Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

Правительство США решило отправить Уолта и нескольких сотрудников студии в Тур доброй воли по Южной Америке, в надежде помешать политическим посягательствам нацисткой Германии, которые происходили по всему континенту.

В 1940 году Нельсон Рокфеллер отправил президенту Рузвельту меморандум, в котором выражал свои опасения относительно того, что США может лишиться своего политического и экономического господства во всем полушарии, потому что принимается недостаточно мер для сохранения интересов Латинской Америки. В то время между странами гитлеровской коалиции и Латинской Америкой велась обширная торговля, в Европу поставляли платину, медь и хлопок. Также важно было защитить Панамский канал, стратегически важную связь Атлантического и Тихого океанов. В результате Рузвельт учредил управление по межамериканским делам, поставив во главе самого Рокфеллера и взяв под контроль новый этап сотрудничества, пропаганды и защиты ключевых торговых интересов. Предполагалось, что управление продолжит свою работу и по окончании войны.

Одним из самых первых шагов управления по межамериканским делам стала попытка наводнить Латинскую Америку культурой США: распространить фильмы, журналы, рекламу и даже отправлять за экватор знаменитостей. Тогда же был ужесточен контроль за новостными источниками. В военный период возник дефицит газетной бумаги, и Соединенные Штаты, также как и страны Латинской Америки, полагались в основном на канадский импорт. Из-за того что большинство газет уменьшились в размерах согласно новым нормам, управлению по межамериканским делам удалось подавить в прессе неблагоприятное мнение о США, поставляя бумажное сырье лишь дружественным источникам. Также увеличили сбор разведданных, так как возникла крайняя необходимость быть в курсе всех политических и экономических изменений.

Командировка Диснея и его веселых художников в тур по Южной Америке стала лишь одним из этапов многоуровневого плана с целью лишить нацистскую Германию контроля над континентом. Администрация Рузвельта решила, что эта поездка приведет к созданию новых художественных фильмов, воспевающих Латинскую Америку, а это в свою очередь укрепит дипломатические отношения между странами, поэтому правительство предложило не только оплатить все дорожные расходы, но и профинансировать будущие фильмы, причем с гарантией: если студия не окупит расходы после выхода фильмов, федеральное правительство покроет все издержки. Диснея эти условия устроили. Прекрасная возможность решить свои финансовые проблемы пришлась как раз кстати.

Практически сразу же после увольнения Мэри пожалела о своем решении. Ее муж Ли вошел в состав небольшой группы художников, которых выбрали сопровождать Уолта в туре по Южной Америке. Мэри съедала зависть: «Если бы я не уволилась, я бы тоже могла отправиться в это путешествие». Ли только разводил руками, а вот отец Мэри предложил: «Слушай, приведи себя в порядок, пойди на студию и, встретившись с Диснеем с глазу на глаз, просто скажи, что тоже хочешь поехать!» Мэри воспользовалась этим советом и отправилась к Уолту. На встрече с присущей ей искренностью и скромностью девушка попросила позволить ей сопровождать мужа в турне. Уолт не только согласился взять ее с собой, но и вернул Мэри в штат. Из офиса она выходила невероятно окрыленной: у нее снова была работа, а впереди ждало первое заграничное путешествие.

Когда автобусы выстроились перед зданием, чтобы забрать Уолта и художников, некоторые сотрудники собрались на улице, чтобы попрощаться, немного завидуя путешественникам. Сильвия тоже была среди провожающих, она сидела на ступеньках. Увидев ее, Уолт остановился. «А ты разве не едешь?» – «Нет, меня не позвали», – коротко ответила женщина. «Ты не едешь?!» – Уолт был искренне удивлен. Очевидно, произошла какая-то ошибка, но Сильвия так никогда и не узнает об этом. Она провожала коллег, страшно жалея, что не вошла в эту группу, а еще завидовала впечатлениям, которые ждали их в этом невероятном путешествии.

В начале 1940-х годов заграничные поездки у американцев были редкостью, так что необычная командировка будоражила любопытство художников. В группу вошли восемнадцать человек, включая Уолта и его жену Лилиан, больше всего было сценаристов, среди которых оказались супруги Блэр, также поехал один аниматор, Фрэнк Томас, и музыкант Чарльз Уолкотт. Все были молоды, даже тридцатидевятилетний Уолт был свеж, и о недавнем стрессе напоминала лишь парочка морщин на лбу.

В 1941 году не много самолетов могли совершить перелет через всю страну. Из-за этого Дисней с художниками переезжали из города в город, миновав Форт-Уэрт, Нэшвилл и Джексонвилл, прежде чем добрались до Майами. Там они сели на гидроплан компании Pan American и отправились в столицу Пуэрто-Рико – Сан-Хуан. Оттуда в небольшой бразильский городок Белен, а потом и в столицу – Рио-де-Жанейро.

Глобализация еще не успела захватить мир, поэтому все, что встречалось мультипликаторам на пути, было в новинку. Они никогда не ели сладкой терпкой гуавы, не пробовали душевной фейжоады – рагу из черной фасоли. Художники впервые открыли для себя бразильскую моду: яркие цвета и огромное количество украшений. Но больше всего их впечатлила музыка. Именно в Рио художники впервые услышали живое исполнение самбы. Пульсирующий ритм, зародившийся в Анголе во времена работорговли в западноафриканских странах, стал частью самобытной бразильской культуры. С орхидеей за ухом Мэри Блэр танцевала под клавишные и барабаны, выбивая ритм и кружась в приятном возбуждении. Самба оказалась настолько энергичной, что группа не спала всю ночь, а в отель они вернулись, лишь когда звезды исчезли на светлеющем небе.

Уолт остановился в роскошном отеле «Копакабана Пэлэс» с жемчужным каменным фасадом, всего в нескольких шагах от одноименного пляжа с белоснежным песком, а остальные члены группы поселились в отеле «Глория», расположенном в районе среднего класса. Место подходило им как нельзя лучше; пока Уолт встречался с президентом Жетулиу Варгасом и разными иностранными высокопоставленными лицами на торжественных приемах и вечеринках, художники свободно изучали местность. Они гуляли по улицам, мощенным неровной мозаичной плиткой, обедали в уличных кафе и рисовали в альбомах резкие очертания горы Пан-ди-Асукар на фоне бухты Гуанабара. Страна оказалась энергичной и яркой, их рисунки были пронизаны ритмами самбы, подобными сердцебиению, а буйство цветов отражало пейзажи вокруг. Мэри чувствовала необычайную свободу творчества, рисуя яркого розово-желтого попугая ара в галстуке-бабочке.

Как-то вечером они собрались в лобби, нарядно одетые, и услышали, как к ним обращается управляющий: «El Grupo… El Grupo Disney». Художников невероятно рассмешило это название, которое прекрасно описывало весь их коллектив, и они решили называться так до конца поездки. В тот вечер их отвезли в роскошное казино Urca, где выступала Кармен Миранда, которая в поисках славы позже отправится в Голливуд и на Бродвей. Банкетный зал был украшен по мотивам «Фантазии», а музыканты и танцоры познакомили зрителей