Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

неожиданно закончились, запишите хотя бы значения яркостей и соответствующие им зоны или набросайте примерную схему яркостей сюжета. Возвращаясь к записям после печати, вы сможете сделать полезные выводы, проследить, как яркости воплощаются в тонах, выявить погрешности в работе экспонометра и так далее.

Рис. 4.10

Бланк экспозиции

Бланк для фиксации информации о кадре с отдельными графами для описания четырех тонов. Здесь наглядно видна связь светочувствительности, яркости сюжета (в кд/фут2), диафрагмы и выдержки, в соответствии с формулой экспозиции. В большом бланке – 12 граф для рулонной пленки или для 12 листов. Можете распечатать бланки для личного пользования (дизайн Теда Орланда)

Контраст сюжета

Рассмотрим три основные степени контраста в контексте зонной системы, чтобы еще раз повторить ключевые понятия и получить краткое представление о сути.

1. Сюжет на рис. 4.11 нормальной контрастности. Если результат измерения важной тени (7) поместить в зону III, средне-серый тон (9) попадает в зону V, а светлая поверхность (11) – в зону VII. Мелкие участки темных теней и яркого света, выходящие за пределы диапазона от зоны III до зоны VII, малы и не требуют проработки деталей, но добавляют изображению визуальное разнообразие. (Зеркальные блики и отражения во много раз ярче рассеивающих поверхностей при одинаковом освещении и выходят чисто белыми, приближенными к максимальной плотности негатива.) Таким образом, экспозиция для этого варианта приближается к максимальной широте пленки, и в диапазоне от зоны III до зоны VII сохранятся все детали.

Рис. 4.11

Сюжет с нормальной контрастностью

Яркости и параметры экспонометра описаны в тексте. Этот снимок и два следующих выполнены как есть, без экспокоррекции

2. На рис. 4.12 показан неконтрастный сюжет с узким диапазоном тонов. Важная область тени (4) помещена в зону III, а значит, самая светлая значимая яркость (7) попадает в зону VI. Получается низкий контраст, поскольку не используется полная шкала зон. В этом случае надо подумать, помещать ли тень в зону III или прибавить экспозицию с целью увеличить диапазон светлых тонов. В последнем случае можно увеличить экспозицию на одну ступень, поместив тень в зону IV, а свет – в зону VII. Диапазон тонов останется прежним. Каждый случай надо визуализировать отдельно и в решении исходить из личного представления об итоговом изображении. Стоит отметить, что никакой дополнительной информации на негативе увеличение экспозиции не даст. В первом случае, когда важная тень была в зоне III, а светлая область – в зоне VI, все главное в кадре проработалось бы (при условии, что за экспозицией следует протестированный (см. прил. 1) режим проявки), а тона мы могли бы скорректировать при проявке. Значит, при отсутствии веской причины не стоит увеличивать экспозицию на одну ступень. Негатив получится менее зернистый и более четкий, поскольку оптическая плотность не «пропадает зря» – во всех значимых областях видны детали.

Рис. 4.12

Неконтрастный сюжет (см. текст)

Однако нежелательно, чтобы светлая область сюжета потемнела до тона VI, и для осветления тона и нормализации контраста можно применить описанные далее режимы проявки и печати (см. главу 10 и книгу 3)

Очевидно, что неконтрастный сюжет не предполагает особых проблем с экспозицией. Нам ничто не мешает экспонировать тень в зонах III, IV и даже V, остальные тона все равно попадают в текстурный диапазон. Это называется шкалой экспозиции. У пленки достаточная широта, чтобы вместить несколько вариантов экспозиций с неконтрастными сюжетами с сохранением деталей и разделением тонов; следовательно, у нее есть запас на погрешность. Однако отмечу, что с увеличением контраста задействуется большая часть шкалы, и широта пленки сокращается. При полном диапазоне, описанном в примере 1 (см. рис. 4.11), изменение экспозиции на одну ступень привело бы к потере деталей на светлом или темном краю шкалы. Следовательно, широта складывается из диапазона яркостей сюжета и характеристик пленки, поэтому не думайте, что пленка прощает любые отклонения. Повторюсь: лучшее качество изображения во всех тонах достигается минимальной возможной экспозицией, при которой сохраняются детали в тенях.

3. На рис. 4.13 показан сюжет с широким диапазоном тонов, или контрастный. Если мы поместим значимую тень (в данном случае с яркостью 8⅓) в зону III, светлые участки (14⅓) попадут в зону IX и не дадут деталей при печати. Бывают сюжеты с еще более широким диапазоном тонов, до зоны XII и выше. В таких случаях сначала пересмотрите визуализацию: можно ли поместить тень ниже зоны III, не испортив снимок? Если да, светлые тона опустятся ниже по шкале и их будет проще контролировать. Но если тень – это очень важная часть изображения, в зоне III она может утратить детали, без которых сюжет теряет смысл. В приведенном примере детали были необходимы, поэтому тени остались в зоне III.

Рис. 4.13

Высококонтрастный сюжет (подробнее см. текст)

Светлые тона в этом случае удерживают в текстурном диапазоне, сокращая время проявки негатива, как описано в следующей главе, или другими средствами. Обычно в таких ситуациях нет запаса, поскольку при недодержке мы теряем детали в тенях, а передержка осложняет воспроизведение светлых тонов.

Перепроявка и недопроявка[22]

До сих пор при обсуждении зонной системы мы связывали разные диапазоны яркостей со шкалой тонов изображения, которую считали постоянной и основанной на нормальном режиме проявки негатива. Отклоняясь от стандартной проявки, мы в определенных пределах можем регулировать шкалу негатива для получения диапазона плотностей, компенсирующего недостаточную или избыточную шкалу яркостей сюжета. Надо отметить, что возможности управления контрастом путем изменения режима проявки у современных пленок меньше, чем у материалов, с которыми я работал в годы формирования зонной системы. Режим проявки все равно остается основным средством управления контрастом, но теперь его необходимо сочетать с дополнительными методами обработки негатива или печати.

Общее правило таково: увеличение времени проявки повышает контраст, а сокращение – понижает. Так происходит потому, что не все области негатива равномерно меняются в ходе проявки: участки высокой оптической плотности (светлые тона сюжета и отпечатка) – быстрее, чем участки низкой оптической плотности (в зоне III и ниже (см. рис. 4.14)). Следовательно, разницу в плотностях можно увеличивать или уменьшать, варьируя время проявки.

Рис. 4.14

Эффект перепроявки и недопроявки

Стрелками показан эффект перепроявки и недопроявки для разных тонов. Например, область сюжета, экспонированная в зоне IX с недопроявкой Н–1, при печати даст тон VIII. Изменения режима проявки больше сказываются на светлых тонах, чем на темных, как видно на иллюстрации

На практике мы поддерживаем постоянную концентрацию и температуру проявителя и непрерывно перемешиваем его, а варьируем только время. Наша цель – получить негатив с оптимальным диапазоном оптической плотности, который при печати даст желаемый диапазон тонов на бумаге с нормальной контрастностью, несмотря на то что диапазон яркостей сюжета был шире или уже нормального.

Повышение контраста путем увеличения времени проявки называется перепроявкой, а понижение путем сокращения – недопроявкой. Удобнее визуализировать и выражать уровень перепроявки и недопроявки в зонах: негатив, экспонированный с диапазоном пять зон, можно напечатать с диапазоном шесть зон, перепроявив его.

Рис. 4.15

Лист, Национальный заказник Глейшер-Бей, Аляска

Низкоконтрастный сюжет