Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

и используют ее для ускорения подзарядки (см. книгу 1). Помните, что на экспозицию и контраст при съемке со вспышкой может повлиять также явление невзаимозаместимости.

Несколько вспышек используются так же, как обычные лампы, особенно оснащенные моделирующим светом, точно указывающим направление и мощность каждой головки. Маленькие вспышки можно соединять кабелем или светосинхронизаторами, тогда ведущая вспышка «поджигает» ведомые. В этом случае экспозицию измеряют флешметром, он считывает интенсивность света вспышек и выдает значение диафрагмы для нормальной экспозиции. Флешметр измеряет падающий свет, а не яркости сюжета. Надо визуально оценивать отражательные способности всех поверхностей, направление света и многое другое. Эту задачу упрощают тестовые снимки Polaroid.

Отраженная вспышка

Свет вспышки во избежание жесткого света отражают от стен и потолка. Тогда невозможно рассчитать экспозицию без флешметра. Ее следует приблизительно оценить с учетом расстояния от вспышки до отражающей поверхности и от нее до объекта, использовать эту величину в расчетах с ведущим числом и добавить одну-две ступени или больше в зависимости от интенсивности отражения. Способность приблизительно прикинуть экспозицию с отраженной вспышкой приходит с опытом. У некоторых вспышек головка поворачивается независимо от датчика, который остается обращенным к объекту, и они автоматически рассчитывают достаточную экспозицию.

Рис. 7.14

Виктория Вронски и Виктор Бабин, дуэт пианистов, Сан-Франциско

Это была сложная и интересная съемка. Два рояля в кадре задали масштаб и требовали большой глубины резкости. Я взял длиннофокусный объектив (350 мм для камер 4 × 5 дюймов) и подошел сравнительно близко. Камера стояла в 9 м от ближней фигуры и в 2,5 м над уровнем пола, благодаря этому люди в кадре одинакового размера. Если бы я подошел ближе и взял объектив с более коротким фокусным расстоянием, мадам Вронски была бы крупнее партнера, что противоречит идее творческого равноправия исполнителей. Я навел резкость на точку на 1,2 м дальше передней фигуры, и диафрагма f/32 обеспечила нужную глубину резкости. Освещение должно было отделить фигуры от фона. Я использовал четыре вспышки: одна, справа, освещает женский профиль, вторая, сверху, направлена на голову мужчины, третья отражена от белого экрана, чтобы осветлить тени, а четвертая светит на фон. Наличие моделирующего света позволило точно выставить свет. Женская рука экспонирована в зоне VI, а светлые тона на руке и голове достигают зоны VII

При съемке с отраженным светом надо учитывать взаимное расположение вспышки, отражающей поверхности и объекта. Если вы, например, стоите близко к объекту, отраженная от потолка вспышка даст свет сверху и под глазами могут появиться тени. В помещении с низким потолком возникнут проблемы при съемке стоящей фигуры, поскольку отражающая поверхность окажется близко к объекту и возникнет заметная разница в освещенности головы и нижней части тела. В обоих случаях можно использовать световую стену вместе с отражением от потолка или часть пучка вспышки пустить прямо на объект. Как и при съемке с источниками непрерывного горения, убедитесь, что отражающая поверхность белая или нейтрально-серая, если используете цветную пленку. У некоторых вспышек, например Vivitar, есть выдвижная отражающая панель.

Открытая вспышка

Так называется способ, при котором сначала в темноте открывается затвор, а затем один или несколько раз поджигается вспышка. Этот способ больше подходит для неподвижных объектов. Вспышку можно поджигать из разных точек, имитируя наличие нескольких источников света (учитывайте вероятность конфликтующих теней), или многократно из одной, до достижения желаемой яркости. Электронная вспышка часто используется для съемки движущегося объекта, чтобы «остановить» его. Может присутствовать общий свет, тогда зафиксированные вспышками фазы движения соединятся шлейфом. Поскольку результат непредсказуем, удобно провести тест на Polaroid.

Заливающая вспышка

На улице вспышка часто используется как источник заливающего света для сюжета, освещенного сбоку или сзади. Вспышку можно разместить на камере или рядом, чтобы осветлить тени, видные с точки съемки, и тем самым снизить контраст. Очень важно соблюсти баланс направленного и заливающего света. При избытке последнего тени получатся неестественно светлыми. Все видели снимки, где освещенные вспышкой участки приближаются к яркости пятен солнечного света в кадре или превосходят ее. Это постановочный эффект, чаще всего намеренный.

Электронная вспышка (лучше с рассеивателем) прекрасно подходит в качестве источника заливающего света, с ней легко рассчитать экспозицию. Во время съемки со вспышкой экспозиция меняется только при изменении дистанции съемки или значения диафрагмы, а от выдержки не зависит (в диапазоне синхронизации) и сбалансирована для съемки на цветную пленку для дневного света. При расчетах нужно добиться нормальной экспозиции для участков, подчеркнутых дневным светом, и подсвеченных вспышкой теней. Сначала мы определяем значение диафрагмы для нормальной экспозиции со вспышкой на заданном расстоянии, пользуясь ведущим числом или диском экспозиции на вспышке, а затем уменьшаем ее на одну-две ступени. Далее мы выбираем выдержку, которая при этом значении диафрагмы даст нормальную экспозицию при дневном свете.

Предположим, вы снимаете портрет при дневном свете. Во время замера экспозиции оказалось, что кожа в тени попала в зону II (2 единицы экспозиции) при нормальной экспозиции в светлых тонах. Если вы хотите, чтобы тон кожи в тени был в зоне IV (8 единиц), надо добавить вспышкой 6 единиц. Если нормальное ведущее число вспышки 64, вы можете увеличить его до 128 и тем самым уменьшить экспозицию вспышки до четверти от нормы (на 2 ступени). Тона кожи обычно попадают в зону VI (32 единицы), а мы понизим их до зоны IV (8 единиц) экспозиции вспышки. Две добавленные единицы дневного света почти ничего не меняют, но ради точности можно отодвинуть вспышку чуть дальше от объекта. С другой стороны, освещенная солнцем часть объекта, находящаяся в зоне VI (32 единицы), получит на 8 единиц больше от вспышки – незначительное повышение на зоны экспозиции.

Рис. 7.15

Сравнение интенсивности света заливающей вспышки

А. Снимок сделан с жестким, контрастным солнечным светом в диапазоне зон II–VI/VII, экспозиция и проявка нормальные. Тона кожи помещены в зоны VI и VII.

В. Добавлена слабая вспышка с рассеивателем (2 единицы силы света) – достаточно, чтобы вывести лицо из тени в зону III.

С. Заливающая вспышка с силой света 4 единицы – достаточно, чтобы вывести лицо из тени в тон III½.

D. Заливающая вспышка с силой света 8 единиц, часть лица в тени между тонами IV и V. Здесь использован обычный полированный рефлектор, он стал вторым источником направленного света. Обратите внимание на четко очерченные тона лица и сравните эффект со снимками В и С с рассеянным светом. На камне образовалась темная падающая тень; я считаю, что так делать нельзя, за исключением случаев, когда нужно подчеркнуть, что это постановочный снимок. От вспышки с камеры был бы минимум теней. Светлые тона и блики не всегда ложатся красиво, если не использовать рассеиватель

Запомните, что значение диафрагмы задает расстояние до вспышки, а выбранная в соответствии с ней выдержка должна дать нормальную экспозицию освещенных солнцем участков. Иногда необходимо изменить мощность импульса. Когда нужно уменьшить экспозицию вспышки, можно прикрыть ее одним-двумя слоями белой ткани. В предварительном тестировании выясните точную величину изменения экспозиции.

Рис. 7.16

Идущий тигр. Скульптура Артура Путнэма

Статуэтка из темной бронзы, на ней образуются четкие блики от постоянного света сверху. Зрение, в отличие от пленки, приспосабливается к такому контрасту. Если расставить вокруг скульптуры дополнительные источники света, бликов будет еще больше. Можно было отразить свет от окружающих поверхностей, но это изменило бы визуальное воспроизведение фактуры. Я пришел к выводу, что лучшим решением будет рисование светом при помощи большого