Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

рефлектора движениями сверху вниз. Экспериментально я определил желаемое количество рассеянного света относительно бликов, которые не мог контролировать. При избытке света было бы непонятно, какого цвета материал скульптуры. Поскольку нужна была длинная экспозиция, я сделал поправку на явление невзаимозаместимости

Рисование светом

Метод рисования светом значительно расширяет возможности использования искусственного света и помогает фотографу решать сложные задачи освещения. Рисование светом – это перемещение источника во время экспозиции, создающее эффект ненаправленного освещения. Метод подходит для съемки небольших объектов в студии, а я считаю его незаменимым для освещения больших интерьеров.

Рис. 7.17

Бар гостиницы St. Francis в Сан-Франциско

Во время длинной экспозиции по свету потолочных светильников я «нарисовал» прошивную обивку из черной кожи под стойкой. Ассистент нес свет по траектории, приблизительно параллельной стойке. Движение не было непрерывным, я освещал просвет между стульями и водил источник света кругами с диаметром около 60 см, поэтому блики на своих местах. При непрерывном движении блики были бы овальными, а на стульях могли появиться нежелательные акценты. Но контраст отпечатка снижен для репродукции. В большинстве похожих случаев стоит исследовать потенциал имеющегося освещения до того, как браться за осветительные приборы. Бар, к сожалению, не сохранился до наших дней

В схеме с несколькими источниками постоянного света в интерьере возникает проблема конфликтующих теней. Как правило, на снимках такого рода зритель не должен видеть признаки расположения источников света, такие как тени и пятна света разной яркости. Рисуя светом, фотограф погружает части сюжета в желаемые тона и подчеркивает важные нюансы. Можно сделать отдельную экспозицию с неподвижным светом для создания фиксированных бликов и доминирующих теней.

Рис. 7.18

Гостиная. Пример сложного рисования светом

Для основного движущегося источника использовался большой полуматовый алюминиевый рефлектор. Балочный потолок «нарисован» маленьким коническим рефлектором. Дальняя комната освещена отраженным светом от светло-серой стены, ее не видно в кадре. Окна сняты во второй половине дня, а основная экспозиция сделана вечером. После «рисовальной» экспозиции отдельно экспонировались включенные лампы. Потолочные светильники нормально экспонированы, а настольные лампы слегка передержаны. Я этого опасался, поэтому в качестве компенсирующего проявителя взял пирокатехиновый (но не высококомпенсирующую формулу).

Обратите внимание на тени на полу от двух маленьких столиков – их дают потолочные светильники. Ножки кресел не отбрасывают тени, поскольку были освещены только движущимся источником. Отражение в верхнем левом углу стены появилось, потому что в начале третьего прохода лампа оказалась слишком близко. Она же дала блик справа. Траектории рисовальной экспозиции показаны на рисунке

Естественно, все части сюжета не должны быть одинаковой яркости, иначе выйдет, мягко говоря, скучно. Планируйте изображение с учетом желаемого результата, рассчитывайте совокупные тона и световые акценты, создавайте диапазон яркостей.

Рис. 7.19

Железная люстра гостиницы Ahwahnee в Йосемити

Железо гораздо темнее стен, поэтому его нижнюю поверхность требовалось «дорисовать» светом. Стены экспонированы в зоне VII, что дало четкое деление тонов на них. Общее освещение в алькове слева внизу было на два тона темнее стен. Все лампы экспонировались одинаково

Свет перемещают с постоянной скоростью большими кругами. Фотограф должен все время находиться спиной к камере, чтобы свет не попал в объектив. Поэтому в рефлекторе не должно быть зазора возле патрона, и надо следить, чтобы свет не отразился в деталях сюжета. Экспозиция должна быть достаточно длинной, чтобы вы успели обойти весь сюжет и не «сфотографироваться». По этой же причине нельзя останавливаться.

Экспозицию рассчитывают по отдельным частям сюжета при неподвижном включенном источнике света. Движение планируйте так, чтобы освещать все части за заданный промежуток времени и без перекрывания. Например, если лампа освещает 4,5 м, а экспозиция длится 20 с (с поправкой на явление невзаимозаместимости), каждая часть сюжета должна получать свет в течение этого времени. Следовательно, нужно перемещать лампу по горизонтали, покрывая 4,5 м за каждые 20 с непрерывного вращательного движения. Сначала направьте ось лампы на самый край изображения. Обязательно ось, а не край круга освещения, иначе появится виньетирование.

Если принцип понятен, дальше все очень просто! Сначала отрепетируйте плавное непрерывное движение и проверьте, не цепляется ли кабель за мебель. Ничто не должно мешать вам двигаться по заданной траектории. Надежно закрепите камеру на штативе; затвор для каждой экспозиции открывает и закрывает ассистент. Сделайте тесты на Polaroid, проверьте правильность экспозиции и освещения. В помещениях с высоким потолком, например, может понадобиться второй проход с источником, направленным вверх, но следите, чтобы он не наложился на первый.

Все нужно тщательно спланировать. Нарисуйте схему помещения в масштабе и с мебелью и отметьте места, откуда будете светить. По закону обратных квадратов (см. рис. 7.18) можно приблизительно оценить, сколько света накопится на окружающих плоскостях при освещении основных.

В большинстве интерьеров понадобится несколько «рисовальных» экспозиций для разных плоскостей сюжета. Их можно рассчитать по закону обратных квадратов, начиная с ближайшей к камере плоскости и далее по мере удаления. Для второй экспозиции мы перемещаем лампу к следующей плоскости и делаем дополнительную экспозицию. Например, у нас две основные плоскости на расстоянии 3,6 и 7,3 м от изначального положения лампы. Первую экспозицию мы планируем для ближайшей плоскости, она будет эквивалентна четверти экспозиции для следующей плоскости, чтобы, перейдя к ней, осуществлять только добавочную экспозицию. Для красоты обычно предпочтительнее делать плоскости светлее по мере удаления, в этом случае можно пренебречь принципом добавочной экспозиции.

Естественно, для рисования светом обязательно отключать освещение, но его можно включить для одной экспозиции в конце. Также стоит занавесить окна (выходящие на улицу) и раздвинуть шторы для одной финальной экспозиции. А еще лучше сделать основную экспозицию ночью. После восхода солнца добавочную экспозицию можно рассчитывать по свету из окна. Уравновесьте экспозицию так, чтобы яркость окна при дневном свете была больше, чем на стенах помещения, – между ними должен быть контраст (см. рис. 7.6). При съемке на цветную пленку с этой целью можно использовать фильтры.

Рис. 8.1

Песочные дюны, Океано, Калифорния

Яркость песка помещена в зону V, а проявка Н+1 подняла его тон до VI и подчеркнула текстуру. Для большего текстурного эффекта я печатал на бумаге с контрастностью 3. Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 50 мм с максимально закрытой диафрагмой для желаемой глубины резкости. Размытый светящийся контур вдоль гребня дюны – сдуваемый ветром песок

глава 8

лабораторная обработка

У проявки и печати примерно одинаковые химические принципы, и нужно хорошо понимать основные этапы этих процессов. Попадая на светочувствительную эмульсию, свет создает «электрохимический» эффект на кристаллах галогенида серебра. Проще говоря, под воздействием света меняется электрический заряд кристаллов галогенида серебра, что делает их чувствительными к воздействию проявителя.

После экспозиции на пленке образуется латентное изображение, состоящее из измененных кристаллов, которые в проявителе восстановятся до металлического серебра. Реакция происходит на всей площади негатива (или отпечатка), на каждом участке пропорционально полученному количеству света. Более высокая оптическая плотность восстановленного серебра образуется в местах наибольшей экспозиции. Прочие факторы, влияющие на общую оптическую плотность, – тип проявителя, продолжительность и температура проявки, интенсивность перемешивания.

После проявки в негативе содержатся крошечные частицы