Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

осветил волосы девушки, плечо и спинку кресла. Надо было закрыть девушку от этого источника – в левой части кадра получилось неправдоподобное освещение. Прикройте эту часть рукой и поймете, что я имею в виду. Третий источник света отражен от стены и потолка за камерой, чтобы осветлить тени. Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 80 мм

Если у вас больше одного источника света, изменения освещенности можно рассчитывать в единицах экспозиции, поскольку их прибавление заметнее в темных тонах, а в светлых их почти не видно. В примере выше тень из зоны III поднялась в зону IV в результате перестановки источника света; область, которая отражала 4 единицы, теперь отражает 16. Таким образом, перемещение источника света добавило 12 единиц всем областям, освещенным этим источником (при условии, что они находятся на том же расстоянии от него). Получается следующее.

Как видите, добавление по 12 во всех зонах шкалы больше сказалось на темных тонах, чем на светлых. После изменения освещения зона III поднялась на две зоны вверх, зона VI – едва ли на ползоны, а зоны выше – и того меньше. В этом можно убедиться на практике с помощью спотметра.

На коммерческих съемках я визуализировал общее освещение интерьера или студии и в записях об экспозиции помечал, в какое место на шкале зон хочу поместить важные тона. Затем я освещал светлые тона, регулировал интенсивность до желаемой степени и проверял, куда попали яркости. Далее я переходил к темным тонам и выводил их на нужный уровень экспозиции. Я сначала занимался светлыми тонами потому, что их яркость ограничена мощностью имеющихся источников, а темные тона всегда можно подогнать, переставив второстепенные источники или используя отражатели. Если вторичные источники создают излишнюю яркость в светлых тонах, рисующий свет можно убавить или отставить подальше. Так мы получаем полный контроль над тонами сюжета.

Работа со светом

Как и многие аспекты фотографии, использование искусственного света начинают осваивать с конца. Новички снимают по готовым схемам, не понимая ни как они работают в конкретном сюжете, ни что они дают в художественном смысле для их задумки. Ничто так не вредит творчеству, как шаблонный свет. Надо идти не от света, а наоборот, к нему: постепенно добавлять источники с учетом форм и текстур сюжета. Так проще оценить эффект от каждого источника, изменения его положения и наличия рефлектора. Следуя этому принципу, вы сможете «построить» подходящую схему для своего сюжета. Поскольку зрение быстро адаптируется к интенсивности и балансу освещения, тщательно измеряйте яркости спотметром и сравнивайте с визуализированным образом, чтобы предсказать, что получится на негативе.

Рис. 7.6

Интерьер

Наглядный пример слишком близкого по тонам уличного и интерьерного освещения. Создается впечатление, что это не окно, а расписанная стена. Если бы для интерьера экспозиция была вдвое меньше, чем для улицы, появилось бы ощущение, что мы смотрим из окна на улицу. При освещении подобных интерьеров помните, что источники света отражаются в стекле. Я использовал отраженный свет от потолка и стен по бокам от окна и внимательно всматривался в изображение на матовом стекле. Сравните баланс здесь и на рис. 7.5, где вид из окна выглядит убедительнее

Освещение куба

О свойствах искусственного света можно многое узнать, для начала поработав с простейшим геометрическим телом, например кубом. Он должен быть со стороной 30 см, из гладкого материала и покрыт матовой белой краской. Ощупайте куб в темной комнате или закрыв глаза (наденьте перчатки, чтобы не испачкать его), изучайте его форму, объемы, поверхности и края. Так вы собираете не визуальную, а тактильную информацию о предмете.

Первым визуальным и фотографическим опытом работы с кубом будет силуэт – контур формы на фоне (см. рис. 7.7, А). Совмещая тактильный опыт с визуальным, контур демонстрирует цельность предмета, подтверждая важную роль интуиции в осознании внешнего мира. Мы видим силуэт, но понимаем, что это куб!

Рис. 7.7

Освещение куба (вариант 1)

А. Силуэт куба на ярко освещенном фоне. Объект загорожен от общего света темной тканью. На снимке нет ни объема, ни материальности.

В. Плоский (осевой) свет с широким рассеивателем стоял за камерой, фоном стала темная ткань. Форма угадывается благодаря небольшому количеству общего света. Ни на одном из двух снимков куб не показан реалистично, и только по опыту мы предполагаем, что это не плоская форма

Теперь посмотрим на куб и сфотографируем его в плоском осевом свете (от источника вблизи оси объектива (см. рис. 7.7, В)). Источник однородно освещает сюжет и должен размещаться за точкой съемки. Если поставить свет перед камерой, тени на фоне будут больше самих предметов. Идеальным источником была бы светящаяся трубка вокруг плоскости пленки, но достаточно поставить свет за камерой и поднять настолько, чтобы она не отбрасывала тень в поле кадра. Если все три видимые плоскости куба расположены под одинаковым углом к оси объектива и свету, у них будут почти одинаковые яркости. Куб должен находиться достаточно далеко от источника света, чтобы не было сильного перепада освещения от ближних краев к дальним. Фон необходим либо очень светлый, либо совсем темный. В этом примере, как и в предыдущем, мы представляем себе куб объемным, хотя не получили почти никакой визуальной информации о нем.

Мы можем уменьшить интенсивность осевого света и добавить источник сбоку, осветив одновременно верхнюю и боковую плоскости куба. Если они расположены под одинаковым углом к свету, тона будут примерно одинаковыми; перемещая источник, мы можем варьировать разницу в тонах. При такой схеме получаем четыре яркости вместе с фоном.

Также обратите внимание, что, хотя можно отдельно осветить фон, иногда проще менять тон, просто перемещая его ближе или дальше от света.

Продолжим эксперименты с двумя источниками (см. рис. 7.8): повысим интенсивность осевого света; осветлим тон фона; добавим второй источник с противоположной от первого стороны; уберем осевой свет или второй источник и получим высокий контраст. Также можно добавить свет сверху, он увеличит яркость верхней плоскости куба. Мы вольны менять все четыре тона по своему усмотрению, что приводит нас к простому, но важному вопросу: какой тон мы хотим получить? Возможных сочетаний не перечесть, поэтому изучайте, какой эффект дает изменение освещения и экспозиции, и думайте, что вам нравится. Конечно, лучше измерять все яркости спотметром и размещать их по зонам.

Рис. 7.8

Освещение куба (вариант 2)

А. Рисующий свет справа дает тон VII, а вскользь проходя по верхней плоскости – тон V. Второй источник света (слева) поднимает левую плоскость до тона IV, но его мощность уменьшили, чтобы он не осветлял верхнюю плоскость. На фоне тон I.

В. Та же схема, что на снимке А, но в два раза ярче, дала тона VIII, VI и V. На фоне по-прежнему тон I.

С. Мощность правого источника удвоена, он поднят выше, поэтому больше света попадает на верхнюю плоскость; теперь справа тона IX и VIII. Мощность левого источника увеличена в 4 раза, и на левой плоскости он дает тон VII. Мы поднялись на самый верх шкалы, в тона VII, VIII и IX.

D. Свет почти такой же, как в А, но верхняя плоскость дополнительно освещена спотом сверху, расположенным так, чтобы его свет не попадал на две другие плоскости (объектив защищен блендой). Поскольку это белый цвет бумаги, мы присваиваем ему тон Х. Здесь у нас тона IV, VII и Х на фоне с тоном V

Рис. 7.9

Освещение куба (вариант 3)

А. Фон освещен неоднородно и в левой части приближается к тону правой