Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

рисовала.

Может, домик Мэри и Ли и был маленьким, но это не мешало им веселиться. На их легендарные вечеринки приглашали друзей со студии и из мира искусств, они все собирались у огромного камина или на террасе, откуда открывался вид на огни фабрики грез. Мешая коктейли, Ли жаловался на приевшуюся красоту «Бэмби», а потом раздавал всем мартини с оливками. В те прохладные вечера за выпивкой, сигаретами и смехом сформировалась крепкая связь Мэри и Ретты. Скотт была легкой на подъем, любила веселиться, травить байки и подкалывать коллег. Блэр была поспокойнее и посерьезнее. Она избегала толпы, скрывая свои чувства и амбиции. Именно непохожесть и сблизила девушек.

Художники, работавшие над «Бэмби», были необычайно расслаблены. На собраниях Уолт ясно дал понять, что никакой спешки нет. Он призывал сотрудников сфокусироваться над усовершенствованием их работы, сказав: «Размеренный темп – самое важное. Двигайтесь уверенно, не спеша, чтобы суматоха не сказалась на качестве и не запорола нам весь результат». Фильм уже так долго был в производстве, что еще одна небольшая задержка – что слону дробина, тем более когда Уолт уже определился с новым проектом.

Глава 6

Мой малыш[20]

Изогнутый серый хобот протискивается сквозь прутья клетки, чтобы покачать грустного слоненка. Глаза и уши матери скрыты в темноте, но эмоциональное состояние прекрасно читается в том, как она держит свою кроху, как дергаются ее мышцы и печально изгибается хобот. Волнуясь, Мэри Блэр наблюдала, как Уолт просматривает ее рисунки. Он не проронил ни слова. Если у него хотя бы дернется бровь – жди неприятностей. Однако неожиданно его губы расплылись в улыбке.

Производство «Бэмби» продвигалось крайне медленно, а вот съемки «Дамбо» проходили быстро и уверенно. Сценаристы и художники работали с небольшим произведением Хелен Аберсон и Харольда Перла «Дамбо – летающий слон». Детская развивающая книжка в тридцать шесть страниц была издана в необычном формате: текст и иллюстрации были напечатаны на рулоне бумаги, спрятанном в коробке. Используя небольшое колесико, читатель постепенно раскручивал свиток. Исходного материала оказалось очень мало, однако в отделе крошечный текст превратили в сценарий на сотню страниц. Ни одна из которых не получилась бы без Бьянки.

Сюжет фильма во многом опирался на «Слоненка Элмера», созданного Бьянкой. Она написала много сценариев под этого персонажа, однако, несмотря на популярность самого Элмера и спрос на товары с его изображением, сняли всего одну короткометражку про маленького слоненка с большими ушами, который никак не мог вписаться в общество. На фоне других детенышей животных, Элмер – аутсайдер, которого дразнили из-за хобота. Но когда домик Тигрицы Тилли оказался в огне, именно Элмер бросился на помощь, используя свой хобот вместо шланга. Слон, которого не сломили насмешки, использует свои физические особенности, чтобы помочь другим. Эта прекрасная сюжетная идея была на поверхности, но Уолту понадобилось много времени, чтобы это понять.

Взяв за основу темы Бьянки, художник-раскадровщик Мэри Гудрич приступила к работе над сценарием. Девушка как раз закончила сценарий по сказке Ганса Христиана Андерсена «Снежная королева». Главная героиня предстает в образе снежинки, она растет «до тех пор, пока не превращается в женщину в прекрасной белой ажурной ткани, сшитой словно из тысяч звезд. Она была прекрасна и изящна, но сверкала, словно лед». Увы, но проект так и застрял на стадии разработки, и Гудрич переключилась на «Дамбо», радуясь возможности поработать над проектом, который вот-вот поступит в производство.

У «Дамбо» было одно большое преимущество – скорость производства. Благодаря наработкам Бьянки сценарий прельщал своей простотой. По словам Уолта: «Это очень понятный мультфильм». Во многом он создавался на основе короткометражки про Элмера и был лишен сложностей, присущих последним фильмам. В отличие от «Бэмби» здесь не было необходимости изучать непростую животную анатомию, так как все персонажи представлены в карикатурном виде. Задний фон не был невероятным творением Тайруса Вонга – на этот раз оказалось достаточно простой акварели. В мультфильме не планировалось ни спецэффектов, как в «Пиноккио», на разработку которых ушли годы, ни техники, ни взаимосвязей с музыкой, которые присутствовали в «Фантазии». Проект задумывали как быстрый и недорогой.

Уолта особенно беспокоил бюджет, потому как студия снова погрязла в долгах. Феноменальный успех «Белоснежки» оказалось сложно повторить, но у компании не хватало средств оплачивать свое новое пространство, которым она так гордилась. Правда, сложа руки они не сидели. На «Пиноккио» потратили невероятные усилия, благодаря слаженной работе сценаристов, аниматоров и мастеров спецэффектов получился поистине незабываемый фильм. К сожалению, он не мог похвастать большими сборами. На «Белоснежке» удалось заработать миллионы, а вот «Пиноккио» даже в плюс не вышел.

Уже в самом начале допустили одну большую ошибку. Чтобы снять «Пиноккио», братья Дисней потратили огромную сумму – больше двух с половиной миллионов долларов, притом что «Белоснежка» обошлась им в полтора, а потому они решили поднять цену на билеты. Зрителям пришлось выложить доллар десять центов за билет, что было в два раза дороже обычных расценок. Раздумывая, на какой фильм отправиться, люди просто выбирали вариант подешевле. Из-за низких продаж цену на билеты сбросили, но ущерб уже был нанесен.

Однако эта проблема оказалась сущим пустяком по сравнению с тем, что творилось за рубежом. Европа оказалась в мертвой хватке Второй мировой войны, и американский кинематограф пал ее очередной жертвой. «Белоснежку» в свое время дублировали на двенадцать языков, а «Пиноккио» – лишь на два. И хотя критики высоко оценили фильм, в нью-йоркской «Дэйли Ньюз» фильм назвали «самым обворожительным из всего, что зритель когда-либо видел на экране», стало понятно, что в финансовом плане это полный провал.

Тем временем все еще шла работа над «Бэмби», а «Фантазия» лишь готовилась к выходу на большие экраны, Диснею нужна была быстрая прибыль, и казалось, что единственным спасением окажется «Дамбо», который не потребует больших усилий и вложений. Спустя четыре года после написания сценария «Бэмби» Бьянка наблюдала, как выход фильма в очередной раз откладывается, на этот раз уступая место неуклюжему слоненку, созданному на основе ее же эскизов.

Фильм не предполагал ни сложных спецэффектов, ни утонченного художественного мастерства, поэтому главной задачей стало эмоциональное воздействие. На разработку персонажа выделили мало времени, да и сам мультфильм был короче предыдущих проектов – всего шестьдесят четыре минуты, не сравнить с