Москва - Михаил Андреевич Ильин

многочисленные декоративные колоннады и портики и другие излишества, заимствованные из прошлого, стали массовым явлением при строительстве жилья и общественных зданий, в результате чего за последние годы на жилищное строительство перерасходовано много государственных средств, на которые можно было бы построить не один миллион квадратных метров жилой площади для трудящихся".

166. План

V-4 - Хорошево-Мневники. Маршрут VI: VI-1 - Центральный стадион имени В. И. Ленина. VI-2 - Новый мост. VI-3 - Гостиница „Юность". VI-4 - Московский государственный университет на Ленинских горах. VI-5 - Дом № 45 на Ленинском проспекте. VI-6 - Универсальный магазин. VI-7 - Кинотеатр „Прогресс". VI-8 - Дворец пионеров. VI-9 - Новые Черемушки.

167. Мавзолей В. И. Ленина. 1929 - 1930

Стремление сделать каждый дом „памятником эпохи", памятником победы и триумфа привело к тому, что архитектура здания распадалась на его конструктивный объем и внешнее парадное „оформление". Возведение каждого здания из уникальных элементов тормозило развитие не только строительной индустрии, но и всего строительства. Такое положение особенно остро сказывалось в области постройки жилых зданий. Архитектура теряла связь с жизненными потребностями советского народа.

Вместе с тем архитектура, где утилитарные требования сочетаются с эстетическими, - сложное искусство. Именно отсутствие действенных, живых связей между жизнью и архитектурой является причиной появления как всевозможного украшательства, так и казарменного вида построек, авторы которых не считают архитектуру искусством. Архитектура же не просто строительство по наиболее дешевому и рациональному способу, а большое и сложное искусство, „искусство потому, что характер мышления архитектора, характер творческого процесса архитектора отличается образностью архитектурного мышления" (В. Веснин). Ни новая техника, ни новые конструкции, ни новые материалы не могут создать сами по себе большого художественного направления или стиля. Они лишь помогают его созданию, а творцом является архитектор-художник, воспитывающий свой вкус, именно вкус, на лучших достижениях прошлого и настоящего, полный стремлений и желаний удовлетворить как утилитарные, так и эстетические потребности своего современника. Критикуя "стиль излишества и украшательства", правительственное постановление вместе с тем выдвигало новые требования, предъявляемые к архитектуре: "Советской архитектуре должны быть свойственны простота, строгость форм и экономичность решений. Привлекательный вид зданий и сооружений должен создаваться не путем применения надуманных, дорогостоящих декоративных украшений, а за счет органической связи архитектурных форм с назначением зданий и сооружений хороших их пропорций, а также правильного использования материалов, конструкций и деталей и высокого качества работ".

168. Дом Совета Министров СССР. 1932 - 1935

169. Здание Центрального телеграфа. 1925 - 1927

Настоящая глава состоит из шести маршрутов. Первые два знакомят с архитектурой Москвы до начала 30-х годов, третий и четвертый охватывают 30 - 50-е годы, а пятый и шестой посвящены архитектуре последних лет, где основное внимание уделено произведениям, созданным после 1956 года, когда наша архитектура вступила на путь, который может и должен привести ее к подлинному совершенству.

1

Знакомство с советской архитектурой, с архитектурой 20-х годов, мы начнем с одного из самых известных и лучших ее произведений - с Мавзолея В.И.Ленина (илл. 167), призванного воплотить память о вожде революции и основателе первого в мире социалистического государства.

Мавзолей построен на Красной площади по проекту А. Щусева. Сразу после смерти В. И. Ленина в январские дни 1924 года Щусеву поручили проектирование этого памятника. Задание было трудным, поскольку требовалось не только передать скорбные чувства народа, но и мысль о том, что дело Ленина живет, вдохновляет всех советских людей в их труде и свершениях. Поэтому-то возникла идея соединить Мавзолей с правительственной трибуной. Ведь чуть ли не с первых дней Октябрьской революции стало традицией проводить здесь, на Красной площади, демонстрации, здесь неоднократно выступал В. И. Ленин, здесь встречался он с народом.

170. Здание редакции и типографии газеты "Известия". 1926

Для воплощения своего замысла архитектор избрал простую, но в то же время выразительную, запоминающуюся форму. Прямоугольная основная часть Мавзолея невысока - она едва достигает трех метров. Над ней высится своего рода уступчатая пирамида, завершение которой состоит из тесно поставленных столбиков, несущих небольшой ступенчатый же верх. Две выступающие вперед лестницы ведут к трибуне, расположенной в центре, над нижней частью сооружения. Вместе с тем они выделяют вход, над которым помещен массивный каменный блок с посвятительной надписью, состоящей всего из одного слова - ЛЕНИН.

Крупные плиты темно-красного гранита с траурным поясом из черного Лабрадора облицовывают Мавзолей. Масштаб плит, тщательная их подгонка друг к другу и не менее великолепная полировка создают впечатление, словно Мавзолей вытесан из одной каменной глыбы. Лаконизм форм, их четкость, их ясный спокойный силуэт создают ту монументальность, ту подлинную архитектурную силу, благодаря которой сравнительно небольшой Мавзолей выглядит одним из значительнейших зданий Красной площади.

171. Здание Института марксизма-ленинизма. 1927

Первоначально Мавзолей был выполнен из дерева, как временное сооружение. Удачно найденные формы, простота и величественность его образа определили его повторение в камне в 1929 - 1930 годах. Однако при переводе деревянных форм в каченные архитектор обобщил их, добившись еще большей выразительности и совершенства.

172. Здание комбината газеты „Правда". 1929 - 1935

Мавзолей поставлен по центру площади - у кремлевской стены, - по оси Сенатской башни и видного за ней купола здания Правительства СССР (бывшего здания Сената), сооруженного, как мы знаем, еще в XVIII веке. Строгость и лаконизм башни и кремлевской стены, нет сомнения, сказались на характере лаконичных форм Мавзолея. Тем самым был сохранен и исторически сложившийся облик Красной площади, которая одновременно стала торжественным форумом столицы СССР, получив новые архитектурно-пространственные свойства. Расположенные по сторонам Мавзолея трибуны, построенные в 1930 году, облицованы светло-серым гранитом. Они подымаются невысокими ступеньками, вторя завершению Мавзолея. Замощение площади брусчаткой, как и ее подсыпка - приподнятость уровня со стороны подводящих к ней улиц, - вот те элементы, которые играют важную роль, оттеняют архитектуру и местоположение Мавзолея.

Мавзолей В. И. Ленина на Красной площади стал первой страницей в истории советской архитектуры. Он вернул архитектуре ее глубокое идейно-образное содержание, в значительной степени утерянное на предшествующем дореволюционном этапе, он показал способность советских зодчих к созданию подлинно высоких архитектурных произведений.

Осмотрев Мавзолей, направимся к улице Горького, начинающейся от Манежной площади, у пересечения ее с проспектом Маркса.

173. Клуб имени Зуева. 1929

Здесь на углу высится большое здание Дома Совета Министров СССР (ранее Дом Совета Труда и Обороны - СТО, илл. 168), занимающее целый квартал. Его устремленные ввысь формы, спокойное, даже несколько торжественное членение стен лопатками, большие широкие окна, как и завершение центральной части, где расположен государственный герб СССР, - все говорит, что перед нами крупное общественное, государственное здание. Оно построено в 1932 - 19с5 годах по проекту архитектора А.