Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

невзаимозаместимости и слишком короткие – они могут не соответствовать одной ступени.

После проявки напечатайте экспозицию в зоне V в точности как тон серой карты (сравнивайте тона только после высыхания отпечатка. Рекомендую при сравнении смотреть одновременно на оба тона через просмотровый фильтр № 90). Затем напечатайте остальные негативы с тем же временем выдержки и обработки. Должен получиться полный диапазон шкалы зон – от черного до белого.

Реальные тона отпечатка зависят от многих факторов, в том числе от пленки, бумаги и их проявки, экспонометра и так далее, но в любом случае они должны повторять полную последовательность шкалы. С первого раза она может не получиться; не расстраивайтесь, для отладки всех процессов понадобится ряд тестов (см. прил 1). Далее мы еще вернемся к этим отпечаткам.

Динамический и текстурный диапазоны

Как уже известно, тон V находится посередине шкалы тонов печати и соответствует средне-серому тону с отражением 18% света. Если мы посмотрим на темные тона ниже его, то заметим, что текстуры и детали поверхности хорошо видны в тонах IV и III. В тоне II должно еще сохраняться ощущение материальности, создаваемое текстурой, тон I уже почти черный, практически без деталей, а тон 0 – самый черный, без текстур и подробностей. Эта последовательность сохраняется в светлых тонах. В тонах VI и VII текстура и детали сохранены, в тоне VIII они едва заметны. Тон IX почти белый, а тон Х соответствует белой бумаге, и в нем, как и в тоне 0, уже ничего не разглядеть. Тона 0 и Х служат ориентирами. Их можно и не считать тонами, поскольку они не несут визуальной информации.

Эти тона – всего лишь точки на шкале плавных переходов от черного до белого. Каждый тон имеет свой диапазон серых оттенков между светлым и темным и находится в середине соответствующей зоны. Для большей точности мы можем рассматривать половины и трети зон. Интервал, эквивалентный трети зоны, не всегда можно установить на шкале диафрагмы, но он применяется в экспонометрах и в индикации светочувствительности пленки, а также связан с логарифмической прогрессией шкалы экспозиции.

Три важные шкалы в общем диапазоне экспозиций можно воспроизвести при печати. Полный диапазон от белого до черного представляют зоны от 0 до Х. Между соседними с ними зонами заключен динамический диапазон, с I по IX зону. Самый узкий текстурный диапазон лежит между зонами II и VIII.

На этой шкале зоне I соответствует самая низкая полезная оптическая плотность. Низкие плотности можно измерить [21], но эти данные не имеют практического значения.

Аналогичным образом плотности при экспозиции над зоной IX фиксируются, и на негативе могут быть различимы зоны X, XI, XII и даже выше. Для таких светлых тонов может понадобиться особый режим проявки и печати, иначе на отпечатке их не будет видно. Похоже, зрительно мы лучше различаем светлые тона, чем темные. Но на некоторых пленках в тонах выше IX или Х зоны тона могут быть неразличимы, и никакие методы проявки тут не помогут, а при попытке запечатать белый получится светло-серый тон без деталей. Пока мы ограничимся обсуждением нормального динамического диапазона.

Сюжет с полной зоной

На практике никто не снимает однотонные поверхности, в сюжетах обычно присутствует диапазон яркостей. Пленка получает больше света в светлых участках, меньше – в темных. Измеряя отдельные яркости и сравнивая результаты со шкалами зон и тонов печати, мы можем прогнозировать, как сюжет будет выглядеть на отпечатке. Не будет лишним повторить, что, хотя процесс описан пошагово, в жизни он происходит быстро и интуитивно во время визуализации.

Прежде чем перейти к дальнейшему обсуждению измерения яркости, уточню, что экспонометры путают многих фотографов независимо от опыта. Производители добавляют «защиту от дурака» в дизайн и работу приборов, поэтому делают поправку к калибровке для компенсации неумелого использования, и автоматизируют функции, которые не хуже и даже лучше работают в ручном режиме, если разобраться и немного подумать. Автоматизация хороша для поверхностного пользователя, а серьезным ученикам и профессионалам только мешает. Пока нас интересуют основы определения тонов с помощью экспонометра, и приборы для измерения падающего света (в частности спотметры) прекрасно с этим справляются. В ходе тестирования (см. прил. 1) можно обнаружить все поправки производителя, мешающие нашей работе с прибором, но печально, что этим вообще приходится заниматься.

От экспонометра требуется измерять отдельные яркости и привязывать разницу между ними к интервалу в одну ступень экспозиции. Если, например, экспонометр показывает, что одна часть сюжета вдвое ярче другой (в канделах на квадратный фут, условных числах шкалы или ступенях экспозиции), мы понимаем, что эта поверхность на одну зону выше, поэтому на отпечатке будет на тон светлее. Это верно независимо от экспозиции: если одна часть сюжета вдвое ярче другой, часть негатива, на которой она зафиксируется, будет экспонирована на зону выше. Другая часть сюжета, на четверть темнее предыдущей, будет на две зоны ниже на шкале экспозиции и на два тона темнее на отпечатке. Следовательно, мы можем объединить яркости одного сюжета в шкалы экспозиции и печати.

Рис. 4.4

Сильвертон, Колорадо

Тона печати показаны на шкале. Снимок сделан с контровым освещением, максимальная яркость была на крышах слева. При печати они опустились до тона Х, а на шкале экспозиции были выше зоны Х. Самый темный тон в тени на заборе (около 8 кд/фут2) попал в зону II. (Я снимал с фильтром № 12, чтобы затемнить тени и убрать дымку, подробнее об этом в следующей главе. Фильтр также поднял тон осенней листвы.) Снимок сделан камерой 8 × 10 дюймов с объективом Kodak Wide-Field Ektar 250 мм

Яркость сюжета на иллюстрации дана в единицах экспозиции. Они не имеют абсолютной величины, но каждая следующая вдвое больше предыдущей. Здесь мы возьмем за единицу экспозиции самую темную зону (в данном случае зону I). Затем мы будем удваивать ее для каждой следующей зоны, поскольку их разделяет одна ступень экспозиции, и сравнивать экспозиции для каждой зоны. Это дает нам удобный способ рассчитать отношение эффективной яркости для любых двух областей сюжета: просто разделите большее число на меньшее. Следовательно, зона II (2 единицы) относится к зоне VIII (128 единиц) как 1:64.

На практике мы чаще определяем отношения яркостей сюжета к зонам экспозиции и тонам печати по значениям яркости, измеренным экспонометром. Возьмем для примера сюжет с серой картой, на которой экспонометр показал 12. Установив экспозицию, соответствующую этому значению, на вращающейся шкале экспонометра, мы знаем, что серая карта даст на негативе оптическую плотность тона V и средне-серый тон V на отпечатке.

Поскольку экспонометр калиброван с интервалами в одну ступень, мы также знаем, что область со значением 10, например, дает на пленке на две ступени экспозиции меньше, чем область со значением 12. Следовательно, эта область и любая другая с таким же значением будут экспонироваться в зоне III, и логично ожидать, что на отпечатке получится тон III. А область со значением 15 (на три ступени выше яркости средне-серого тона) экспонируется в зоне VIII и на отпечатке должна воспроизводиться тоном VIII.

Преобразуем эти числа из арифметической шкалы в шкалу зон.

Поскольку нам известно, что интервалы между числами на шкале экспонометра равны одной ступени, мы можем вставить соответствующие числа для других зон.