Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

для сотрудников, так как они обеспечены постоянной работой, а это, в свою очередь, гарантирует стабильное производство кинопродукции.

Во-вторых, возможная война и призыв в мирное время могут забрать много сотрудников, особенно это касается молодых соискателей. Я убежден, что если этим мужчинам будет куда вернуться после войны, то бизнес необходимо поддерживать во время боевых действий. И здесь опять же не обойтись без помощи женщин.

В-третьих, девушки-художницы вправе рассчитывать на равный карьерный рост с мужчинами, и я верю, что рано или поздно они внесут такой вклад в этот бизнес, который не снился ни одному мужчине. В группе, где обучают фазовщиков, уже есть определенные успехи, хорошим примером могут служить работы Этель Кулсар и Сильвии Холланд для сюиты «Щелкунчик», а также малышки Ретты Скотт, о которой вы еще услышите, посмотрев «Бэмби».

Эта была решительная защита ценности женщин, не связанная с военным положением или экономическим давлением, особенно слова Уолта воодушевили Сильвию, Этель и Ретту. Хотя мужчин Дисней не сильно успокоил. Они просто не были готовы к таким радикальным переменам.

Но невзирая на их готовность, впереди всех ждали большие потрясения. В начале 1941 года, несмотря на то что Соединенные Штаты пока оставались в стороне от насилия и разрушений, царящих в Европе и Азии, большинству американцев стало понятно, что хрупкий мир продлится недолго и стоит готовиться к войне.

Новую светлую студию в Бербанке впереди ждали большие потрясения. Всю весну Уолт встречался с лидерами Гильдии мультипликаторов и собственными сотрудниками, которые требовали равного подхода к оплате труда и упоминания в титрах. Как и многие другие руководители киностудий, Уолт не выносил встреч с Гербертом Сорреллом, властным профсоюзным лидером, которому не было равных в переговорах. Публично Уолт винил коммунистов во всех этих волнениях, хотя на самом деле затаил личную обиду на позицию некоторых некогда любимых аниматоров.

Больше всех он обижался на Арта Бэббита, аниматора, создавшего Злую королеву в «Белоснежке», и автора Гуфи. Арт не мог пожаловаться, что его не ценят: он был одним из самых высокооплачиваемых сотрудников на студии, а его имя постоянно мелькало в титрах. Арт жил роскошной жизнью, имел большой дом, прислугу, три машины. Диснея возмущало, что объектом неприязни Арта стала киностудия, которая столько ему дала.

Бэббит в свою очередь считал, что такие большие возможности на студии обязывают его помогать менее привилегированным художникам. И он не ограничивался лишь мужской частью коллектива, а общался со всеми, частенько наведываясь даже в отдел чернил и красок. Бэббит заявил, что вступил в профсоюз, беспокоясь о состоянии одной из растушевщиц, которая потеряла сознание прямо на рабочем месте, потому что ничего не смогла себе позволить на обед.

Двадцать восьмого мая 1941 года очередная встреча обернулась катастрофой. Соррелл даже угрожал Уолту: «Я твою студию в порошок сотру!» Но криками и угрозами ни одна из сторон ничего не добилась. Когда же эта озлобленная встреча закончилась, Дисней решил мстить. Он моментально уволил Арта Бэббита и еще шестнадцать художников, входивших в профсоюз. Вот тогда-то профсоюз получил необходимое оружие для забастовки.

Все изменилось утром двадцать девятого мая. Вход на студию с улицы Buena Vista заблокировали сотни работников с плакатами: «Нас нельзя дергать за веревочки!», «Мыши мы или люди?» и «Только от Уолта зависит, когда мы остановимся».

Неожиданно в коллективе произошел раскол, вызванный разными убеждениями, не всякая дружба выдержала солидарность с профсоюзом. Племянница Уолта, Марджори Сьюэлл, в то время работала на студии, раскрашивала изображения. Девушка снимала жилье вместе с коллегой по отделу, одной из контуровщиц, и когда девушки оказались по разные стороны баррикад, атмосфера дома тоже стала напряженной. По утрам Сьюэлл довозила соседку до студии, высаживала у ворот, чтобы та шла протестовать, а сама заезжала на территорию и отправлялась работать.

У многих одиноких сотрудниц не было финансовой возможности примкнуть к бастующим, даже несмотря на то, что они всецело их поддерживали. С тяжелым сердцем Ретта проезжала мимо толпы, она понимала, что в какой-то степени они злились и на нее. Мужчины пришли в бешенство, что она посмела присвоить себе работу, которая должна была принадлежать им. Ретта не так давно занимала должность аниматора, и потому боялась потерять это ценное место. Девушка не могла пойти протестовать, хотя очень хотела. Когда она проезжала мимо толпы, сотни мужчин стучали по машине и кричали ей вслед: «Что ты здесь забыла? Ты дома должна сидеть и детей нянчить!»

Из-за забастовки Сильвия тоже переживала о карьерных перспективах. Она не могла рисковать рабочим местом – вся семья рассчитывала на ее доход. Однако ее близкая подруга рассудила по-другому. Этель Кулсар, у которой на иждивении тоже было двое детей, решила присоединиться к бастующим. Женщины, работавшие плечо к плечу, явно прочувствовали это разделение, хотя они были невероятно похожи. Их дружба, как и у многих других, не прошла проверку забастовкой.

В отличие от Этель, у Сильвии не было семьи, которая могла бы помочь, она знала, что без заработка лишится детей. Девушка скорее согласилась бы на мизерную зарплату и длинный рабочий день, чем рискнула бы самым дорогим. Она уже и так ежемесячно стала получать на шестьдесят долларов меньше, чем ей обещали, и было понятно, что сокращения продолжатся. При этом Сильвия не винила Уолта в ужасных условиях. Она обвиняла адвокатов компании, которые не могли найти способа договориться с бастующими, и продолжала работать.

А работы было много. Еще до начала забастовки Этель Кулсар написала сценарий по «Русалочке» Ганса Христиан Андерсена, а теперь Сильвия часами занималась раскадровками будущего фильма и на собраниях с Уолтом принимала весь удар на себя. В своих высказываниях девушка была откровенна и никогда не отмалчивалась. Диснея впечатлила ее уверенность, а еще он оценил подобную преданность.

Ни Сильвия, ни Мэри Блэр, ни Ретта не присоединились к демонстрантам, но возникший хаос страшно отвлекал художников от работы, особенно Мэри. Ей не нравилось обсуждать с коллегами деньги и титры, она предпочла рисовать в своей домашней студии. Неожиданно для всех Мэри уволилась, решив, что сейчас это лучшее, что можно сделать для своей карьеры.

Несмотря на кучу проблем, свалившихся на «Уолт Дисней Студио» – финансовые трудности, протесты сотрудников, приближающаяся мировая война, – Уолт решил, что сейчас самое подходящее время для того, чтобы уехать. Такая возможность подвернулась в самом необычном месте – Госдепартаменте.