Москва - Михаил Андреевич Ильин

порождало так называемую „фасадническую архитектуру". Архитектор создавал лишь внешнюю красивую форму фасада дома, часто мало связанную со всем остальным.

Отделка квартир подобных жилых домов была чрезвычайно проста, поскольку каждый квартиронаниматель обставлял свое жилище сообразно своему вкусу.

Если архитектура капиталистической Москвы поражает своим безвкусием и разностильем, то монументальная скульптура несравненно качественно выше и художественно цельнее. Среди памятников дореволюционной Москвы следует в первую очередь назвать памятник А. С. Пушкину (илл.163), стоящий на площади его имени. Он создан скульптором А. Опекушиным и построен на собранные общественностью средства. Архитектурная часть памятника вместе с чугунными канделябрами была выполнена по проекту архитектора Богомолова. В торжественной обстановке памятник был открыт в 1880 году. Фигура Пушкина проста и лаконична. Пластика ее форм выявлена плащом, спускающимся вниз широкими складками. Ритм их неторопливых, спокойных линий отвечает задумчивой позе поэта.

На проспекте Маркса, спускающемся к площади Свердлова, мы увидим на пригорке слева в небольшом сквере памятник первопечатнику Ивану Федорову (илл.164). Он создан скульптором С. Волнухиным в 1909 году и бесспорно представляет собой одно из лучших скульптурных произведений дореволюционной России. Простота и лаконизм основания памятника из черного с голубоватыми искрами Лабрадора (архитектор И. Машков) хорошо оттеняют бронзовую фигуру. При всей ее сдержанности она по-своему декоративна, что достигается хорошо прорисованным, выразительным силуэтом. Первоначально памятник производил несравненно большее впечатление, так как существовавшая тогда за ним белая Китайгородская крепостная стена с двурогими зубцами оттеняла фигуру. В свою очередь энергичные криволинейные очертания зубцов как бы вторили близким им линиям скульптуры. Настоящее местоположение памятника мало удачно.

НОВАЯ МОСКВА

Развитие архитектуры советской Москвы прошло ряд этапов. Так, возведенные в 20-х и начале 30-х годов здания образуют достаточно единую и целостную группу. Они могут считаться предшественниками современного строительства Москвы. Период же, начавшийся в 30-х годах и длившийся до середины 50-х годов, известен как время обращения к формам прошлого, порой весьма некритического. Совершенно необходимо осветить хотя бы в общих чертах архитектуру зданий, более того - целых районов, строительство которых развернулось за последнее пятилетие, тем более что существенным образом изменился архитектурно-художественный облик как общественных, так и жилых сооружений. Очевидно также, что прежний принцип отбора и оценки зданий, примененный нами в предыдущих главах, здесь должен быть изменен.

В нашей книге мы рассматривали архитектурные памятники, исходя из их исторической или художественной ценности. Было бы неправильным, руководствуясь этим принципом, ограничиться выбором нескольких десятков лучших советских архитектурных произведений, сознательно обойдя другие, возможно, менее совершенные, однако весьма характерные не только для нашей столицы, но и для всей советской архитектуры, тем более что многие из них наделены интересными чертами и занимают заметное место в городе.

Знакомя читателя с архитектурой советской Москвы, мы стремимся объяснить те или иные явления на конкретных примерах, останавливаемся на архитектурных достоинствах того или иного сооружения, отделяя хорошее от плохого или посредственного с тем, чтобы читатель мог правильно судить об архитектурных качествах многочисленных строящихся зданий новой Москвы. Чем ближе мы подходим к сегодняшним дням, тем все больший акцент делаем на характеристике целых комплексов ансамблей, а не отдельных зданий. Ведь в основном строительство и реконструкция Москвы идут по пути создания больших новых районов, градостроительные свойства которых отчетливо сказались за последние годы.

165. План

Маршрут I: 1-1 - Мавзолей В. И. Ленина. 1-2 - Дом Совета Министров СССР. 1-3 - Центральный телеграф. 1-4 - Институт марксизма-ленинизма. 1-5 - Здание редакций и типографии газеты „Известия". 1-6 - Клуб им. Зуева. 1-7 - Комбинат газеты „Правда". Маршрут II: II-1 - Планетарий. П-2 - Центральный Дом киноактера. II-3 - „Дом Наркомфина". II-4 - Клуб завода „Каучук". 11-5 - Усачевский поселок. II-6 - Здание Наркомзема (Министерство сельского хозяйства СССР). II-7 - Здание Госторга (Министерство торговли СССР). 11-8 - „Дом Центросоюза". II-9 - Дворец культуры автозавода им. Лихачева. Маршрут 111: lll-l - „Дом на Моховой". III-2 - Государственная библиотека СССР имени В. И. Ленина. III-3 - Академия имени М. В. Фрунзе. III-4 - Крымский мост. III-5 - Большой Каменный мост. III-6 - Москворецкий мост. Ш-7 - Моссовет. III-8 - Памятник Владимиру Маяковскому. I1I-9 - Памятник А. М. Горькому. III-10 - Дом № 27 на Ленинградском проспекте. Маршрут IV: IV-1 - Станция метро „Кропоткинская". IV-2 - Станция метро „Лермонтовская". IV-3 - Станция метро „Маяковская". IV-4 - Станция метро „Площадь Свердлова". IV-5 - Станция метро „Курская-радиальная". IV-6 - Станция метро „Курская-кольцевая". IV-7 - Станция метро „Ботанический сад" (радиальная). Маршрут V: V-1 - Памятник Карлу Марксу. V-2 - Кинотеатр „Россия". V-3 - Дом пионеров на Миусской площади (см. продолжение на стр. 359).

Уже в начале формирования советской архитектуры в 20-е годы рациональность построения общего плана здания, удобное расположение его помещений, широкое использование новых материалов и конструкций позволили московским архитекторам создать ряд интересных зданий, далеких от эклектики предреволюционного времени. Однако часто архитектурные искания тех лет намного опережали реальные возможности строительства. По образному выражению В. А. Веснина, одного из виднейших советских архитекторов, язык новой архитектуры выковывался "в то время, когда нам приходилось снижать стоимость каждого кубометра стройки, экономить каждую бочку цемента, каждый фунт гвоздей". Нет ничего удивительного, что в годы режима экономии менее одаренные архитекторы перешли к той „коробочной" архитектуре, которая не могла не вызвать решительного протеста общественности. Этот протест против безликих, унылых, безрадостных зданий возник в то время, когда уже стало изменяться к лучшему хозяйственно-экономическое положение страны, когда стало возможным не только развить строительство, но и обратить внимание на качество отделки зданий. Это время совпало с началом формирования культа личности Сталина, потребовавшего от советских архитекторов такой архитектуры, которая своими необычайно торжественными, величественными и пышно украшенными формами была бы способна прославить его деятельность, его будущую роль в развитии страны. Этим требованиям мало отвечали лаконичные, порой даже несколько суровые формы советской архитектуры 20-х годов. Нет ничего удивительного, что архитекторы в этих новых условиях принуждены были принести в жертву все то, что было ими достигнуто в предшествующие годы. Они обратились к образцам Ренессанса, русского классицизма и других национальных стилей, стремясь найти в прошлом ответ на задачи настоящего. Применение дорогостоящих материалов - мрамора, гранита, ценных пород дерева и т.д. - усиливало эти тенденции украшательства и излишества в архитектуре. Это направление было справедливо осуждено как на Всесоюзном совещании строителей в 1954 году, так и в специальном постановлении правительства 1955 года. Последнее отмечало всю несостоятельность, всю преступность траты огромных государственных средств для постройки величественных фасадов-украшений, что особенно развилось в послевоенные годы. Правительственное постановление отмечало, что "ничем не оправданные башенные надстройки,