Москва - Михаил Андреевич Ильин

Лангмана. Сооружением Дома Совета Министров СССР было положено начало реконструкции не только площади старого Охотного ряда (ныне проспект Маркса) с его многочисленными продовольственными лавками и магазинами, но и центра столицы. Облицовка стен здания светлым известняком, а цоколя гранитом усиливает впечатление монументальности. Отметим, что крупное скульптурное изображение государственного герба СССР - единственная пластическая деталь хорошо оттеняет лаконичную, даже несколько суровую архитектуру. Также строго и сдержанно выглядят внутренние помещения. Лишь в вестибюле зала применены скромные ордерные формы.

Дом Совета Министров СССР проектировался в те годы, когда на смену архитектурным приемам и формам 20-х годов появились формы классики, что должно было придать советской архитектуре черты большей, монументальности и выразительности. Хотя Лангман и использовал отдельные классические элементы, как каннелированные лопатки и аттик на фасаде, но он не пошел по пути непосредственного переноса в архитектуру форм прошлого. Дом Совета Министров - строгое, сдержанное по архитектуре здание. Расположенное в центре Москвы, оно отвечает той торжественности, которой проникнута архитектура этой части города.

174. „Дом Центросоюза". 1929 - 1936

Уже в начале улицы Горького (бывш. Тверской) слева после улицы Белинского мы увидим большое здание - Центральный телеграф (илл. 169), также занимающий целый квартал. Оно построено в 1925 - 1927 годах по проекту уже знакового нам. инженера И. Рерберга. В годы, когда формировалась советская архитектура, в годы, когда шли жаркие споры о ее направленности и формах, Рерберг стоял от всего этого в стороне. Поэтому в архитектуре созданного им сооружения мы не встретим чего-либо принципиально нового, принципиально отличного от тех сооружений, которые строились им в предреволюционные годы. Периметральная застройка участка, на котором расположен Центральный телеграф, членение стен с их большими окнами, рисунок примененных деталей - решетки венчающей башни-входа, торшеров-обелисков по бокам ее лестницы - все это, по существу, связано с архитектурой начала столетия, напоминая конторские здания того времени. Однако, несмотря на связь с прошлым, в облике сооружения ощущаются и новые черты - это сказывается в масштабе здания. В своих архитектурных устремлениях И. Рерберг был не одинок. Так, в эти же годы архитектор И. Жолтовский строит здание Госбанка на Неглинной, где им были применены формы архитектуры Ренессанса, столь распространенные в предреволюционное время. И здесь мы встречаем те же свойства, тот же характер архитектурных форм. Перед нами несомненно крупное государственное сооружение, хотя и облеченное в одежды XV века.

175. Центральный Дом киноактера. 1931 - 1934

176. Планетарий. 1928

Продолжая наш путь по улице Горького, мы вскоре окажемся на Советской площади (до 1918 года - Тверская). Ее возникновение как площади относится еще к XVIII веку. В то время она служила своего рода „парадным двором" здания, занятого ныне Моссоветом (см. стр.386). Направо в глубине площади стоит строгое здание Института марксизма-ленинизма (илл. 171). Оно построено в 1927 году по проекту архитектора С. Чернышева. Спроектировать и соорудить в те годы здание, предназначенное для такого важного в идеологическом отношении учреждения, представляло несомненную трудность. Ведь ни один из стилей, столь охотно применявшийся в архитектуре предреволюционных лет, не был способен воплотить необходимый здесь совершенно новый образ. Помимо этого, старое классическое здание, занятое Моссоветом, как и обелиск свободы, сооруженный в первые годы Советской власти (на его месте ныне стоит памятник Юрию Долгорукому), диктовало здесь симметричную композицию, наделенную определенной выразительностью и силой. Надо отдать должное автору. В годы, когда в жарких спорах формировалась советская архитектура, он нашел простое, но выразительное решение. Лаконизм кубической формы здания подчеркнут „просветами" окружающего пространства. Все основные архитектурные элементы необычайно просты, не теряя, однако, своей выразительности. Здесь все продумано. Вглядитесь в возвышающуюся с противоположной стороны здания сейфовую башню, прорезанную узкими вертикальными окнами, в четкие лопатки основного фасада, в ритм и размеры больших окон главного фасада со сплошными зеркальными стеклами, и вы поймете, какую большую роль они играют в облике здания. Своей простотой, своим лаконизмом они связаны с архитектурой тех лет, хотя здесь мы не найдем распространенных в те годы приемов. Правда, автора до сих пор упрекают в чрезмерной сдержанности, даже сухости его „архитектурного языка". Это впечатление усугублялось темно-серым цветом бетонной крошки - штукатурки, ранее покрывавшей фасады. Окраска здания в светло-палевый цвет в 1960 году, возможно, не совсем удачна, но благодаря ей отчетливее стали видны основные достоинства сооружения. Перед ним поставлен гранитный памятник В. И. Ленину скульптора С.Меркурова, своей пластикой оттеняющий некоторую суровость архитектурных форм.

177. Здание Наркомзема (Министерство сельского хозяйства СССР). 1928 - 1933

178. „Дом Наркомфина". 1928 - 1929

На Пушкинской площади находится здание редакции газеты „Известия" (илл. 770), которое сразу же привлекает к себе внимание необычностью своего внешнего облика. Оно было спроектировано и построено архитектором Г. Бархиным в 1926 году. Это было время когда советские зодчие на базе архитектуры промышленных зданий стремились создать новые по облику сооружения. Положительными чертами этого направления в архитектуре была продуманность планов зданий, отвечающих жизненным потребностям советского человека. Их функциональность в свою очередь определяла ясность и цельность пространственного построения и композицию объемов. При известной ограниченности, даже бедности, „обнаженности" внешних архитектурных форм и приемов произведениям этого направления, получившего название конструктивизма, был свойствен определенный пафос, утверждение новой по своему облику архитектуры. Вдохновляющим началом в этих поисках, как уже указывалось выше, часто была промышленная архитектура, лишенная каких-либо украшений и основанная на рационалистических принципах. Многие советские зодчие считали, что создать советскую архитектуру лучше всего „азбукой согласных из железа и гласных из стекла", как образно говорил об этом поэт В. Хлебников.

Здание „Известий" принадлежит к группе подобных, сооружений. Первоначально проект предусматривал постройку здания, завершавшегося своего рода башней (что было вызвано необходимостью разместить все отделы редакции в одном здании, занимавшем небольшой участок), однако действовавшие в те годы строительные правила, касавшиеся высоты городских домов, заставили автора отказаться от эффектной башенной части. Расположенные в нижних этажах типографские машины предопределили характер окон, превративших фасад почти в сплошь застекленную плоскость. Лишь вертикальные лопатки и междуэтажные перекрытия создают четкую, членящую фасад „сетку", которая ясно говорит о железобетонной конструкции. Однако автор не мог ограничиться лишь подобными однообразными архитектурными элементами. Поэтому с целью „оживить" фасад он прибег к бетонным поясам парапетов балконов, которые создают достаточно выразительное светотеневое „убранство" здания. Круглые окна редакторских кабинетов, расположенных в верхнем этаже здания, служат тем же целям. Они больше, чем все остальные детали, оттеняют оригинальность сооружения. Светорекламная установка, как и надпись на гладком поле стены, играет определенную роль в общей композиции этого запоминающегося здания - одного из первых творений советских зодчих.

179. Академия имени