Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

короткой экспозиции. Это очень важный критерий для сравнения кривых одной пленки, проявленной в разных режимах (см. рис. 4.28, рис. 4.29, рис. 4.30). Если, например, в результате некого изменения режима проявки точка светочувствительности сместится на 0,1 по логарифмической шкале экспозиции, мы узнаем, что для достижения порогового значения, или плотности зоны I, необходимо увеличение экспозиции на ⅓.

Рис. 4.28

Сравнение двух характеристических кривых

Некоторые различия между двумя пленками можно предсказать, сравнивая их характеристические кривые. Верхняя кривая относится к пленке Ilford FP-4, а нижняя – к Ilford Pan-F. У каждой кривой своя точка плотности зоны I (отмечены на графике), где плотность на 0,1 выше подложки плюс вуаль. Расстояние между точками составляет 0,4 единицы логарифмической шкалы экспозиции, или 1⅓ ступени, реальная светочувствительность у FP-4 – 64, а у Pan-F – 25. Сравнительное положение зон V и VIII отмечено на каждой кривой. Обратите внимание, что у верхней кривой короче подножие и длиннее прямой участок с крошечным плечом. У нижней кривой подножие длиннее и имеется выраженное плечо в зонах VIII–IX. Длинное подножие Pan-F удобнее в условиях съемки, исключающих ореолы, а на FP-4, как видите, сохранится хорошее разделение в светлых тонах (подробнее о пленках см. прил. 2). Для сравнения можно совместить зоны I обеих кривых в одной точке экспозиции, но здесь мы рассматриваем различия в светочувствительности и поведении пленок во время экспозиции и проявки

Форма кривой. Очевидно, что различия в прямых отрезках графиков характеристических кривых свидетельствуют о разнице в контрасте и зонах экспозиции, дающих оптическую плотность.

Если разметить логарифмическую шкалу экспозиции по зонам, откладывая от зоны I на пороговом значении по 0,3 единицы для каждой, можно определить, какие из них попадают в эту область. Из этого легко сделать выводы о диапазоне плотностей в заданном диапазоне зон. Может оказаться, например, что у новой пленки диапазон оптической плотности при экспозиции в зонах III–VII соответствует ожидаемому в зонах III–VIII с привычным материалом.

Затем сравните подножия, обращая внимание, какие зоны дают более низкие плотности. У некоторых пленок подножие длиннее, чем у других, и это влияет на воспроизведение темных тонов. Это свойственно пленкам Kodak для студийной съемки, у них подножие длиннее, чем у пленок общего назначения и для уличной съемки. Причина в том, что ореолы чаще возникают на улице, и чем их больше, тем длиннее подножие. Кривые некоторых пленок Kodak для студийной съемки можно охарактеризовать как «сплошное подножие»: у них нет прямых участков.

У большинства современных пленок прямой участок очень длинный, но при наличии плеча обращайте внимание, в какой зоне начинают размываться границы между тонами. Это особенно важно при рассмотрении кривых для режима проявки.

Эффект проявки

Вариации режима проявки меняют форму характеристической кривой, и это вполне ожидаемо, поскольку в результате сокращается или расширяется диапазон плотностей негатива. Теперь вы, наверное, уже поняли, что сами по себе изменения экспозиции, светочувствительности и размещения зон не влияют на форму кривой, а лишь соответствуют изменению положения на логарифмической шкале экспозиции.

Как видно на рис. 4.29, перепроявка повышает контрастность негатива – на это указывает более крутой уклон прямого отрезка кривой. Следовательно, заданный на шкале экспозиции диапазон (соответствующий диапазону яркостей сюжета) в результате проявки на негативе расширяется.

Рис. 4.29

Эффект перепроявки

В результате перепроявки повышается контрастность негатива, на это указывает крутизна кривой Н+1. На кривой перепроявки видно расширение диапазона плотностей негатива на одну зону: экспозиции в зонах I–VIII на ней соответствует экспозиция в зонах I–VII на нормальной кривой. При экспозиции в зонах I–VII и перепроявке Н+1 негатив на печати даст такой же диапазон тонов, как негатив, экспонированный в зонах I–VIII с нормальной проявкой. В придачу возрастает местный контраст внутри зон (особенно в светлых тонах). График построен для листовой пленки Kodak Tri-X Professional 4 × 5 дюймов

На подножие кривой перепроявка влияет меньше, чем на середину, а больше всего сказывается на плече. На кривой оптические плотности темных тонов не слишком изменились (из этого следует, что они контролируются преимущественно экспозицией). У старых пленок подножие не менялось; изменения режима проявки больше влияют на плотности темных тонов более современных пленок, хотя все еще в меньшей степени, чем средних и светлых.

На рис. 4.30 показан результат недопроявки. По двум кривым видно сокращение диапазона тонов негатива, в меньшей степени в темных и в большей в светлых тонах, что и дает такое заметное снижение контрастности. Также по нижней части уклона кривой очевидно снижение местного контраста.

Рис. 4.30

Эффект недопроявки

Нижняя кривая недопроявки демонстрирует снижение контрастности негатива по сравнению с нормальной проявкой при условии, что сравниваются сюжеты с одинаковым диапазоном тонов. Оптическая плотность, соответствующая экспозициям в зонах I–IX на кривой Н–1, почти такая же, как в зонах I–VIII на кривой нормальной проявки. Недопроявка отчасти сказывается на всех зонах, и плотности темных тонов могут снизиться настолько, что будут выглядеть на отпечатке безжизненными. Поэтому, планируя недопроявить пленку Н–1 и Н–2, стоит увеличить экспозицию в 1,5–2 раза, что даст лишь незначительную разницу. Как вы узнаете из книги 3, коррекция низких значений плотности возможна при печати. График построен для листовой пленки Kodak Tri-X Professional 4 × 5 дюймов

Обратите внимание, что с изменением режима проявки меняется положение порога и подножия кривой. При перепроявке порог сдвигается влево, для его достижения достаточно более короткой экспозиции. При недопроявке он уходит вправо, для его достижения надо увеличивать экспозицию, а насколько – можно определить, сравнивая пороги двух кривых, как описано выше. Если вы не проводили такую тщательную калибровку, разумно добавить полступени, если планируете недопроявку Н–2.

Рис. 4.31

«Черное солнце», долина Оуэнс, Калифорния

Я поместил тени в зону V, но яркое солнце вышло за пределы плеча кривой пленки в область обратного эффекта, при котором увеличение экспозиции влечет снижение плотности. Это настоящая соляризация (а не прием печати с аналогичным названием), из-за него солнце превратилось в черный кружок. Корона вокруг солнца и его отражение в воде попали на плечо кривой и воспроизведены белым. Пленка проявлена в компенсирующем пирокатехиновом растворе, который заметно поспособствовал обратному эффекту

Пленка 35 мм и рулонная

Для полноценного использования зонной системы нужно отдельно проявлять каждый негатив, однако в случае рулонной пленки это невыполнимо. Но не стоит думать, что с ней зонная система не работает. Она выступает практическим воплощением законов сенситометрии и применима ко всем материалам. Как минимум она дает глубокое понимание процессов экспозиции и проявки, что позволяет принять взвешенное решение, сопоставляя яркости и контрастность сюжета с возможностями экспозиции и дальнейшей обработки. Зонная система дает свободу управления процессами для достижения визуализированных целей, вдобавок мы учимся действовать в границах этих процессов, независимо от формата. Работая с рулонными пленками, надо учитывать, что мы будем проявлять несколько негативов сразу, и к этому реально приспособиться.

Отсутствие контроля над проявкой означает, что контраст придется регулировать, варьируя тип бумаги. Обычно этого достаточно при условии, что во всех значимых тонах присутствует детализация. Как и листовую пленку, рулонную лучше передержать, чем недодержать.

Но передержка негатива на рулонной пленке обходится дороже, потому что из-за большей степени увеличения зернистость может стать проблемой. Если на один ролик придется снимать сюжеты с разной контрастностью, рекомендую тщательно