Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

1999.

Твин Пикс. Режиссер Дэвид Линч и др., в ролях Кайл МакЛахлан и Мэдхен Амик, Lynch/Frost Productions и др., 1990-1.

Твин Пикс: Огненная прогулка со мной. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Рэй Уайз, CIBY Picture, 1992.

Твин Пикс: Возвращение [на DVD и BluRay Twin Peaks: A Limited Event Series]. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Кайл Маклахлан, Showtime, 2017.

 

ГЛАВА 8. Мир вращается: Трансмедийные обходы и кинематографические конфигурации вокруг

Твин Пикс

 

Андреас Раушер

 

Вдохновляющей отправной точкой для рассуждений о знаменитых авторах являются сценарии "что-если" в истории кино. Проекты, которые обсуждались или даже собирались запустить в производство, но затем затерялись в аду разработки и так и не попали на экран. Привлекательная подкатегория этого феномена - классические фильмы, которые почти были сняты одним режиссером, но потом оказались в руках другого. Как бы выглядела сегодня Кинематографическая вселенная Marvel (MCU), если бы Стэну Ли удалось уговорить своего давнего друга, французского знатока комиксов и режиссера-авангардиста Алена Ресне, снять экранизацию "Человека-паука" в 1970-х годах? Каким образом проект Алехандро Ходоровского "Дюна", в котором уже приняли участие Сальвадор Дали, Мик Джаггер и Орсон Уэллс, а также Pink Floyd и Х. Р. Гигер, мог бы повлиять на облик научно-фантастического жанра? Что случилось бы в далекой-далекой галактике, если бы Дэвид Линч не стал заменой Ходоровского в "Дюне", а снял "Звездные войны" Эпизод VI - Возвращение джедая (1983)?

Встреча Джорджа Лукаса и режиссера "Головы ластика" и "Человека-слона" для обсуждения "Возвращения джедая" была далеко не анекдотом, а действительно имела место. После совместной трапезы в традиционной закусочной и поездки на спортивном автомобиле Лукаса общий язык быстро иссяк. Лукас представил Линчу прототипы плюшевых существ, которые стали известны как эвоки, в своей мастерской визуальных эффектов ILM (Industrial Light and Magic). Линч упустил возможность заработать несколько миллионов долларов, вежливо отказавшись от предложения снять фильм, придя в ужас от идеи руководить армией плюшевых медведей. Эта странная встреча не только вдохновляет на рассуждения о том, как в 1983 году Дарт Вейдер чуть не открыл для себя трансцендентальную медитацию, но и представляет собой обмен между двумя очень разными подходами на перекрестке художественных и культурных сетей, которые исследователь медиа Генри Дженкинс назвал трансмедийным повествованием: "Истории, которые разворачиваются на нескольких медиаплатформах, и каждая из них вносит свой вклад в наше понимание мира" (2006: 293). Различия можно найти не только в сюжете, но и в его повествовательном обрамлении, а также в иммерсивной звуковой и визуальной эстетике. Размышления над этим позволяют отвлечься от традиционного нарративного и когнитивного фокуса трансмедийного повествования. Следуя по этому пути, данная глава откроет альтернативный маршрут, который не так часто используется в дискурсе трансмедийных исследований.

В этой главе на примере "Твин Пикса" рассматривается эстетический выбор в процессе создания мира. Другие обходные пути уже рассматривались в связи с нео-нуаром Линча в таких исследованиях, как "Обходные пути и потерянные магистрали" Фостера Хирша (Hirsch 1999). В отличие от распространенной идеи постмодернистской иронии в интерпретации Линча, концепция аудиовизуальных обходов в этой главе позволяет оценить отдельные моменты эстетической интенсивности. Обходы значительно отклоняются от традиционной целевой экономики эпизодического телевизионного повествования. Горизонтальная структура потокового вещания телесериала позволяет создавать эмоциональные аффекты и ассоциативные мысли. Фильм "Твин Пикс: Огненная прогулка со мной" (1992) не способствует развитию коллективного разума, поскольку добавляет лишь немногое к тому, что уже было описано в сериале и его романах. Тем не менее, по интенсивности эмоционального воздействия, связанного с борьбой Лоры Палмер, которую старательно обходят стороной коленопреклоненные постмодернистские иронисты, фильм является результатом возвращения к мрачным настроениям бытовой мелодрамы и классического фильма нуар. Эстетическое переживание повествования, уже знакомого по телесериалу "Твин Пикс", но не показанного в его рамках, происходит в результате реконфигурации сеттинга от остроумной мыльной оперы к экзистенциальному ангсту, от "Пейтон Плейс" (1964-9) к Ингмару Бергману. Перелом, возникающий в результате возвращения к ранее подавленному началу повествования, позволяет будущим зрителям сконфигурировать свой опыт знакомства с "Твин Пиксом". Они могут начать с "Огненной прогулки со мной" перед просмотром сериала, пройти иконографический маршрут по выставке живописи и изобразительного искусства Дэвида Линча, поразмышлять над мифологией, изложенной в романах Марка Фроста, и составить собственный трек-лист из саундтреков Анджело Бадаламенти.

Исследователь медиа Колин Харви определяет трансмедийные конфигурации как

процессы манипулирования и переговоров, посредством которых участники вовлекаются в трансмедийные сети [...] Это может касаться не только принятия решения о том, с каким элементом трансмедийной сети взаимодействовать - например, смотреть ли мультсериал Star Wars Rebels или играть в консольную игру Star Wars Battlefront, - но и конфигуративных стратегий, необходимых для взаимодействия с конкретным элементом данной трансмедийной сети". (Harvey 2019: 158)

 

В случае с "Твин Пиксом" трансмедийные конфигурации дают совершенно разные впечатления, если вы выберете фильм "Огненная прогулка со мной" или телевизионный пилот как точка входа. Сериал относится к тем немногим явлениям поп-культуры, которые соединяют картинную галерею с разговорами в кулере, а современные модернистские саундтреки - с ностальгическим удовольствием от раскапывания старых странных поп-пластинок в ящиках. Картина Линча "Ангел Тотальности" (2009) может быть интерпретирована как продолжение центрального визуального мотива "Огненной прогулки со мной", так же как видеоклип, сопровождавший песню Джули Круз "Falling on MTV", может быть связан с мейнстримовым успехом первого сезона. Прогуливаясь по этим трансмедийным маршрутам, можно получить ассоциативный эстетический опыт, не слишком задумываясь о повествовательных схемах.

Полифоническое смешение различных модальностей и клавиш позволяет как игривые, самоироничные жанровые деконструкции, так и тревожные интенции разрушительных потрясений, иногда в рамках одной и той же франшизы. Шоу объединяет таланты Дэвида Линча, на момент производства уже признанного артхаусного режиссера, и Марка Фроста, пионера качественного телевидения, пришедшего из сериала Hill Street Blues, который многие ученые (например, Томпсон) считают одним из самых влиятельных в плане создания сложных повествований и проработанных эстетических концепций в формате, который был известен заезженной продукцией и говорящими головами.

В этой главе рассматривается трансмедийная эстетика "Твин Пикса". В ней прослеживается развитие сериала от постмодернизма в прайм-тайм, его реконфигурации в "Огненной прогулке со мной" до принятия ассоциативных обходных путей в качестве руководящего принципа в "Возвращении".

 

Твин Пикс и кинематографическое телевидение

Привлекательность обходных путей вокруг "Твин Пикса" напрямую обусловлена его кинематографическим стилем. Если бы не проработанная мизансцена и культовые визуальные образы, а также соблазнительные и тревожные композиции саундтрека, отклонения от тайны убийства Лоры Палмер можно было бы счесть предынфарктными. В первых двух сезонах "Твин Пикса" заложены истоки так называемого