора действовать.

В 1945 году студия переключила свое внимание с «Дядюшки Римуса» на события в мире. Восьмого мая 1945 года на первой странице «Лос-Анджелес Таймс» пестрел заголовок: «Безоговорочная победа в Европе». Услышав последние новости, горожане вышли праздновать на улицы. В городском порту даже спустили на воду стотридцатиметровый «победный корабль».

Студию охватила эйфория, и причин для радости было немало. Многие сотрудники в первую очередь подумали о своих близких на фронте, лелея надежду, что те скоро вернутся домой. Тем не менее для многих граждан Западного побережья события Тихоокеанского театра военных действий были столь же актуальны, как и события в Европе, если не больше. Так продолжалось до 14 августа. После ядерной бомбардировки Хиросимы и Нагасаки Япония сдалась, и Вторая мировая война фактически подошла к концу. Это было первое и единственное применение ядерного оружия, но и его хватило, чтобы убить сотни тысяч человек, большинство из которых оказались мирными жителями. Последствия этой атаки будут ощущаться еще десятки лет. Но с окончанием разрушительной войны многие люди во всем мире получили возможность начать все заново.

В Бербанке тоже все начало налаживаться. Художники пришли в восторг от потенциала будущих проектов. За последние четыре года девяносто процентов их работы было связано с правительством и военными. Пришло время двигаться дальше. Но возникли другие проблемы – например, девушки начали переживать за свои рабочие места. Количество сотрудниц в анимационном отделе резко выросло еще до войны, но женщины прекрасно понимали, что, вернувшись с фронта, мужчины захотят восстановиться в должности. Судя по комментариям руководства, возникла вероятность того, что завершение войны положит конец их карьере.

Большинство военнослужащих надеялись вернуться к нормальной обыденной жизни, которая была у них до начала боевых действий. Тем не менее темнокожих солдат на родине ждала привычная атмосфера. Отношение к расе не изменилось в Соединенных Штатах, и на Юге афроамериканцам даже в военной форме было запрещено посещать рестораны, в которых, например, немецкие военнопленные могли спокойно пообедать. Другие несправедливости тоже никуда не исчезли: афроамериканские ветераны получили неравный доступ к льготам согласно Биллю о правах 1944 года под названием «GI Bill», в частности, речь шла о возможности получать ипотечные ссуды под низкие проценты.

В стихотворении 1943 года «Из Бомонта в Детройт» Лэнгстон Хьюз пламенно сокрушается об этом неравенстве и ведении войны на два фронта: против Гитлера и против Джима Кроу. В 1946 году нацистская Германия была разбита, и борьба с расовой сегрегацией наконец тоже начала набирать обороты.

Двенадцатого ноября 1946 года Джеймс Баскетт, первый афроамериканский актер в фильмах Уолта Диснея, появился на экране, напевая «Zip-a-Dee-Doo-Dah». На эту композицию создателей вдохновила народная песня времен рабства «Zip Coon», в 1947 году она была удостоена премии «Оскар» в номинации «Лучшая песня к фильму». Баскетт, который также озвучивал Братца Кролика, позже получил «Оскар» за выдающиеся заслуги – за добросердечный образ дядюшки Римуса, став первым афроамериканцем, получившим премию киноакадемии.

Однако на премьеру «Песни Юга» Баскетта намеренно не пригласили, как и одну из