Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

кадр через фильтр на объективе.

Максимальная поляризация неба достигается под углом примерно 90° к солнцу, а для отраженного света примерно при 56° угла Брюстера, или 36° от поверхности. Поскольку при вращении фильтра меняются тона, многие предполагают, что кратность возрастает. Это неверно! Под неполяризующим углом фильтр выполняет функцию нейтрального серого с кратностью 2,5×, при максимальной поляризации она сохраняется. Если бы кратность увеличивалась, то неполяризованные области оказывались бы переэкспонированными, независимо от типа пленки и источника света.

Когда с помощью поляризационного фильтра устраняют отражения с большой поверхности, например водоема, появляются скрытые прежде детали. Если тона стали темнее, стоит пересчитать экспозицию. Эффект поляризации измеряют спотметром (если его оптическая система не обладает поляризующими свойствами). Отражение солнца в воде можно устранить только частично, и в результате проявится текстура воды.

Учтите, что без бликов и мерцания может измениться художественный замысел. Сверкающие отражения обычно играют важную роль в сюжете, без них он может стать скучным и безжизненным.

Вода, мокрые поверхности и освещенные солнцем облака утратят привлекательность, а кожа покажется плоской и «восковой». К счастью, степень поляризации можно оценить визуально и при необходимости использовать лишь частично.

При съемке широкоугольным объективом максимальная поляризация (90° от солнца) может преувеличить контраст отдельных участков неба. Когда оно занимает большую площадь в кадре, разницу в тонах видно и без фильтра, но этот эффект не всегда желателен.

При съемке на цветную пленку поляризационный фильтр – единственное средство затемнения неба. Кроме того, он может сделать цвета теплее, чем на самом деле, но не до такой степени, чтобы это сыграло важную роль.

Поляризационный фильтр убирает блики даже там, где мы их не замечаем, например на глянцевых листьях, деревьях и камнях, и повышает насыщенность цветов на снимках. У меня был такой случай на Гавайях. Я рассматривал утес из красной глины на Кауаи и заметил, что он сильно темнеет при максимальной поляризации, хотя угол был далек от 56°. Оказалось, крошечные кристаллы в почве были ориентированы под оптимальным углом поляризации, а когда фильтр ее убрал, яркость заметно снизилась.

Нейтрально-серый фильтр. Нейтрально-серые фильтры уменьшают экспозицию по всему видимому спектру и нужны, например, когда приходится снимать на высокочувствительную пленку днем при ясной погоде. Степень непрозрачности фильтров указывается в единицах плотности, фильтр 0,3 уменьшает экспозицию на одну ступень, 0,6 – на две, 0,9 – на три и так далее. Поскольку это логарифмические величины, у фильтра 1,0 кратность 10, у 2,0 – 100, у 3,0 – 1000, у 4,0 – 10 000 (это 13⅓ ступени!). Наиболее распространены фильтры от 0,1, эквивалентного одной ступени экспозиции, до 1,0 и далее (2,0, 3,0 и 4,0). Их производят из желатина и стекла.

Нейтрально-серые фильтры можно сочетать до желаемой степени уменьшения экспозиции, их плотности складываются, но если вы используете арифметические величины, то они перемножаются (см. ниже). Как и всегда, при сочетании фильтров отражения от поверхностей могут привести к потерям света (потребуется увеличение экспозиции) и диффузным ореолам.

Помимо прочего, нейтрально-серые фильтры нужны для съемки одного сюжета на пленки с разной светочувствительностью. Предположим, фотограф сделал в студии тестовые кадры на Polaroid. Скорректировав экспозицию для более чувствительного материала нейтрально-серым фильтром, он может не менять значение диафрагмы и заранее оценить глубину резкости.

Трехцветные фильтры. Цветоделительные светофильтры пропускают только основные цвета: синий (№ 47В), зеленый (№ 61) и красный (№ 29). Они дают выраженный эффект, поэтому используйте их осторожно (см. прил. 4). На практике, хотя они добавляют контраст, у них очень высокая кратность, чаще всего достаточно менее плотного фильтра. Красный фильтр № 29 убирает даже сильную дымку. Не путайте трехцветные фильтры, пропускающие только основные цвета, с фильтрами, поглощающими их: желтым № 12, зеленым № 44 и красным № 32.

Рис. 5.16

Осенняя листва, вид с вершины горы Конвей (фото Джона Секстона)

А. Без фильтра. Яркая листва сливается с землей.

В. Синий фильтр № 47 затемнил желтые и оранжевые оттенки листвы. Появилась воздушная дымка.

С. Красный фильтр № 25 с поляризационным фильтром. Он осветлил листву, отделив ее от земли, и заметно затемнил небо, дополнительно усилив поляризационный фильтр. Как видите, из-за неравномерного эффекта поляризации у неба неоднородный тон, но это можно исправить при печати

Кратность фильтра

Фильтр поглощает часть света, и при съемке это компенсируют увеличением экспозиции. Кратность указывается производителем, иногда отдельно для дневного света и ламп накаливания. При съемке на пленку, кроме обычной панхроматической типа В и для дневного света, это значение иногда требуется корректировать.

Кратность фильтра рассчитывается с учетом сохранения средне-серой плотности для нейтрально-серого предмета (серой карты) при заданном освещении. В других условиях кратность может меняться в зависимости от пленки и типа фильтра. Например, кратность синего фильтра ниже при интенсивном синем освещении: в ясный день на высокогорье. Но она увеличится при теплом свете: рано утром, в конце дня и при свете ламп накаливания. С красным фильтром все наоборот, его кратность выше при синем свете и ниже при красном. Учитывайте также влияние среды, например отражение от цветных стен или зеленой листвы, и вносите соответствующую поправку кратности.

Рис. 5.17

Хаф-Доум, гроза, вид с Глейшер-Пойнт

Снимок сделан с фильтром № 12 на пленку Agfa Isopan 5 × 7 дюймов, проявка Н+1

Сочетания фильтров

Некоторые считают, что два фильтра дают вдвое больший эффект. Но на самом деле сочетание фильтров одной группы (желтых, зеленых, красных или синих) по эффективности не выше самого плотного из них. Например, фильтры № 8 и 15 вместе дают такой же результат, как один № 15. Увеличится только кратность – из-за большей оптической плотности и отражений, ведущих к потере света. Сочетать фильтры разных групп нет смысла, почти всегда можно добиться желаемого эффекта одним.

Сочетание фильтров необходимо в основном для точной цветокоррекции или когда нужно одновременно использовать поляризационный или нейтрально-серый фильтр, в то же время повысив контраст. Запомните, что при сочетании кратности фильтров перемножают или последовательно корректируют экспозицию. Например, поляризационный фильтр 2,5× с красным фильтром № 25 кратности 8× потребует коррекции экспозиции 20×.

Предэкспозиция

При съемке контрастных сюжетов пленку обычно недопроявляют, но иногда низкий контраст, особенно в темных тонах, неприемлем. Тогда увеличивают экспозицию темных тонов сюжета (с низкой яркостью). Это осуществляется предэкспозицией негатива.

Предэкспозиция – предварительная экспозиция однородной поверхности в выбранной темной зоне, после нее негатив экспонируется как обычно. Она помогает поднять весь негатив до порогового значения или выше, благодаря чему темным тонам для сохранения деталей достаточно непродолжительной экспозиции. Без предэкспозиции они не дотягивают до порога и не фиксируются на пленке.

Рис. 5.18

Приспособление для предэкспозиции

Здесь есть много разных вариантов. Показанное на иллюстрации приспособление дает отличные результаты, его легко смастерить из двух квадратных кусков рассеивающего пластика, картонки и фотографической ленты. Пластиковые квадраты склеивают, проложив между ними рамку из картона толщиной 1,5–2,3 мм. В зазор вставляют желатиновые фильтры. Для черно-белой пленки удобнее использовать нейтрально-серые фильтры, а для цветной – цветокоррекционные. Размер сторон квадратов – 7–10 см. Наружная картонная рамка (слева) предохраняет от попадания света на переднюю или заднюю поверхность квадратов. Чтобы предэкспозиция прошла успешно, измерять экспозицию и экспонировать нужно, держа приспособление в одной и той же плоскости

Предположим, диапазон яркостей нашего сюжета находится в зонах II–VIII и нам нужны все детали в тенях.