Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

отдельные темы, фотограф объединяет их в ходе визуализации и съемки. В этой главе я дам практическую информацию о разных вариантах сюжетов и условий освещения. Разделив сюжеты на типы, проще понять, как все элементы фотоискусства сочетаются и взаимодействуют.

Также мы обсудим эстетические вопросы. По сути, они субъективны, мои взгляды на них личные и никто их не обязан разделять. Я никому не навязываю свое видение, моя задача – помочь читателю идти по пути творческого самовыражения, какую бы оно ни приняло форму, объясняя работу со светом и сюжетом на своем примере. Повторю, что главная задача фотографа – снимать. Досконально зная ремесло, увереннее идешь к творческим целям. Освоение ремесла само по себе ценно. Сейчас появилось столько техники, оборудования, материалов и приспособлений, что трудно в них разобраться.

Свойства дневного света

Основное направление дневного света – сверху вниз, а на закате, рассвете, при отражении от низких облаков, гор или зданий – сбоку. Мы привыкли, что небо над землей, и подсознательно считаем, что свет идет сверху. Этот стереотип трудно преодолеть. Почти все формы, объемы и плоскости на природе мы узнаём отчасти благодаря освещению сверху. Увидев их в другом свете, нам приходится убеждать себя, что это те самые знакомые нам предметы. Это не всегда удается сразу, и мы не каждый раз реагируем положительно. Грозовой свет, например, вызывает прилив эмоций, а тусклый свет в длинном переулке заставляет тревожиться. Фигуры, на которые падают отсветы огня, не вызывают вопросов, если в кадре есть или предполагается костер. Когда источник света неизвестен, зрителю непонятно, что происходит. Но фотограф не всегда об этом догадывается, поскольку помнит, как все было на самом деле.

Рис. 6.2

Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико

Я набрел на этот потрясающий пейзаж, возвращаясь в Санта-Фе с экскурсии в долину Чама. Солнце едва виднелось за грядой облаков на западе. Торопясь, я установил камеру 8 × 10 дюймов, одновременно визуализируя снимок, и поменял местами части объектива Cooke: спереди поставил ту, что с фокусным расстоянием 580 мм, а за затвором прикрутил стеклянный фильтр № 15. Я быстро навел резкость и скомпоновал кадр при закрытой диафрагме, зная, что из-за смещения фокуса части наборного объектива нужно перевести фокус на 2,4 мм вперед при f/32. Технические вопросы я решал одновременно с визуализацией. Затем, к огромному разочарованию, я не смог найти экспонометр! Я помнил, что яркость луны в этом положении примерно 250 кд/фут2, и, поместив ее в зону VII, подсчитал, что яркость 60 кд/фут2 попадет в зону V. С пленкой 64 ASA экспозиция составит примерно 1/60 при f/8. С кратностью фильтра 3х основная экспозиция составила 1/20 при f/8 или примерно 1 с при f/32; я выбрал второй вариант.

Я не знал, какие именно тона получатся на переднем плане, но было ясно, что очень темные, поэтому я пометил проявку в водяной ванне. Облака у горизонта были по крайней мере в два раза ярче луны. Оптическая плотность переднего плана на проявленном негативе была примерно тона II, я слегка затемнил его усилителем Kodak IN-5 (стойким и бесцветным). Было очень важно сохранить текстуру луны. Все видели на фотографиях белые круги вместо нее, чаще всего это результат сильной переэкспозиции

Подобную негативную реакцию вызывает фотография в паспорте или на водительских правах, по которой очень трудно кого-либо опознать! Реакция объясняется плоским светом, исходящим от камеры, и переэкспозицией, из-за которой плоскости лица сливаются в одно пятно. Наше восприятия лица на фотографии зависит в равной степени от вышеперечисленного и мимики.

В пейзажной фотографии тоже важно субъективное восприятие диапазона яркостей. В пасмурный день или когда натура полностью в тени (освещенной солнцем), диапазон короче, чем при одновременном освещении солнца и неба. Части сюжета могут быть закрыты от неба и солнца и подчеркнуты только отраженным светом от объектов; у них обычно очень низкая яркость. Чтобы вы не думали, будто все это и так ясно, замечу: очень немногие фотографы понимают, что означает свет в практическом и эстетическом смысле. Для точной визуализации будущего снимка важно учитывать диапазон яркостей сюжета. Свет всегда играет важную роль в восприятии снимка, и порой добиться нужного эффекта непросто.

Чем чище воздух, тем интенсивнее солнечный свет и спокойнее небесный и, следовательно, тем больше разница между светом и тенью. Снимая на высокогорье, обычно стоит увеличить экспозицию, чтобы адекватно воспроизвести тени, а без недопроявки пленки контраст будет слишком высоким (его также можно понизить синим фильтром или предэкспозицией). В регионах, где воздух насыщен дымом и копотью, интенсивность солнечного света ниже, а отраженного от неба – выше. В облачную погоду или при наличии дымки тени больше освещены, разница в интенсивности солнечного и небесного света уменьшается, поэтому контраст снижается. Это можно компенсировать небольшой недоэкспозицией в сочетании с перепроявкой.

Форма, объем, текстура и цвет объектов лучше всего видны при солнечном свете. Эти свойства определяются не только контрастом светотени, но и углом, под которым свет падает на объект, и характером края тени. Угол имеет отношение к эффективной ширине источника света (видимой от объекта) и расстоянию от объекта до его тени. Видимый размер солнца примерно ½° дуги, и если бы угол был больше, то край тени на данном расстоянии от объекта был бы шире и более размытым. С меньшим углом тени выглядели бы четче. Некоторые направленные источники света, например дуговые и точечные лампы, дают резкие тени даже далеко от объекта.

Чтобы имитировать край тени от солнца, потребуется источник света с таким диаметром и на таком расстоянии, как будто его размер равен ½° дуги (с ярким рассеянным светом по краям). Солнечный свет, бьющий сквозь просвет в кроне дерева, имеет меньшую эффективную ширину, поэтому дает более резкие тени.

Для солнечного света также характерны четкие блики. Они тем крупнее, чем больше источник света: направленные источники дают маленькие блики с резкими очертаниями. Итак, изменение видимых размеров источника света меняет вид бликов. Если облака или дымка рассеивают солнечные лучи, края теней и бликов теряют четкость, в пасмурную погоду и в открытых тенях достигая максимального размытия. Пользуясь терминами студийного освещения (см. главу 7), назовем солнечный свет рисующим, а небесный – заливающим.

Рис. 6.3

Полдень, кладбище Тумакакори и руины миссионерской общины

Попытка передать ослепительный свет в жаркий день в Аризоне. Кресты помещены в зону I, а сияющие небо и земля попали в зону VI. Снимок сделан с синим фильтром № 47, негатив перепроявлен Н+2

Рис. 6.4

Саманные хижины, Нью-Мексико

Свет был очень яркий, и мне требовалось уравновесить два крайних тона – тень на ближней двери и белую дверь вдали. Тень от ближнего здания совершенно черная, без намека на детали. Она освещена только ясным небом, и фильтр № 12 заметно затемнил ее. Тень на ближней двери подсвечена солнцем, отраженным от дверного проема. Можно было бы увеличить экспозицию вдвое и недопроявить, но я опасался, что пропадут текстура и тональный контраст, а дальняя дверь утратит свою роль в композиции

Одна из главных задач визуализации – композиция снимка. Привлекательность сюжета порой мешает преподнести его в лучшем свете! Великолепные поля и небосклон в «пространстве» снимка превращаются в однородные пятна и могут выглядеть скучно. Просторы природы – это одно, а прямоугольник фотографии – совсем другое. Пространство, масштаб и форма должны быть красноречивыми, но не как имитация живописи, а как живое свидетельство.

Солнечный свет и тень

В сюжетах с солнечным светом и тенью яркости регулируются интенсивностью света. Направленный