Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

метка для поправки фокуса. Обычно коррекция осуществляется на 1/70–1/200 расстояния от объектива до пленки, точную информацию уточняйте у производителя. Некоторые объективы скорректированы для съемки на инфракрасную пленку и не нуждаются в поправке фокуса.

В завершение добавлю, что кассета должна быть непроницаемой для инфракрасного излучения, а пленку нужно обработать как можно быстрее после экспозиции и в полной темноте.

Рис. 7.1

Доктор Декстер Перкинс, историк, Рочестерский университет

Пример жесткого отраженного света. Я использовал перекальную лампу № 4 с длинным коническим рефлектором, который направил на светлый потолок для имитации яркого источника света около 40 см в диаметре, на середине дистанции от камеры до объекта. Если бы я поместил его ближе к объекту, тени были бы слишком темными, а ближе к себе – наоборот, слишком светлыми; тогда черты лица читались бы хуже и доминировала бы округлая форма лица. Как видите, рефлектор отразился в очках. Блик в глазах оживил бы взгляд. Осторожно пользуйтесь греющими источниками света, они могут подпалить или сжечь отражающую поверхность

глава 7

съемки с искусственным освещением

Изображение на пленке нарисовано светом, естественным или искусственным. Природный свет используют, за редким исключением, как есть и подходят к нему аналитически. В работе с искусственным светом мы вольны управлять его количеством и качеством для получения желаемого эффекта. Можно собрать полностью контролируемый комплект – с просчитанным положением объектов, их цветов и выверенной схемой освещения. В таком случае мы сначала создаем изображение, а потом фиксируем его камерой.

Сфера осветительных приборов шагнула далеко вперед, подробной информации достаточно в разных источниках. Я хотел бы изложить основы и предложить методы, которые помогут вам получить представление обо всех возможностях искусственного света. Умение работать с ним пригодится при любом уровне мастерства.

Источники света непрерывного горения

Лампы накаливания с рефлекторами широко используются и являются самыми дешевыми источниками студийного света. Перекальные лампы бывают двух мощностей: № 1 – 275 Вт и № 2 – 500 Вт. Цветовая температура у обоих типов 3400 К. Это обычные лампочки, совместимые с рефлектором 20 и 30 см; он также бывает несъемным. Перекальные лампы с синим пластиковым покрытием используют для съемки на пленку для дневного света. Перекальные лампы с цветовой температурой 3200 К и мощностью 500 Вт более долговечные и со временем не меняют цвет, хотя это важно только для цветной пленки. На смену обоим типам ламп пришли более компактные и эффективные галогенные и кварцевые.

Рис. 7.2

Винные бочки, подвалы Paul Masson, Саратога, Калифорния

Свет поступал от нескольких ламп накаливания сверху. Экспозиция была очень длинная, поскольку для глубины резкости мне требовалось большое значение диафрагмы. Экспонометр показал выдержку 1 мин, я установил 10 мин и проявлял негатив две трети от нормального времени для контроля контраста

На мощность и распределение света в основном влияют свойства поверхности и форма рефлектора. Внутренняя металлическая поверхность может быть глянцевой или полуматовой, а иногда для равномерного рассеивания света применяют негорючие экраны из стекловолокна или пластика. Конструкция большинства рефлекторов нацелена на широкое и однородное распределение света, но «фокусирующиеся» рефлекторы и споты (обычно с линзой Френеля) дают узкий пучок. Полезно направить источник света на стену и экспонометром проверить распределение света. С матовым алюминиевым рефлектором и лампой точно по центру поле освещения выходит непрерывным и однородным, без яркого круга посередине. Естественно, яркость поля снижается к краям. У рефлекторов определенной конфигурации (параболических и других) есть эффективное фокусное расстояние, меняющее закон обратных квадратов. Это может быть важно при использовании вспышек и импульсных ламп.

Рис. 7.3

Развешивание шкур, A. K. Salk Co., Санта-Круз, Калифорния

Монотонный тональный ритм подчеркивает мощный боковой свет. Я использовал два источника: первый (слева) направлен на фигуру, второй (далеко справа) освещает края шкур. Последний был очень яркий, с узконаправленным параболическим рефлектором. Он повернут к четвертой слева шкуре, чтобы пучок выхватил самые дальние шкуры, а край поля попал на ближние. Заливающий свет не требовался, отражений от шкур и общего освещения хватило, чтобы подсветить тени

В прочие типы искусственного света входит так называемый общий свет, суммарный от всех источников: обычных и люминесцентных ламп и даже свечей. При съемке на черно-белую пленку общий свет используется как обычно, а цветная пленка требует учета его цветовой температуры. С люминесцентными лампами это особенно сложно, поскольку они не излучают непрерывный спектр, а отдают свет всплесками волн определенной длины. Цветокоррекция возможна (иногда за счет сочетания люминесцентных ламп с разным спектральным распределением) после предварительного тестирования. Бывают люминесцентные лампы с полным спектром.

Экспозиция

В студии чаще использовали экспонометры для измерения падающего света, во-первых, потому что предметы съемки бывают маленькие, а во-вторых, чтобы по отдельности измерять свет каждого источника. Сейчас им на смену приходят спотметры, позволяющие более точно контролировать контраст и яркости.

Для понимания поведения падающего света надо знать закон обратных квадратов. Он связывает дистанцию от источника до предмета съемки с интенсивностью падающего на него света. Если источник света переставить вдвое дальше от предмета съемки, интенсивность падающего света уменьшится в 4 раза. Если, например, на предмет, находящийся на расстоянии 1 м от источника, падает свет интенсивностью 16 футосвечей, то на расстоянии 2 м от этой лампы интенсивность падающего на этот предмет света снизится до 4 футосвечей, а на расстоянии 4 м – до 1 футосвечи. Закон обратных квадратов гласит: интенсивность света, падающего на поверхность, обратно пропорциональна квадрату расстояния от нее до источника (см. рис. 7.4). Замеры экспонометром это подтвердят.

Рис. 7.4

Закон обратных квадратов

Закон гласит, что интенсивность света, падающего на поверхность, обратно пропорциональна квадрату расстояния от нее до источника. Следовательно, если уменьшить расстояние вдвое, интенсивность уменьшится в 4 раза. Для точного соблюдения закона источник света должен быть маленьким относительно расстояния

Закон обратных квадратов верен в отношении точечных источников, но работает для любых, не слишком большого видимого (с точки зрения объекта съемки) размера. На проявление закона также влияют фокусирующиеся источники света, линзы Френеля и другие средства создания концентрированного пучка.

Эффект закона обратных квадратов можно описать терминами зонной системы. Например, если тень на объекте попала в зону III и мы переставим лампу, освещающую эту поверхность, вдвое ближе, то интенсивность света увеличится в четыре раза, следовательно, тень поднимется на две зоны вверх – в зону V. Естественно, это повлияет на освещенность всего сюжета.

В работе со светом удобно вести расчеты в единицах экспозиции. Зона I – одна единица, каждая следующая вдвое больше.

Рис. 7.5

Студенты в библиотеке, Рочестерский университет

Здесь сложнее всего было уравновесить тона в помещении и в окне с видом на здание. Съемка проходила во второй половине дня. Основную экспозицию я измерил по яркости фасада здания (поместил его в зону V) и неба (попало в зону IX). После определения этих тонов передо мной встала задача осветить помещение, имитируя обычное комнатное освещение. Я направил на фигуры две лампы с коническими рефлекторами под таким углом, как будто это торшеры. Лицо девушки освещено лампой с абажуром и частично источником, направленным на юношу справа. Свет, направленный на юношу в центре,