Москва - Михаил Андреевич Ильин

ощущаешь общественный характер здания. Об этом же говорит и широкая внутренняя парадная лестница, ведущая к верхним залам музея. Ее автора (И. Жолтовского), правда, можно упрекнуть, что он, увлекшись возможностью применить искусственный и настоящий мрамор, придал ей парадный, дворцовый характер. В размещении залов и их оборудовании отразились все тогдашние достижения в области строительства подобных сооружений.

156. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. 1898 - 1912

157. Киевский вокзал. 1914 - 1917

Классические формы применялись также и для постройки вокзалов. Таков, например, Киевский вокзал (илл. 757), к которому от музея лучше всего проехать, воспользовавшись метро.

Перед вокзалом через Москву-реку начиная с 1909 года строился Бородинский мост по проекту Р. Клейна. Близкий столетний юбилей Отечественной войны, как и местоположение моста (недалеко от Филей, где происходил военный совет Кутузова), определил применение в его архитектуре форм русского классицизма начала XIX века. Обелиски по сторонам моста и полуротондальные колоннады на противоположном берегу придали мосту торжественно-триумфальный характер. Через год после окончания моста, в 1914 году, началось сооружение вокзала (тогда Брянского) по проекту инженера И. Рерберга. Надо воздать должное автору вокзала, который рассматривал свое здание не столько как большое здание города, сколько как его органическую часть. Он задумал перед ним открытую в сторону моста площадь, в связи с чем соответственно изменил пропорциональные соотношения частей фасада, поставил справа башню, которая подчеркивала общественный характер сооружения. Однако площадь, задуманная Рербергом, требовала сноса ряда малоценных зданий. Правление железной дороги не пошло на эти затраты, что было типичным для предреволюционного времени. Лишь в наше время проект Рерберга был полностью осуществлен.

158. Универсальный магазин (ЦУМ). 1909

Классические формы и приемы применены и внутри вокзала, объединив высокие пассажирские залы в единую архитектурно-пространственную систему. Вместе с тем в Киевском вокзале заметную роль играет техническая сторона сооружения. Железнодорожные пути и перроны охвачены единым ангароподобным перекрытием, автором которого является инженер И. Шухов. Здесь мы уже не видим попытки как-то замаскировать железные фермы и переплеты остекления. Они выступают в своем естественном виде, демонстрируя достоинства собственно инженерного сооружения. Так в канун Революции архитектура стала постепенно освобождаться от неоправданных чисто декоративных приемов. Новое и здесь прокладывало себе путь.

3

Наряду с псевдорусским стилем и формами классицизма нередко привлекались и другие, выбор которых зависел исключительно от заказчика. Так, в 1912 году по проекту архитектора О. Мунца и гражданского инженера Д. Новикова началось сооружение Почтамта (ул. Кирова, у Кировских ворот). Первоначально это здание было задумано в формах византийской архитектуры с воспроизведением на фасаде полосатой византийской кладки посредством метлахских керамических плиток, покрытых глазурью. Однако в процессе строительства от этой затеи отказались. Привлеченные к проектированию архитекторы братья Веснины построили фасад Почтамта в духе романской средневековой архитектуры.

Зданию нельзя отказать в известной представительности, спокойствии и гармонии. Однако вряд ли можно объяснить появление форм романского стиля на здании почтового ведомства. Видимо, какие-то чисто субъективные представления обусловили их появление на стенах одного из крупнейших дореволюционных сооружений Москвы.

159. Дом дружбы с зарубежными странами (б. дом Морозова, 1894)

На противоположной стороне улицы примерно в эти же годы был возведен дом (№ 19) Чаеразвесочной торговой фирмы. Поскольку владелец фирмы был связан с закупкой чая в Китае, то он поручил архитектору Р.Клейну применить в отделке фасада мотивы китайской архитектуры. Естественно, что никакой органической связи между обычным для тех лет городским домом и древней китайской орнаментикой не могло получиться. Однако несуразный вкус заказчика был, видимо, вполне удовлетворен такого рода стилизацией.

Доехав до площади Свердлова, мы можем увидеть справа от Большого театра Универсальный магазин (ныне ЦУМ), построенный в формах готической архитектуры (илл. 158). Он был известен в дореволюционной Москве по фамилии его владельцев - Мюра и Мерелиза. Это новое по структуре здание пришло на смену пассажам и было первым среди сооружений подобного типа. Оно выстроено тем же архитектором Р. Клейном в 1909 году. Основными примененными здесь материалами являются железобетон и стекло.

160. Гостиница „Метрополь". 1899 - 1903

Здание состоит из железобетонных столбов-опор, несущих железобетонные перекрытия этажей. Поскольку архитектура железобетона не имела в эти годы выработанных собственных приемов, архитектор обратился к готике, в которой конструктивная структура сооружения была доведена до совершенства. В готических формах и деталях ему виделись приемы, родственные железобетонным конструкциям. Вместе с тем обращение к готическим формам преследовало и рекламные цели. Крупный универсальный магазин не только выделялся среди окружавших его зданий классической архитектуры, но благодаря башне на углу хорошо запечатлевался в памяти покупателей. Легкие металлические переплеты рам обеспечили хорошее освещение магазина. Пожалуй, впервые окно уподобилось сплошной стеклянной ленте, охватившей фасад во втором этаже (со стороны Петровки) от края и до края. Во внутренней планировке здания было также много нового - прилавки располагались свободно. Они имели достаточную протяженность, что позволяло торговать, как говорится, „широким фронтом". Неоправданной данью прошлому являлся своего рода дворик-шахта, объединяющий все шесть этажей магазина, а также деревянные лестницы.

161. Б. дом Рябушинского. 1902 - 1906

Среди особняков наиболее оригинальным, если не вычурным является дом Морозова (илл. 159) на улице Калинина, 16 (бывш. Воздвиженка), построенный в 1894 году. В памяти старых москвичей сохранились воспоминания об истории постройки этого здания. Морозов, путешествуя по Европе, пришел в неописуемый восторг, увидев в Испании один из замков XVI - XVII веков, в архитектуре которого совмещались черты средневековья с мотивами позднего Ренессанса. Вернувшись в Россию, Морозов заказал архитектору В. Мазырину точную копию с увиденного им замка. И вот на Воздвиженке, ко всеобщему удивлению, появилось своеобразнейшее сооружение, тут же иронически окрещенное „испанским подворьем". Естественно, что воспроизвести все детали архитектуры замка-прототипа было невозможно. Архитектор придерживался образца лишь в выходящей на улицу части здания с его двумя башенками с затейливым кружевным завершением и стенами, украшенными высеченными в камне раковинами. В остальном же дом представляет собой обычный большой особняк с окнами с зеркальными стеклами и сравнительно скромными другими фасадами, в которых достаточно отчетливо выступают отдельные элементы модерна. Конечно, внутри мало что говорит о средневековой архитектуре, которой так увлекся Морозов. Парадные помещения и залы дома не представляют собой ничего необычного. Все они так или иначе похожи на перегруженные разнообразными и разностильными архитектурными лепными деталями комнаты одновременных особняков.

4

Последний наш маршрут по архитектуре капиталистической Москвы охватывает группу зданий, выстроенных в стиле модерн (современный).

До последнего времени мы встречаем в литературе лишь отрицательное отношение к этому стилю, что было вызвано прихотливостью, случайностью и неопределенностью некоторых его декоративных мотивов и приемов, нередко уводивших архитекторов в сторону от большого, полноценного искусства. Вместе с тем для модерна