Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

или в открытой тени – две-три ступени.

Рис. 3.8

Ранчо в Джулиане, Калифорния

На снимке я хотел создать ощущение жаркого солнечного дня. Небо было почти белым, а тени очень светлыми. Я измерил экспозицию по теням и сократил время проявки. Для иллюстрации напечатан «информационный» вариант со всеми деталями, а для выставки я немного затемнил бы тона, но с сохранением яркости

Повторюсь, что эти способы надо помнить на всякий случай, когда нет возможности точно определить экспозицию. Результат скорее всего будет приемлемым, но шедевр с такого негатива получится, только если повезет.

Коррекция экспозиции

Кратность

Коррекция экспозиции нужна во многих ситуациях, например при использовании фильтров или удлинении объектива для фокусировки на близкое расстояние. В таких случаях степень коррекции экспозиции выражена кратностью. Ее умножают на время выдержки и получают скорректированное значение. Чтобы изменить диафрагму, кратность преобразуют в ступени: одна ступень меняет экспозицию в два раза, то есть с кратностью 2. Следовательно, при кратности 4 экспозицию корректируют на две ступени и так далее. (Математически изменение экспозиции в ступенях диафрагмы определяется степенью, в которую надо возвести 2 для получения нужной кратности: 21 = 2, одна ступень равна кратности 2; 22 = 4, две ступени равны кратности 4; 23 = 8, три ступени равны кратности 8 и так далее.)

Рис. 3.9

Сухое дерево (фрагмент), Сьерра-Невада

Для этого макроснимка я увеличил экспозицию в 1,5 раза из-за удлинения объектива

На практике промежуточные значения примерно прикидывают, а не рассчитывают: кратность большинства поляризационных фильтров составляет 2,5, это примерно 1⅓ ступени. Всегда либо умножайте фактор на выдержку, либо переводите в ступени диафрагмы. Поскольку при открытии диафрагмы уменьшается глубина резкости, я предпочитаю увеличивать выдержку, только если объекты не двигаются и это не повлечет за собой явления невзаимозаместимости.

Когда две используемые насадки имеют каждая свою кратность – например, вы навинтили фильтр на удлиненный для макросъемки объектив, – их кратности перемножаются, а не складываются. С тем же результатом можно сначала применить одну кратность, а следом другую.

Явление невзаимозаместимости

Из формулы Э = И  × В следует, что интенсивность света и время экспозиции взаимозаместимы.

Можно увеличить одно значение и пропорционально уменьшить другое без поправок. Но очень длинная и очень короткая экспозиции не подчиняются этому закону и требуют поправки. Обычно это называют отклонением от закона взаимозаместимости, но мне больше нравится формулировка «явление невзаимозаместимости», поскольку отклонений здесь, по сути, нет.

Скажем, если экспонометр показывает выдержку 1 с, для нормального результата большинству черно-белых пленок понадобится двухсекундная экспозиция. С увеличением выдержки после этого порога растет и степень коррекции: вместо рекомендуемых 10 с следует экспонировать уже 50 с. Обратите внимание, что поправки на явление невзаимозаместимости приводятся в таблице (см. табл. 1) отдельно для выдержки и диафрагмы. Если в инструкции рекомендуется открыть диафрагму на две ступени, мы привыкли считать, что это эквивалентно увеличению выдержки в 4 раза. Поскольку теперь мы вышли в область, где взаимозаместимость не работает, вместо рекомендуемой выдержки 10 с надо либо открыть диафрагму на две ступени (то есть увеличить интенсивность света в 4 раза), либо увеличить выдержку до 50 с при той же диафрагме (в 5 раз продлить время).

Таблица 1

Поправка на явление невзаимозаместимости

Для промежуточных значений выдержки от 1 до 10 и от 10 до 100 вы можете выбрать приблизительные значения, и, если сомневаетесь, лучше берите немного больше, чтобы сохранить на негативе детали в областях низкой плотности. Для повышения точности проведите тестирование с конкретной пленкой (источник: Kodak Professional Black-And-White Films [публикация № F-5], публикуется с разрешения Eastman Kodak)[20]

Явление невзаимозаместимости неодинаково влияет на разные оптические плотности негатива. При длинных выдержках оно больше сказывается на темных тонах (они недоэкспонируются), чем на светлых, и следовательно, их оптическая плотность снижается, а контраст негатива возрастает. Поэтому во избежание завышенного контраста следует сократить время проявки согласно таблице.

На коротких выдержках явление невзаимозаместимости стало проблемой с изобретением электронных вспышек с импульсом 1/50 000 с и менее. Большинство автоматических моделей вспышек уменьшают мощность импульса для близко расположенных объектов, поэтому эффективная экспозиция варьирует от 1/1000 до 1/50 000 с в зависимости от расстояния. Протестируйте электронную вспышку на возможную недодержку, особенно на небольших съемочных дистанциях. При коротких экспозициях явление невзаимозаместимости в большей степени затрагивает светлые тона изображения. Это влечет снижение контраста, что обычно требует увеличения времени проявки, как указано в таблице.

Для цветных пленок необходима коррекция фильтрами, поскольку отдельные слои эмульсии в разной степени подвержены влиянию невзаимозаместимости на длинных и коротких выдержках и приводят к дисбалансу цветов.

Рис. 3.10

Джон Марин в своей мастерской, Клиффсайд, Нью-Джерси

С единственным источником света из окна потребовались выдержка 1/4 и диафрагма f/5.6 для пленки Kodak Plus-X (проявитель Edwal FG-7). Сюжет явно с высоким контрастом. Если присмотреться, понятно, что голова и руки не очень резкие из-за движения объекта, а не камеры во время экспозиции. Я снимал камерой 35 мм Zeiss Professional Contarex с объективом Zeiss Distagon 35 мм f/4

К-фактор

Под нажимом некоторые производители признаются, что отклоняются от стандартной калибровки экспонометров, добавляя К-фактор.

Предполагается, что он повышает процент снимков приемлемого качества в усредненных условиях по сравнению с экспонометром, калиброванным на отражение 18% света. На практике наличие К-фактора означает, что, измерив средне-серую поверхность и установив рекомендуемые параметры экспозиции, на отпечатке мы не получим средне-серый цвет!

Несколько лет назад я провел почти тысячу тестов и обнаружил, что, если держать экспонометр возле объектива и направлять вдоль его оси на сюжет, в 85% случаев надо увеличить усредненный результат замера, чтобы получить желаемую плотность в тенях. Это связано не с работоспособностью экспонометра, а с естественным распределением светотени в большинстве условий. Судя по всему, производители это учли и, предположив, что экспонометры чаще всего используют для усредненного замера всей области кадра, ввели К-фактор. Почти во всех экспонометрах он составляет +⅓ ступени экспозиции. Производители сделали это из лучших побуждений, но я бы предпочел отталкиваться от реальных характеристик света и пленок. Осмысленное использование экспонометра избавляет от потребности во вспомогательных инструментах вроде К-фактора. В тестах в прил. 1 мы нейтрализуем К-фактор коррекцией светочувствительности пленки.

Рекомендации по работе с экспонометрами

Способ использования экспонометра заметно влияет на точность измерений, поэтому я приведу ряд рекомендаций отдельно.

1. Проверяйте экспонометр на точность по всей шкале. Небольшая погрешность не страшна, если она постоянна по всему диапазону, но прибор с блуждающей погрешностью бесполезен.

2. У спотметров оптическая система замера, охват помечен в центре поля. Точность их работы проверяют на маленькой яркой области, например лампочке. По мере приближения к ней результаты должны меняться плавно, а не скачком. Пробуйте направлять спотметр на лампочку с разных сторон. У приборов часто встречаются оптические отклонения, из-за чего экспонометр считывает показания не в той области, куда его направили.

Оптическая система может ошибаться в показаниях из-за ореолов, если на ней нет покрытия. Влияние ореолов можно проверить, замерив экспозицию на темной поверхности в окружении светлых. Сначала проведите измерения издалека, а затем подойдите ближе, чтобы темная поверхность заняла всю площадь визирования. Если вблизи показатели меньше, скорее всего, есть ореолы. Точнее можно измерить, прикрыв оптику рукой, насколько это возможно без