Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

плоскости куба. Ощущение глубины пространства усиливается чередованием тонов по всей площади изображения.

В. Фон приобрел примерно тон VI и сливается с правой плоскостью куба. В жизни мы воспринимаем плоскости отдельными, когда они разных цветов. Но у них может быть одинаковая яркость, и тогда на черно-белом снимке они сольются в единое целое. Фильтр для визирования № 90 поможет это отследить. Иногда объединение тонов эстетически привлекательнее

Когда вы будете снимать сюжеты посложнее куба, то столкнетесь с новыми задачами: чем больше источник света, тем крупнее блики от него и тем менее четкие края у теней. Внимательно следите за тенями от нескольких источников, они не должны спорить друг с другом. Снимая изогнутые и сферические объекты с одним осевым светом, ожидайте эффекта края диска: на светлом фоне контур объекта будет темным, а с темным фоном он сольется.

Рис. 7.10

Настройка микротомного ножа

Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 80 мм с удлинительным кольцом. Рисующий свет дает подсветка микроскопа, заливающий отражен от потолка. Я навел резкость на нож, и при максимальной диафрагме получилась достаточная глубина резкости. Выдержка 1 с. Руки опираются на стол и держатся за инструмент для неподвижности. С электронной вспышкой можно было бы не беспокоиться о смазанности из-за случайного движения

Рис. 7.11

Элдридж Спенсер, архитектор, Стэнфордский университет

Я установил один источник чуть выше оси объектива, а второй – слева; он направлен на макет университета слева вверху. Свет третьего источника отражен от стен сзади и слева от камеры. При печати я затемнил стол для контраста с белой линейкой в руке архитектора. Этот портрет можно называть средовым: обстановка рассказывает о том, кто на портрете, чем он занимается и где работает. Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 80 мм

Ненаправленный свет

Иногда не обойтись без белой поверхности, отражающей свет на натуру. Белая картонка или – для больших объектов – стена с противоположной от источника стороны подчеркнет тени мягким заливающим светом. Отраженный свет может быть единственным источником, он дает тени с размытыми контурами и нежно обрисовывает черты лица. Такие эффекты хороши для портретов. Существуют также зонты-отражатели – они складные, их удобно носить с собой.

Рис. 7.12

Цветы в вазе. Картина Анри Фантена-Латура

А. Источник света близко к оси объектива, поэтому рама не отбрасывает тень на холст, но на поверхности картины много отражений. Поскольку оптическая ось перпендикулярна плоскости картины, один поляризационный фильтр на объективе не спасет.

В. Поляризационные фильтры надеты на объектив и источники света. Блики отсутствуют. Экспозиция измерялась с фильтрами на источниках света, а затем ее параметры были рассчитаны с учетом кратности фильтра для объектива 2,5х

Для крупных объектов в качестве отражателя можно использовать ближайшую подходящую поверхность, лучше всего гладкую белую стену или потолок. У них высокая отражательная способность, они дают хороший рассев (при съемке на цветную пленку отражатель должен быть нейтрального белого цвета). Если направить лампу на такую поверхность, мы увидим круг или овал, который будет выполнять функции источника света. Размер круга зависит от формы рефлектора и расстояния от поверхности до лампы, и чем он больше, тем мягче свет.

Количество света не зависит от дистанции между лампой и поверхностью. Источник излучает определенное количество света в своем круге освещения, и оно не меняется, куда его ни переставляй, если во всех положениях весь излучаемый свет попадает на поверхность. Но на интенсивность освещенности частей объекта влияет расстояние от него до рефлектора лампы.

Кросс-поляризация

Как вы уже знаете, поляризационный фильтр устраняет блики и зеркальные отражения. В студии можно сочетать поляризационные фильтры на объективе и источниках света, тем самым полностью нейтрализуя блики. Поляризационный материал устанавливают на все источники света с одинаковой ориентацией. При размещении на объективе он позволяет устранить зеркальные отражения, а если вращением отрегулировать его перпендикулярно фильтрам на источниках света, блики совсем уйдут.

Вспышка

Импульсные лампы и электронные вспышки – удобный переносной свет всех размеров, от маленьких портативных вспышек до больших студийных систем с несколькими головками. Импульсные лампы бывают прозрачными – такие подходят для съемки на цветную пленку для искусственного света – и с голубым покрытием, имитирующим дневной свет.

У электронных вспышек тоже есть установка цветовой температуры дневного света. Основные характеристики вспышки – длительность импульса и тип синхронизации с затвором.

Сложность работы со вспышками в том, что их эффект сложно визуализировать. Неизвестно, как они осветят черты лица, где лягут тени и блики и так далее. Многие студийные вспышки оснащены моделирующим светом – лампочками непрерывной подсветки средней интенсивности, встроенными в головки. В некоторых моделях его интенсивность пропорциональна мощности вспышки, чтобы можно было измерять яркости.

Одна вспышка с камеры или рядом с ней дает контрастный свет с провалом текстур; многие видели такой эффект на любительских снимках. На цветной пленке от сетчатки отражается свет, и глаза получаются красными (чтобы этого не произошло, вспышку надо отнести от оси объектива или увеличить мощность общего освещения – тогда зрачки сожмутся). Некрасивый «плоский» свет вспышки с камеры можно компенсировать, отразив его от ближайшей поверхности так, чтобы он падал на объект сбоку. Тогда обязательно корректировать экспозицию (некоторые автоматические модели сами рассчитывают поправку).

«Голые» лампы-вспышки, без рефлекторов, дают мягкий свет, отраженный от окружающих поверхностей, и на портретных снимках видны в глазах. У таких ламп узкий угол рассеивания, и тени сюжета, которые не смягчит отраженный свет, выйдут с четкими очертаниями. У вспышек без рефлектора ведущее число меньше, чем у вспышек с рефлектором. Голые вспышки удобны для съемки широкоугольным объективом, а я использую их для заливки темных тонов.

Экспозиция со вспышкой

Для стандартного способа определения экспозиции при съемке со вспышкой нужно знать ее ведущее число, интенсивность вспышки с рефлектором, светочувствительность пленки и выдержку синхронизации (для импульсных ламп). Ведущее число, деленное на расстояние от вспышки до объекта в метрах, равно значению диафрагмы[24]. Ведущие числа следуют в геометрической прогрессии, и удвоение ведущего числа соответствует четырехкратному увеличению интенсивности света.

Рис. 7.13

Филлис Боттом, писательница

Я использовал две импульсные лампы с квадратными лайтбоксами с полуматовой поверхностью (посмотрите на форму бликов в глазах). Один источник стоял на расстоянии 1,8 м, а второй – 3,6 м (оба направлены под углом 45°). Отношение яркостей от двух источников составило 1:4. Свет намеренно мягкий из-за «наложения» двух источников и в результате увеличенной экспозиции и недопроявки. Снимок сделан камерой 4 × 5 дюймов с объективом 250 мм

Обычные импульсные лампы долго разгораются, поэтому изменение выдержки влияет на то, сколько света попадает на пленку. Следовательно, для всех выдержек есть свое ведущее число. С электронной вспышкой этого не требуется, поскольку ее импульс короче любой выдержки синхронизации.

Смена рефлектора и окружающей обстановки повлияют на экспозицию; следовательно, ведущее число можно считать только ориентировочным. Индикатор готовности на электронной вспышке включается, когда она зарядилась на 80%, и если сразу сработает, то даст другую экспозицию, чем с полным зарядом несколькими секундами позже.

Автоматические электронные вспышки избавили нас от необходимости рассчитывать экспозицию, поскольку самостоятельно прерывают импульс, когда датчик получит достаточно света. В наиболее эффективных моделях тиристорные регуляторы сохраняют неизрасходованную во время импульса энергию