Москва - Михаил Андреевич Ильин

любопытную игру объемов. В целом этот Дворец культуры - хороший образец крупного советского клуба. Первоначальная сухость и аскетизм конструктивизма уступили здесь место полноценной архитектуре, богатой разнообразными приемами при общем стилистическом единстве форм.3

Знакомство с архитектурой 1930-х - 1950-х годов лучше всего начать с „Дома на Моховой" (ныне проспект Маркса). „Дом на Моховой" стал почти на целое двадцатилетие как бы знаменем определенного направления советской архитектуры (илл. 181). Он был построен в 1934 году архитектором И. Жолтовским, художественные принципы которого сложились еще до революции. Убежденный сторонник искусства Возрождения, он возводит в центре Москвы здание, формы которого повторяют архитектуру итальянских палаццо, созданных любимым им зодчим - великим итальянцем XVI века Андреа Палладио.

Жолтовский украшает фасад многоэтажного жилого здания огромными полуколоннами, за которыми как бы исчезают стены. Мастерство общей композиции, тонкость пропорциональных соотношений, великолепно прорисованные детали, вплоть до поражающих своей лепкой капителей колонн, произвели в свое время огромное впечатление. Именно эти колоссальные колонны, эти классические с большим выносом карнизы и пышные балюстрады балконов были созданы лишь с целью показать величественную фасадность здания. Даже планировка здания была подчинена этим чисто декоративным формам. Естественно, что дом стал похож на музей. Он отодвинут от красной линии улицы. Благодаря этому образовалась пространственная зона, позволившая зданию существовать в непосредственной близости от нового окружения, не завися от него и никак его не определяя. Подражавшие Жолтовскому архитекторы, не обладавшие его знаниями, не могли достичь подобного подчинения современной архитектуры старым формам, и их бездумное воспроизведение старого не могло привести к созданию полноценного архитектурного стиля.

На том же проспекте Маркса следует ознакомиться с Государственной библиотекой СССР имени В. И. Ленина (илл. 183). Со старым ее зданием - Пашковым домом - мы уже знакомы (см. стр. 243). Строительство нового обширного комплекса Библиотеки началось после трехкратного конкурса 1927 - 1929 годов, когда среди представленных проектов был выбран проект архитекторов В. Щуко и В. Гель-фрейха. Авторы разместили разнообразные по назначению помещения библиотеки в ряде корпусов. Так, главный вход, расположенный на углу проспекта Маркса и улицы Калинина, ведет в общий читальный зал с подсобными помещениями. Со стороны улицы Калинина расположены научные и читальные залы, а также административные помещения. За ними вдоль улицы Маркса и Энгельса высится высокий параллелепипед книгохранилища. Все эти корпуса зрительно объединены со стороны проспекта Маркса широкой охватывающей их террасой с лестницами. Система вертикальных членений то в виде столбов (портик главного входа и галерея перед внутренним световым двориком), то лопаток-пилястров служит основным лейтмотивом архитектуры здания. В результате создается многообъемная, сложная по своему силуэту и композиции группа, похожая на здания большого городского квартала. В процессе постройки на фасаде здания, выходящего на проспект, появились аллегорические статуи, изображающие рабочего, студента, ученого, солдата и т. д. В филенках межэтажных перекрытий-поясов были помещены скульптурные изображения великих писателей и ученых. На аттике портика сделан двухъярусный скульптурный, многофигурный фриз. По обилию скульптур здание Библиотеки имени В. И. Ленина занимает одно из первых мест в столице, уступая лишь новому зданию Московского университета (см. стр. 441). Несмотря на то, что все эти скульптурные произведения были выполнены видными советскими художниками - С. Евсеевым (бюсты писателей и ученых), Н. Крандиевской, М.Мани-зером, Е. Янсон-Манизер, В. Мухиной и В. Лишевым, они не связались органически с несколько сухой и монотонной архитектурой здания.

190. Жилые дома на Ленинском проспекте. 1940-е гг.

191. Станция метро „Площадь Свердлова". 1938

Внутренние помещения библиотеки заканчивались отделкой позднее (вплоть до 50-х годов). Поэтому тут появились различные классицистические детали в отделке, которые были столь распространены в эти годы.

Строительство здания Библиотеки имени В. И. Ленина относится к тому периоду, когда в советской архитектуре стали применяться классические формы, что не могло не сказаться на ее облике. Новые и старые приемы и формы не в состоянии слиться друг с другом. Поэтому архитектура здания во многом противоречива, а порой и малоудачна.

192. Станция метро „Маяковская". 1938

После осмотра здания Библиотеки можно сесть на троллейбус и доехать до Ново-Девичьего поля, где мы познакомимся со зданием Военной акаде ми и имени М. В. Фрунзе (илл. 179). Оно построено в 1936 году по проекту архитекторов Л. Руднева и В. Мунца. Авторы стремились достигнуть во внешнем облике здания определенной торжественности, величественности, более того - силы. С этой целью основная часть здания спроектирована в виде единого монументального блока, поставленного на мощный стилобат-цоколь и увенчанного сильным карнизом. Многочисленные квадратной формы окна, расположенные в своего рода филенках, ритмически членят стену. Это обрамление окон рамой-филенкой зрительно усиливает мощь стены и тем самым всего объема. В выдвинутую вперед стену стилобата вставлены высеченные в камне советские эмблемы серпа и молота. Справа, на углу, стилобат завершается мощным кубом: на нем первоначально был поставлен бронзовый монумент - танк (снятый в дни прошлой войны).

193. Станция метро „Лермонтовская" (б. „Красные ворота"). 1935

В здании академии нетрудно заметить отдельные приемы и формы классической архитектуры (карниз, обрамление окон и др.). Однако следует сказать, что эти элементы далеки от прямого воспроизведения прошлого. Они достаточно переработаны, чтобы создать оригинальное и самостоятельное сооружение, образная сторона которого говорит о современности. Внутренняя отделка здания строга и сдержанна, соответствуя внешним архитектурным формам (главная лестница, зал памяти М. Фрунзе).

194. Станция метро „Кропоткинская". 1935

После осмотра академии доедем до Крымской площади и выйдем на набережную Москвы-реки, чтобы осмотреть новые мосты, построенные за 1936 - 1938 годы в связи с постройкой канала Москва-Волга, подъемом уровня воды в реке и общей реконструкцией генерального плана столицы.

Рядом с площадью мы увидим ажурные очертания высоко поднятого над водой Крымского моста (илл. 195). Он сооружен по проекту архитектора А. Власова и инженера В. Константинова, которые применили здесь тип висячего моста. Его красивый, даже изящный силуэт гармонирует с павильонами и зеленью расположенного на другом берегу Центрального парка культуры и отдыха им. М. Горького. Перекрывая одним пролетом реку, мост имеет дополнительные пролеты над проезжими частями набережных, что создает удобство для движения транспорта. По своей протяженности (около 100 м) Крымский мост принадлежит к числу самых больших висячих мостов Европы.

Ниже по Москве-реке, у стен Кремля, расположен Большой Каменный мост, названный так по традиции, так как именно тут в конце XVII века был построен первый каменный мост. Авторами нового моста являются архитекторы В. Щуко, В. Гельфрейх, М. Минкус и инженер И. Калмыков. Береговые устои облицованы плитами грубо обработанного серого гранита, что придало мосту черты монументальности. Достопримечательностью моста являются красивые и оригинальные по рисунку решетки перил береговых эстакад (пролетов над проезжими