Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

месте.

И хотя тампоны в той или иной форме существовали на протяжении многих веков и были доступны еще женщинам Древнего Египта, в Соединенных Штатах этого продукта не было в продаже до 1933 года. Девятнадцатого ноября 1931 года Эрл Хаас подал заявку на патент «менструального устройства», оно представляло собой хлопчатую пробку, которую можно было ввести во влагалище при помощи двух трубок из спрессованного картона. После неудачной попытки заинтересовать производителей своим продуктом он продал патентные права Гертруде Тендрих, которая основала Tampax Sales Corporation, став первым президентом компании, и начала продавать продукт в розничных магазинах в качестве «невидимой гигиенической прокладки». Когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну, популярность тампонов сильно возросла, особенно среди тех, кому приходилось много двигаться на фронте.

Сильвия не избегала откровенного обсуждения женской анатомии в короткометражке, предпочитая откровенность напускной скромности. Этот анимационный фильм должны были показывать в средних школах в 1940-х и 1950-х годах, и именно он познакомил многих молодых девушек с репродуктивной биологией.

И хотя проекты были социально значимы, Сильвия с радостью их оставила, когда Уолт объявил, что следующая работа будет носить музыкальный характер. Девушка пришла в восторг от одной только мысли о том, что музыка снова будет пронизывать ее творчество. Вместе с коллегой, сценаристом Хосе Родригесом, они разрабатывали очередной киноальманах под названием «История музыки». Раньше они уже работали вместе над фильмом «Победа через мощь в воздухе». Вряд ли существовало что-то более непохожее на него, чем «История музыки». Сильвия нарисовала мудрую сову, которая должна была рассказать про эволюцию музыкальных инструментов и технические аспекты их конструкции, в результате чего получались «гудок, свист, звон и бум». И пока на рабочем месте снова звучали симфонии, из запасов старых раскадровок появлялся на свет новый художественный фильм.

Разработка сценария на «Уолт Дисней Студио» была конкурентным видом спорта. Его написание – лишь самое начало процесса. Чтобы история раскрылась и поступила в производство, писателю приходилось яростно отстаивать свою работу на собраниях, и звучать нужно было убедительно. Бьянке это все было чуждо, а потому ее проекты попадали на экран только после мучительных усилий. Сценарий «Золушки», который она написала еще в 1940 году и самостоятельно проиллюстрировала, поначалу казался лишь очередной неудачной затеей. Однако из-за нехватки новых идей в сильно урезанном отделе адаптация классической сказки замерцала, словно туфелька, забытая на темной лестнице. Смахнув пыль с папки, Уолт решил перечитать труды Бьянки.

Ее сценарий передавал суть старинной сказки, которая нашла свое отражение во многих культурах. Вариации этой истории присутствуют в литературе Древней Греции, Китая времен династии Тан и Италии XVII века, в одной только Европе можно найти более пятисот версий. Рассказ «Cendrillon», опубликованный в книге французского писателя Шарля Перро «Рассказы матушки Гусыни» в 1697 году, завоевал большую популярность благодаря появлению в сюжете феи-крестной, тыквы, которая волшебным образом превращается в карету, и стеклянной туфельке. Некоторые более поздние адаптации сюжета получились жестокими. В рассказе братьев Гримм «Aschenputtel», опубликованном в 1812 году, сводные сестры Золушки отрезают себе часть стопы, чтобы влезть в потерянную туфельку, залив ее кровью. Даже в счастливой концовке, когда Золушка выходит замуж за своего принца, птицы пикируют с неба, чтобы выклевать глаза жестоким сводным сестрам, оставив их слепыми.

Неудивительно, что для своего сценария Бьянка предпочла адаптировать менее шокирующую французскую версию. И несмотря на то что эта незамысловатая история требовала немного ухищрений, девушка считала, что изменения лишь пойдут на пользу. Учитывая большой опыт студии в анимации животных, Бьянка решила создать множество дополнительных персонажей-помощников из числа братьев наших меньших. И сами животные, и их отношения с главной героиней дали возможность посмотреть на классическую сказку по-новому. В оригинальных версиях мыши были лишь вредителями, пойманными в мышеловки, но по сценарию Бьянки хвостатые персонажи – это друзья Золушки и важный сюжетный ход.

В конце сказки Перро, после того как сводные сестры не влезают в стеклянную туфельку, появляется Золушка и просто говорит: «Позвольте посмотреть, не подойдет ли мне». Чувствуя необходимость внести напряжение в эту сцену, Бьянка решила, что злая мачеха запрет Золушку в подвале, из которого та не сможет сбежать, а ее любимая мышка Дасти схватит лапками стеклянную туфельку и приведет королевских гвардейцев в мрачную темницу. Сценарий Бьянки заканчивался не свадьбой, вместо этого зрителям должны были показать Дасти, живущего в норе, инкрустированной драгоценными камнями.

Бьянка добавила в сценарий и других зверей, например черепаху Клариссу и злобного кота по имени Бон Боб, принадлежавшего сводным сестрам Золушки. Адаптация, которую придумала Бьянка, идеально подходила киностудии. Вот только время было не совсем удачным. На дворе стоял 1943 год, и мало кого интересовали беззаботные истории о принцессах. Денег по-прежнему было мало, Уолт и Рой еле-еле перекрывали текущие расходы, им даже не хватало на выплату долгов. И тем не менее, отбросив все сомнения в предвкушении светлого будущего, Уолт убедил банкиров спонсировать проект и выбил у них один миллион долларов. Затем он назначил руководить проектом своих лучших художников-раскадровщиков, Джо Гранта и Дика Хьюмера. Мужчин не впечатлило подобное назначение. Они не разделяли любви Уолта к сказкам и предпочитали разрабатывать собственные оригинальные идеи. «Мне никогда не нравились фильмы, где зритель заранее знает, чем все закончится», – жаловался Грант. С большой неохотой они принялись восстанавливать текст и наброски Бьянки – последнее, что она успела сделать перед увольнением.

Работу над «Золушкой» вскоре прервал другой фильм. В начале 1944 года Уолт решил, что следующим большим проектом киностудии станет «Песня Юга». Фильм основан на произведении Джоэла Чендлера Харриса «Сказки дядюшки Римуса», вышедшем в свет в 1880 году.

Книга Харриса – сборник сказок, основанных на афроамериканском фольклоре, который он в свое время услышал от рабов. В 1862 году будущий писатель устроился работать помощником наборщика в редакции местной газеты в пригороде Итонтона, штат Джорджия. Считая себя «жалким и одиноким», четырнадцатилетний Харрис начал проводить свободное время среди рабов, работающих на соседней плантации Turnwold, где с наслаждением слушал захватывающие рассказы Оуэна Террелла.

Гражданская война закончилась в 1865 году, но, глядя на хлопковые поля плантации «Turnwold», в это верилось с трудом. В этом же году президент Эндрю Джонсон вернул собственность довоенным владельцам и предоставил правительственную свободу южным штатам. И несмотря на то что