Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

рассчитать экспозицию, чтобы запечатлеть все детали в тенях, и недопроявить пленку Н–1. Высококонтрастные сюжеты сохранят широту, а низкоконтрастные можно будет напечатать на контрастной бумаге. Так мы сведем к минимуму зернистость (хотя контрастная бумага подчеркнет ее в любом случае) и будем уверены, что большинство сюжетов сняты с хорошей детализацией и разделением тонов во всем диапазоне.

Рис. 4.32

Семейное фото

Один из моих ранних снимков на формат 35 мм, сделан в 1930-х камерой Zeiss Contax II с объективом Zeiss Biogon 40 мм на пленку Agfapan Superpan. Каким бы высоким ни было качество объективов и пленок, ими редко можно воспроизвести эффект старинных фотографий. Тогда стояли другие задачи, но контроль над процессом был возможен и приносил плоды

По возможности лучше снимать на один ролик сюжеты с одинаковой контрастностью. Все равно во многих случаях делается несколько дублей одного сюжета при одинаковом освещении, и режим проявки для таких негативов будет одинаковым. Многие фотографы носят с собой отдельный корпус (или несколько сменных задников) с маркировками Н, Н+ и Н–. Пленки, отснятые в похожих условиях, можно проявлять в любых режимах.

● Небольшая перепроявка, как правило, дает приемлемое качество, особенно если негатив не придется сильно увеличивать и на нем нет крупных однородных областей среднего тона (таких как небо), на которых явно заметно зерно. Из-за зернистости увеличение времени проявки больше Н+1 нежелательно, хотя в дальнейшем можно применить другие методы, например усиление негатива для индивидуальных кадров. Также можно печатать на контрастной бумаге.

● При высоком контрасте сюжета время проявки можно сократить примерно на две трети от нормы без потерь в тенях. Но при недопроявке больше Н–1 могут пропасть границы переходов в средних и темных тонах, а отпечатки получатся не объемные и «грязные». Прочие режимы проявки, например с двумя растворами или с сильно разбавленным раствором, помогут заметно снизить контраст.

Качество изображения на пленке 135-го формата улучшится при следующих условиях: всегда снимайте со штатива, когда не надо следовать за движущимся объектом, устанавливайте выдержку как можно короче и максимально закрывайте диафрагму для увеличения глубины резкости. Снимайте крупнее или устанавливайте длиннофокусный объектив, чтобы не увеличивать изображение при печати. Используйте оптику и желатиновые или стеклянные фильтры лучшего качества.

Обращаемые пленки

Описанные методы зонной системы экспозиции применимы к черно-белым негативам, а с учетом разницы в шкалах – и к цветным. Обращаемые (позитивные) материалы, к которым относятся слайдовые пленки и отпечатки Polaroid Land, требуют отдельного подхода.

В отношении негативных пленок действует правило «снимать по теням, проявлять по светам»: темные тона контролируют только экспозицией, а светлые – еще и режимом проявки. То же можно сказать и про обращаемые пленки, только у них области низкой плотности в светлых тонах, а высокой – в темных. Взгляните на слайдовую пленку или отпечаток Polaroid Land: минимальные отложения серебра (или красителя в цветной пленке) в светлых тонах и минимальная плотность соответствуют прозрачной пленке или белой бумаге. Высокая плотность возникает в темных тонах.

Рис. 4.33

Маргарет Сэнгер в своем саду, Тусон, Аризона

Экспозиция была достаточно длинной, чтобы сохранить эффект освещения. Тени забора на фоне я поместил в зону III, и кожа попала в зону VII½. Пленка недопроявлена. Цвет светло-зеленых весенних листьев я подчеркнул зеленым фильтром, как описано в следующей главе. Любой экспонометр, скорее всего, показал бы здесь вдвое меньшую экспозицию, тени опустились бы в самый низ шкалы, повышенный контраст задушил бы свет. Снимок сделан камерой прямого визирования 8 × 10 дюймов с объективом Ektar 250 мм. Передняя доска поднята до упора, насколько позволяли охват объектива и конструкция (см. книгу 1)

Все методы контроля экспозиции и проявки для обращаемой пленки работают наоборот. Самые важные области для экспозиции следует помещать в тона VI–VIII. От выбора первой зоны зависит широта материала и сюжета. Но у материалов Polaroid и обращаемых пленок она меньше, чем у негативных. Немногие обращаемые пленки фиксируют детали выше зоны VII, а для некоторых она уже за пределами воспроизводимого диапазона. Реальная широта пленки определяется в ходе тестирования, и его следует провести до того, как принимать решение о размещении значимых тонов с текстурой и деталями по зонам.

Разместив важные тона по соответствующим зонам, обратите внимание, куда попали тени. Из-за ограниченной широты порог полезной экспозиции может оказаться в зоне II с сохранением доли текстур и деталей в зоне III. В сюжете со средним контрастом темные тона иногда недоэкспонируются. Для расширения шкалы экспозиции по крайней мере на одну зону можно применять предэкспозицию, для большей эффективности ее делают в зоне II или III.

Изменения режима проявки, если они возможны, в первую очередь скажутся на темных тонах (с высокой плотностью). У черно-белых пленок Polaroid можно увеличивать и уменьшать «время насыщения» отпечатка.

Управлять темными тонами слайдовых пленок почти невозможно. Тем не менее при размещении яркостей следует в первую очередь учитывать светлые тона. Передержанные света кажутся пустыми и притягивают к себе много внимания, в тенях сохраняется намек на текстуру даже при потере деталей. Поэтому со слайдовой пленкой недодержка лучше передержки (с негативами наоборот). Реальные пределы приемлемого воспроизведения текстуры колеблются в зависимости от того, рассматривают слайд на световом коробе, проецируют на экран в темном помещении или он служит для репродукции.

Рис. 5.1

Трава и горелая древесина, Сьерра-Невада

Снимок сделан на панхроматическую пленку 4 × 5 дюймов. Я хотел выделить поярче молодую траву, поэтому использовал светло-зеленый фильтр № 13. Горелая древесина на самом деле не такая черная, как кажется: в угле много кристаллического вещества, под прямыми солнечными лучами он ярко сверкает и дает сильные отражения при рассеянном свете. Я уменьшил экспозицию и увеличил время проявки на 20% (примерно Н+1). Я снимал объективом с фокусным расстоянием 300 мм в ветреную погоду, поэтому мне нужна была короткая выдержка при закрытой диафрагме

глава 5

фильтры и предэкспозиция

С помощью фильтров и предэкспозиции мы управляем тонами негатива в процессе съемки. Фильтры меняют тональные отношения частей сюжета разных цветов, контролируют контраст черно-белого негатива. Предэкспозиция улучшает способность пленки фиксировать детали в темных тонах, поэтому часто используется для съемки контрастных сюжетов. Точная визуализация результатов возможна в обоих случаях при наличии достаточного опыта.

Фильтры

Фильтр – плоский оптический материал, обычно из желатина или стекла высокого качества, содержащий красители или вещества, которые ограничивают пропускание отдельных цветов (длин волн) света. Красный фильтр, например, пропускает большой процент волн своего цвета и поглощает большинство остальных. При съемке на черно-белую пленку фильтр осветляет свой цвет и затемняет дополнительные к нему в тонах финального отпечатка по сравнению с нейтральным серым тоном сюжета.

Чтобы научиться снимать с фильтрами, сначала для достижения желаемого эффекта используйте их по одному. Пока учитесь, делайте по несколько дублей с разными фильтрами и разной кратностью. Для изучения эффектов светофильтров нужно много практики и экспериментов. Ниже приводятся основные рекомендации для съемки с фильтрами, а остальные вопросы обсуждаются в главе 6.

Рис. 5.2

Мост «Золотые ворота», Сан-Франциско

Мост был оранжево-красный, холмы – коричневые, растительность – разных оттенков зеленого, а вода – голубовато-серая (отражала небо). Стояла ясная погода без дымки, поэтому