Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

удвоение числа указывает на повышение чувствительности вдвое. С повышением светочувствительности на один шаг ASA экспозиция сокращается вдвое (на одну ступень). Интервалы значений шкалы эквивалентны одной трети ступени экспозиции, то есть каждое третье значение равно одной ступени: 64 80 100 125 160 200 250 320 400 500 и так далее (см. книгу 1). Такой порядок позволяет прогнозировать, например, что если вместо 64 ASA мы возьмем пленку 250 ASA, то сможем сократить экспозицию на две ступени, или на четверть времени экспозиции.

Большинство камер и экспонометров в США калиброваны по значениям ASA, но производители пленок указывают еще и DIN. Это логарифмическая шкала, поэтому удвоению светочувствительности соответствует увеличение на 3 единицы: пленка 23 DIN вдвое чувствительнее пленки 20 DIN, что эквивалентно одной ступени экспозиции. Интервал между значениями ASA, равный одной трети ступени экспозиции, соответствует единице по шкале DIN.

Светочувствительность пленки обязательно устанавливают на шкале экспонометра или в камере со встроенным экспонометром. Начинающие фотографы учитывают указанное на упаковке число, но оно только рекомендательное и получено для усредненных условий в ходе лабораторного тестирования. С опытом фотограф начинает сам определять светочувствительность, исходя из характеристик пленки, особенностей аппаратуры и способов обработки. Следует провести ряд тестов (см. прил. 1), чтобы выяснить, соответствует ли информация производителя вашим требованиям. На светочувствительность пленки влияют продолжительность хранения, высокая температура и время между экспозицией и выдержкой. Уверяю вас, что эти отклонения вовсе не ничтожны.

К сожалению, производители могут изменить характеристики пленки (или бумаги), не посчитав нужным указать это на упаковке. Опытный фотограф насторожится, заметив другое число чувствительности или новые рекомендации по проявке в инструкции (если он ее читает). Из-за этого я не раз получал неудовлетворительный результат и рекомендую почаще проводить базовое тестирование пленки, чтобы не пропустить очередные «улучшения»!

Зернистость

Если посмотреть на негатив через лупу, вы увидите, что тона не однородные, а состоят из отдельных черных точек. Это зерно эмульсии – восстановленное металлическое серебро, образовавшееся в результате засветки и «проявки» галогенида серебра. Замечу, что темные точки на отпечатке, которые принимают за зерно, – это на самом деле промежутки между зернами на негативе. Поскольку темные участки негатива пропускают меньше света, на бумаге они получаются белыми.

Очень мелкозернистая пленка почти всегда высококонтрастная, с высокой разрешающей способностью и низкой светочувствительностью. В процессе производства для повышения чувствительности можно формировать более крупные кристаллы за счет снижения контраста и разрешения. Если из-за низкой освещенности (или по другим причинам (см. книгу 1, главу 9)) фотографу необходима высокочувствительная пленка, ему придется мириться с крупным зерном и снижением контрастности и разрешения.

Рис. 2.8

Сравнение четкости и зернистости

Увеличенные в 80 раз фрагменты негативов одного размера.

А. Пленка проявлена в Kodak Microdol-X, зерно нечеткое, резкость плохая.

В. Пленка проявлена в Agfa Rodinal, резкость и зернистость выше

Зернистость отпечатка зависит также от степени увеличения негатива. Поскольку негативы формата 35 мм обычно сильно увеличивают, пользователей узкопленочных камер больше прочих беспокоит вопрос зернистости. В целом надо помнить, что зернистость – характеристика, известная заранее. Проявка и способ увеличения негатива (см. книгу 3) тоже влияют на этот параметр. Продление времени проявки и повышение контраста при печати повышают визуальную зернистость.

Размер зерна, наряду с другими факторами, влияет на резкость отпечатка. Понятия «разрешающая способность» и «четкость» в отношении эмульсии означают то же, что и в определении резкости объектива (см. книгу 1). Разрешение – способность пленки различимо воспроизводить мелкие детали, оно измеряется при съемке тестовых таблиц с близко расположенными линиями. Четкость – визуальная резкость очертаний объектов.

Помимо прочего, на резкость итоговой фотографии влияет толщина эмульсионного слоя. Избыточная плотность в результате переэкспозиции или увеличения времени проявки тоже снижает резкость отпечатка. Разрешение и четкость зависят и от проявителя.

Спектральная чувствительность

Разные пленки по-разному реагируют на цвета спектра. Раньше эмульсии были чувствительными только к синему свету, поэтому на большинстве пейзажей XIX в. совершенно белое небо. Для получения нормальных тонов пейзажа нужна была длительная экспозиция, небо за это время засвечивалось и на фотографиях выходило белым. Первые фотографы решали эту проблему, запасаясь отдельными снимками неба с облаками, которые потом впечатывали в пустое место над пейзажем. Забавно видеть одни и те же облака на разных фотографиях, иногда подсвеченные солнцем не с той стороны, с которой освещен пейзаж!

Окрашивая желатиновую эмульсию, ученые сначала научились делать пленку чувствительной в первую очередь к красной части спектра (ортохроматическая сенсибилизация), а потом и в равной степени ко всему спектру (панхроматическая сенсибилизация). Сейчас в основном используются панхроматические пленки, и пометка «тип B» означает равномерную чувствительность ко всему спектру при дневном освещении. Чувствительная к синему свету панхроматическая пленка типа А и чувствительная к красному ортохроматическая пленка типа С почти вышли из обращения. Панхроматические пленки типа В на самом деле имеют не идеально равномерную чувствительность. Kodak рекомендует использовать со своими пленками фильтр № 8 при дневном свете и фильтр № 11 с лампами накаливания для лучшего воспроизведения тонов. Как вы узнаете позже, всегда нужно учитывать влияние фильтров на спектральную чувствительность эмульсии.

Рис. 2.9

Миссис Зигмунд Стерн, Атертон, Калифорния, ок. 1927 г.

Снимок сделан на ортохроматическую стеклянную фотопластинку 6,5 × 8,5 дюймов. Кроны и тени хорошо проработаны, а небо светловато

Ортохроматические и синечувствительные пленки чаще всего используются для прямого копирования черно-белых оригиналов с целью репродуцирования. Всем известный пример синечувствительной эмульсии – фотобумага. Она реагирует только на синий свет, поэтому с ней можно работать при сравнительно ярком свете желтого лабораторного фонаря. Ортохроматическая эмульсия чувствительна к желтому свету, ее обрабатывают только при красном свете или в темноте.

Так как панхроматические пленки чувствительны ко всему спектру, их обрабатывают в полной темноте. Ранее, когда чувствительность была ниже, панхроматические материалы проявляли в темноте, периодически проверяя их на глаз при тусклом зеленом свете. Это было возможно благодаря пониженной чувствительности материалов к зеленому свету, но я рекомендую так делать только в самом крайнем случае. В первую очередь потому, что до фиксирования на пленке присутствуют остатки галогенида серебра, и на плотном, мутном негативе все равно ничего толком не разглядишь. Если определить оптимальное соотношение времени и температуры проявки, нет никакого смысла проявлять на глаз.

Рис. 2.10

Спектральная чувствительность пленок

Кривыми показана чувствительность разных пленок к дневному свету. Синечувствительная эмульсия реагирует только на синий свет. Ортохроматическая чувствительна к зеленому и синему, но не реагирует на красный. Панхроматическая пленка реагирует на все видимые длины волны, но иногда демонстрирует пониженную чувствительность к зеленому свету. Инфракрасная эмульсия чувствительна к невидимому инфракрасному излучению плюс к видимому фиолетовому и синему свету, поэтому для нейтрализации синего с ней часто используют темно-желтый или красный фильтры. (Некоторые фильтры, предназначенные для инфракрасной пленки, светонепроницаемы и пропускают только инфракрасные волны)

Воспроизведение разных цветов обусловлено свойствами пленки. Из-за низкой чувствительности ортохроматической эмульсии к красному предметы этого цвета выглядят на ней темнее, чем в реальности. На синечувствительной эмульсии синие объекты получаются слишком светлыми по сравнению с зелеными, желтыми и красными. Как уже упоминалось выше, в природе доминируют приглушенные цвета. Зеленые и красные объекты отражают мало синего света, и на синечувствительной пленке листва, красные камни и другие