Москва - Михаил Андреевич Ильин

частями) в виде наклоненных снопов и воткнутых в них серпов. В рисунок звеньев решеток самого моста введены элементы геральдики - здесь помещены изображения обелиска „Свободы", некоторое время бывшего гербом советской Москвы.

У Беклемишевской башни Кремля находится Москворецкий мост, сооруженный по проекту архитекторов А. Щусева, П. Сардарьяна и инженера В. Кириллова. Этот железобетонный мост, облицованный розовым гранитом, перекрывает реку одной пологой, слегка вытянутой аркой. Его детали связаны ритмом и рисунком с архитектурой каменных кремлевских стен. В целом Москворецкому мосту присущи определенное единство и цельность. В соответствии с замыслом на мосту должны были стоять аллегорические фигуры скульптора В. Мухиной. Эта часть осталась, к сожалению, невыполненной.

Осматривая мост, нельзя не обратить внимания на причудливое высотное здание на Котельнической набережной, поражающее обилием всевозможных украшающих его деталей и огромными статуями. Отсюда же виднеется над Кремлем силуэт высотного дома на Смоленской площади, а также новое здание Московского университета на Ленинских горах, с которым мы познакомимся позднее при осмотре Юго-Запада (см. стр. 441). Все высотные здания были сооружены между 1949 - 1953 годами. Как их положение, так и их архитектура преследовали цель создать вокруг Кремля "кольцо" зданий, вторивших своими формами древним памятникам Москвы. Вместе с тем в их облике отчетливо сказалась тенденция создать "памятники эпохи", что находило себе соответствие в культе личности Сталина. Последнее опорочило, по существу, верный замысел градостроительного характера (постройку "опорных" зданий, играющих определенную роль в силуэте города, в облике его главных площадей). В угоду етой идее высотные здания украшались дорогостоящими деталями, которые затем стали применяться в архитектуре и других построек. В их планировке и внутренней отделке в не меньшей степени сказалось гибельное для архитектуры пренебрежение к практическим нуждам. Естественно, что подобное направление в нашей архитектуре не могло не вызвать осуждения, что нашло место на Всесоюзном совещании строителей 1954 года и в правительственном постановлении 1955 года, явившихся переломным этапом в дальнейшем развитии советского зодчества.

195. Крымский мост. 1936 - 1938

После осмотра мостов, пройдя Красную площадь, познакомимся с реконструированной в 1937 - 1940 годах улицей Горького (одновременно реконструировались Можайское шоссе, Б. Калужская ул., ныне проспект Ленина, и др.). Она была несколько выпрямлена и значительно расширена (у Охотного ряда, ныне проспект Маркса, более чем в 2,5 раза).

В 30-х годах улица Горького не раз служила местом торжественных встреч с героями событий тех лет, например с челюскинцами, летчиками и т. д. У архитекторов, проектировавших ее застройку, появилась мысль создать своего рода улицу триумфальных встреч. Новые жилые здания получили черты парадной декорации, усилившиеся благодаря подражанию мотивам и формам, почерпнутым из архитектуры прошлого. Так зарождалось то течение, которое было названо позднее "стилем украшательства и излишества". Образцами такой архитектуры могут служить дома № 4 и № 6, сооруженные в 1937 - 1939 годах по проекту А. Мордвинова. Они похожи друг на друга. Плоскость их фасадной стены получила различного рода декоративные украшения то в виде рустованной поверхности нижнего этажа, подражающей тяжелой каменной кладке, то в виде филенок, заполненных керамикой с изображением фруктов и цветов, то в виде небольших двухколонных портиков или галереи, расположенной под завершающим карнизом. Усиление этих украшательских тенденций особенно ярко сказывается в доме № 9, построенном в 1949 году по проекту архитектора A. Жукова. Здание изобилует тяжелыми классическими формами, нагроможденными без всякого чувства меры Именно о нем в правительственном постановлении 1955 года было сказано, что "в угоду показному украшательству применены многочисленные колонны, портики, сложные карнизы и другие дорогостоящие детали…". Стоящее рядом административное здание (дом № 11), сооруженное в 1949 году по проекту архитектора B. Андреева, отличается большей сдержанностью и логикой форм классической архитектуры, хотя и ему свойственна чрезмерная монументальность.

196. Памятник Карлу Марксу. 1961

197. Памятник А. Н. Островскому. 1928

Как ни мала Советская площадь, но она играет определенную роль в облике улицы Горького. Ее пространство дает взгляду возможность остановиться на здании Моссовета (илл. 184), надстроенном в 1945 году по проекту архитектора Д. Чечулина. Его проект был выбран из множества других, поступивших на специальный конкурс. Нетрудно заметить, что над старым сооружением XVIII века появилась надстройка, в известной степени повторяющая его формы. Восьмиколонный портик, оказавшийся на значительной высоте, утяжеляет и без того громоздкую, инертную массу здания. Жилые дома, окружающие площадь, построены по проектам А. Мордвинова и близки к его упомянутым выше домам № 4 и № 6. В центре площади поставлен памятник основателю Москвы Юрию Долгорукому (1953, скульпторы С. Орлов, А. Антропов, Н. Штамм, архитектор В. Андреев).

Площадь Пушкина приобрела свой современный вид в 1950 году, когда на ней по проекту архитекторов А. Заславского и М. Минкуса вокруг перенесенного сюда памятника А. С. Пушкину был устроен сквер с фонтаном. Благодаря скверу площадь как таковая потеряла свое значение. Осталась лишь своего рода пространственная „пауза" сквера.

198. Кинотеатр „Россия". 1960 - 1961

Между площадью Пушкина и площадью Маяковского на левой стороне улицы привлекает внимание дом № 25, сооруженный по проекту архитектора А.Бурова в 1933 - 1936 годах (левая часть его была пристроена в 1949 году). Ясность объемной композиции, четкость ярусного, горизонтального членения, большой выносной на консолях карниз, легкие пилястры, наложенные на стены, как и прочие детали, - все это вызывает в памяти итальянские дворцы XV века. Нижняя часть здания украшена выполненными в технике сграффито живописными вставками художника В. Фаворского, а также скульптурной орнаментацией из белого бетона. Но, несмотря на известную художественность облика этого по-своему строгого здания, оно очень далеко от современного жилого дома и напоминает дореволюционные доходные дома. Архитектор обнаружил тонкость в понимании старого искусства, но на архитектурном языке XV столетия невозможно высказать мысли и чувства современного общества.

Площадь Маяковского сильно изменилась за последнее время. Здесь не только поставлен памятник поэту, но и устроен транспортный тоннель (1960) по направлению Садового кольца. Большое движение транспорта на перекрестке двух очень оживленных улиц города стало менее напряженным, а площадь между памятником В. Маяковскому и концертным залом имени П. Чайковского превратилась как бы в видовую площадку, откуда открывается перспектива Садового кольца, завершаемая силуэтом высотного здания на площади Восстания. Строгая классицизирующая архитектура административного сооружения, стоящего с правой стороны площади, напротив зала имени Чайковского, несравненно лучше, чем архитектура последнего. Она служит как бы фоном стоящему на площади памятнику В. Маяковскому (илл.182), выполненному А. Кибальниковым в 1958 году. Художник передал глубокую убежденность поэта, силу и пафос его обращения к советскому народу. Скульптура, умело развернутая в пространстве, сразу же привлекает к себе внимание. Поворот фигуры настолько динамичен, что