Москва - Михаил Андреевич Ильин

Интересно, что от этого архитектура метро не стала старомодной. Конечно, неумеренное привлечение форм классики приводило к неоправданному украшательству. Но в лучших примерах, как, например, в уже знакомой нам станции „Лермонтовская" (см. стр. 415), нет ничего ретроспективного, музейного. К подобному направлению принадлежит и станция „Площадь Свердлова" (илл. 191), открытая также в 1938 году. Она строилась по проекту архитектора И. Фомина. Автор так определил ее замысел: станция „должна служить как бы аванзалом Театральной площади и выражать великую радость освобожденного искусства всех народов нашей страны". Желание связать архитектуру с Большим театром определило появление на углах пилонов круглых мраморных столбов с крупными вертикальными бороздками-каннелюрами. Благодаря им создалась своего рода колоннада, придавшая центральному залу оттенок торжественности. Его свод построен с применением сетки ромбовидных кессонов, в глубине которых размещены барельефы из глазурованного фарфора (скульптор Н. Данько). У нижнего края свода размещены, чередуясь с венками, фигуры танцоров различных национальных республик. Фигуры отличаются грациозностью поз и движения, хорошо ритмически и масштабно согласованы с формой кессонов. Не менее удачна цветовая гамма. Мраморные колонны и простенки облицованы мрамором теплого тона слоновой кости; свод и карниз - белые. Фарфоровые скульптуры с легкой позолотой оживляют общий вид этого праздничного зала, созданного Фоминым с большим благородством и тонким вкусом.

203 Центральный стадион пи. В И. Ленина. Большая спортивная арена. 1956.

К этой же группе станции следует отнести „Курскую радиальную", открытую также в 1938 году. Ее построил архитектор Л. Поляков - последователь своего учителя Фомина. Центральный и перронный залы разделены здесь мощными пилонами, лишь слегка моделированными выступами и своего рода лопатками. Круглые вентиляционные отверстия с красивыми золочеными решетками вносят в строгую архитектуру пилонов необходимые декоративные „пятна". Им отвечает карниз-полочка из той же золоченой бронзы. Плоские арки с филенками, переброшенные с одного пилона на другой, создают определенный ритм членения кессонированного свода, отвечающий ритму пилонов. Пол выложен квадратными мраморными плитами расположенными по цвету в шахматном порядке под углом 45° к оси зала. Все эти простые и монументальные формы создают впечатление спокойствия и силы. Лишь выбор серого мрамора для облицовки пилонов неудачен. Из-за него станция выглядит темной, сумрачной.

204. Центральный стадион им. В. И. Ленина Большая спортивная арена. 1956

Кольцевая линия Московского метро была построена в 1949 - 1954 годах. Из ее многочисленных станций следует остановиться на „Курской-кольцевой", сооруженной по проекту архитекторов Г. Захарова и 3. Чернышевой в 1950 году. Здесь применена та же конструкция, что и на станции „Маяковская". Однако столбы превращены в мраморные полуколонны, приставленные к столбам, на которые опирается оригинальный архитрав (он имеет наклонную форму, что маскирует переход к своду). Необходимость сделать в центре зала переход на „Курскую-радиальную" заставила соорудить здесь более мощные пилоны, образующие своего рода монументальную „беседку", что отрицательно сказалось на общем облике этой станции. Также вряд ли удачен бронзовый пояс с натуралистически воспроизведенным растительным орнаментом.

За последние годы были открыты радиусы метро - Рижский, Арбатско-Филевский, Университетский и Калужский. В 1958 году вместе с другими станциями Рижского радиуса была сооружена радиальная станция „Ботанический сад" по проекту архитекторов В. Лебедева и П. Штеллера. Здесь уже нет украшений в виде лепнины и резного мрамора. Вдоль перрона станции стоят простые, но мощные пилоны, несколько расширяющиеся кверху. За верхней частью этих „раструбов" расположены невидимые источники света, что создает мягкий переход от мраморных пилонов к кривизне освещенных сводов. Путевые стены облицованы желтоватой керамической плиткой и тонко расчленены черными полосками. В целом эта станция глубокого залегания представляет собой положительный пример новых архитектурных исканий.

205. Центральный стадион им. В. И. Ленина. Плавательный бассейн. 1956

5

Ознакомление с архитектурой последних лет мы начнем с площади Свердлова (бывшая Театральная), где в конце октября 1961 года был открыт памятник Карлу Марксу (илл. 196). Он выполнен скульптором Л. Кербелем (при участии архитекторов Р. Бегунца, А. Ковальчука, В. Макаревича и В. Маргулис) из светло-серой гранитной монолитной глыбы. По своему облику, по характеру выполнения фигуры, как бы вырастающей из монументального каменного блока, это скульптурное произведение перекликается с творчеством советских скульпторов 20-х годов, когда создавались такие интересные монументы, как памятник Тимирязеву у Никитских ворот (скульптор С. Меркуров, архитектор Д. Осипов). Две стелы по бокам памятника К. Марксу, отодвинутые несколько вглубь, подчеркивают объемно-пространственный характер всей композиции.

Осмотрев памятник, направимся на Пушкинскую площадь, где в 1960 - 1961 годах сооружен кинотеатр „Россия" по проекту архитектора Ю. Шевердяева (илл. 198). Глядя на его своеобразный фасад, по существу состоящий из одной сплошной стеклянной стены, на устремленную вперед и нависающую над этой прозрачной стеной венчающую часть, на не лишенные эффекта лестницы и мостики-переходы, словно обнимающие со всех сторон это сооружение, приходишь к выводу, что архитектура этого здания проникнута известными чертами рекламного характера. Действительно, в облике здания есть элементы, которые невольно привлекают внимание, "бросаются" в глаза. В этом нет ничего плохого, поскольку в данном случае подобная трактовка архитектурных форм вполне оправдана назначением здания. Широкие светлые фойе, внутренние лестницы сочетаются с наружными формами, находя себе соответствие и внутри в архитектурной обработке самого кинозала. Все, вместе взятое, не только демонстрирует свойства нынешней советской архитектуры, но и кладет начало специфическим архитектурным чертам новых советских общественных сооружений.

206. Центральный стадион им. В. И. Ленина. Дворец спорта. 1956

После осмотра кинотеатра направимся по улице Горького до пересечения ее с Большой Грузинской улицей. Здесь нам следует свернуть направо, чтобы ознакомиться с законченным в 1960 году на Миусской площади районным Домом пионеров (илл. 199), построенным по проекту архитекторов Ю. Шевердяева и К. Шехояна. Дом поставлен в середине обширной площади, что сразу же выделяет его среди окружающей застройки. Общая гармония объемной композиции и лаконизм архитектурных средств выгодно отличают Дом пионеров как от пышной „фасадической" эклектики 40-х годов (вспомним дома на ул. Горького), так и от однообразных зданий переходного периода 50-х годов, сооруженных, например, на Юго-Западе столицы на Ленинском проспекте после площади у заставы.

207. Гостиница „Юность". 1961

Три большие стеклянные двери парадного входа, обрамленные цветным мозаичным орнаментом, отмечают центр дома. Им вторят большие окна расположенного вверху строгого, но благородного по формам актового зала. Застекленные двухэтажные угловые выступы, похожие на помещения художественных студий (библиотека и зимний сад), усиливают преобладание стекла, играющего столь большую роль в архитектуре фасада. После осмотра Дома пионеров на Миусской площади следует вернуться на улицу Горького и сесть на троллейбус, идущий в новый жилой район Москвы - Xорошево-Мневники (илл. 200,201), получивший свое название от двух деревень, находившихся здесь ранее Строительство этого района началось в 1957 году.