Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

51 Land. Поскольку почти все цвета здесь серые, фильтры мне не помогли бы. Итоговый снимок сильно отличается от натуры и служит хорошим примером визуализации с фантазией

Я еще не уточнял, что такое «нормальная» проявка, Н+1, Н–1 и так далее. В ходе тестирования определяются, во-первых, оптимальная светочувствительность для передачи оптических плотностей в темных тонах, а во-вторых, продолжительность проявки для получения желаемых плотностей в светлых. Затем мы проверяем, дает ли негатив, экспонированный, например, в диапазоне восьми зон, при печати на бумаге с нормальной контрастностью восемь тонов. Приняв это за норму, мы определяем продолжительность проявки, которая дает на одну зону больше, и обозначаем ее Н+1, и далее аналогично для других режимов перепроявки и недопроявки. Это чисто практический подход, основанный на лично разработанных методах в противовес предложенным стандартным (точным, но не дающим пространства для маневров) от производителя. Методы тестирования пленки изложены в прил. 1.

Местный контраст

Мы варьируем режим проявки для управления общим диапазоном контраста негатива, но заодно меняется и местный контраст – между темными и средними тонами. Большинство поверхностей состоят из темных и светлых элементов, которые мы воспринимаем как текстуру. Диапазон тонов внутри нее может лежать в пределах одной-двух зон, с изменением режима проявки он усиливается или ослабевает.

Например, если сократить время проявки для управления диапазоном тонов контрастного сюжета, ниже тона V текстура может оказаться неразличимой. При недопроявке уменьшается местный контраст между этими тонами, что иногда выглядит уныло и безжизненно. Из-за этого мы можем недопроявлять пленку только до определенного предела. Н–1 обычно дает приемлемый результат, но для более сильной недопроявки лучше добавить полступени экспозиции.

Иногда имеет смысл снизить местный контраст. Например, на портрете лучше уменьшать контраст между тонами кожи, особенно на лицах людей постарше или с какими-нибудь недостатками. Если остальные тона сюжета позволяют, тона белой кожи лучше помещать в зону VII, а не VI и недопроявить Н–1, чтобы на отпечатке получить тон VI (исходя из того, что он подходит нам). Так мы смягчим контраст между тонами лица и сделаем человека на портрете привлекательнее (см. рис. 4.23).

Рис. 4.23

Эдвард Уэстон, Кармел, ок. 1940 г.

Наглядный пример сокращения времени проявки для местного повышения контраста. Я поместил тона лица в зону VII и недопроявил пленку Н–1, чтобы убрать текстуру кожи. Солнечная дымка и отражения от окружающих предметов создают ощущение свечения

Бывает, что нужно подчеркнуть текстуру. Тогда следует поместить средний тон кожи в зону V и перепроявить пленку. Но опять же при выборе параметров экспозиции и режима проявки учитывайте и местный, и общий контрасты (см. рис. 4.24).

Рис. 4.24

Джулиан Камачо, Кармел, Калифорния

Мужчина стоял возле высокого окна, слегка отвернувшись от него. Я поместил тон кожи в зону V и проявил Н+1, чтобы усилить текстуру. Снимок сделан на пленку Kodak Plus-X 64 ASA с выдержкой 1/4 с при f/22, и по формуле экспозиции яркость лица составила примерно 30 кд/фут2. Я снимал камерой Hasselblad 500C (со штатива) с объективом Sonnar 250 мм, и благодаря длинному фокусному расстоянию черты лица отлично «нарисованы». Обычно я навожу резкость на глаза, поскольку это главная черта лица. При недостаточной глубине резкости нос может оказаться в расфокусе, лучше пожертвовать затылком

Рис. 4.25

Лес зимой, долина Йосемити

Хороший пример недопроявки Н–1. Стволы в тени я поместил в зону V (они хорошо освещены отраженным от снега светом), а пятна света на снегу между деревьев попали в зоны IX–X

Предел перепроявки

Итак, влияние на местный контраст ограничивает степень недопроявки, а предел перепроявки связан с другими факторами. В частности, перепроявка повышает зернистость пленки, что обычно нежелательно. Почти для всех пленок допустима перепроявка Н+1, для некоторых – Н+2 (размер негатива и коэффициент увеличения при печати тоже важны). Вдобавок у тонкоэмульсионных пленок меньше возможностей для повышения плотности, чем у более старых материалов, что тоже сказывается на максимальном времени проявки. Какие способы в сочетании с перепроявкой и недопроявкой помогают регулировать контраст негатива? Об этом мы поговорим в главах 5 и 10. Запомните: основное назначение зонной системы – повышение эффективности визуализации, и для этого существует много средств.

Другие режимы проявки

Помимо недопроявки и перепроявки, есть и другие методы управления контрастом и тонами изображения. Компенсирующий проявитель позволяет увеличить экспозицию для проработки деталей в тенях с сохранением приемлемой плотности светлых участков. Так в контрастном сюжете остается деление светлых тонов. Самые эффективные методы компенсирующей проявки – сильно разбавленный проявитель и проявка в двух растворах.

Рис. 4.26

Деревья у реки Мерсед в утреннем свете, долина Йосемити

Замечательный пример эффекта проявки в водяной ванне. Яркость темных теней в кронах на другом берегу составила всего 5 кд/фут2, и я поместил этот тон в зону II. У освещенного солнцем дерева и светлого камня яркость была около 500 кд/фут2, и они попали в зону VIII½. Для максимальной глубины резкости я установил диафрагму f/45 и снимал на выдержке 1/2 с

Для этого способа обязательна добавочная экспозиция теней, и большое преимущество компенсации в том, что она не ведет к передержке в светах. В целом темные тона стоит помещать на зону выше по шкале экспозиции. Эти и другие методы управления контрастом подробно описаны в главе 10.

Сенситометрия

Зонная система – практическое воплощение сенситометрии, науки, связанной с экспозицией и оптической плотностью. Если вы разобрались в ней, у вас не должно быть проблем с пониманием законов сенситометрии и вы почерпнете из них много полезной для фотографа информации.

Оптическая плотность

Чтобы понять, что такое оптическая плотность, представьте себе, что держите проявленный негатив против света. Какая-то его часть отражается и поглощается, остальное проходит насквозь. Количество пропущенного света зависит от того, сколько серебра отложилось на пленке во время проявки. Пропущенный свет можно измерить в процентах от падающего: если пленка пропускает четверть падающего на нее света, ее пропускающая способность равна 25%, или 0,25.

Нас больше интересует, сколько света поглощается (нам нужна плотность, а не прозрачность). Поэтому мы преобразуем степень пропускания в непрозрачность, разделив единицу на полученное значение пропускающей способности. Здесь 1 / 0,25 = 4, плотность определяется логарифмом (с основанием 10) непрозрачности, в данном случае 0,6.

Уверяю вас: обычный человек вполне способен понять, что такое логарифм. По сути, это всего лишь условное обозначение в математике, и в практической сенситометрии его роль предельно проста. Вкратце о логарифмах можно узнать из прил. 5, а на практике плотность вычисляется в десятичных логарифмах, преобразований не требуется.

Характеристическая кривая

Для описания характеристик пленки строят график отношения логарифма экспозиции к плотности (в логарифмических единицах). В технических лабораториях логарифмическая шкала экспозиции обычно имеет шаг, равный единице, и с каждым делением экспозиция увеличивается в 10 раз. Затем шкалу делят на отрезки по 0,2.

Это не очень удобно – в фотографии лучше делить шкалу на отрезки по 0,3. На логарифмической шкале экспозиции шаг 0,3 соответствует арифметическому изменению с кратностью 2 (0,3 – десятичный логарифм 2) и, следовательно, изменению экспозиции на одну ступень, а 0,1 – на ⅓ ступени. Помните об этом, глядя на сенситометрическую кривую на упаковке: какие бы единицы измерения