Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

и вторым сезонами "Твин Пикса". Будучи шестнадцатилетним любителем кино и телевидения, я был полностью захвачен этими восемью эпизодами, которые одновременно критиковали и воспроизводили привычные американские телевизионные тропы. Как и миллионы других, я был ошеломлен мастерством, с которым Дэвид Линч и Марк Фрост создали столь многослойный и поразительно кинематографичный сюжетный мир, который постоянно намекал на еще более сложную, возможно, сверхъестественную мифологию. Сериал подарил нам вымышленный маленький городок, полный тайн, которые разворачивались по спирали после убийства Лоры Палмер.

 

Чтобы удовлетворить неутолимый спрос фанатов на новые серии "Твин Пикса", пока продюсеры сериала готовили гораздо более длинный второй сезон, 22-летняя дочь Дэвида Линча Дженнифер написала книгу, которая тем же летом поспешно поступила в магазины. Но "Тайный дневник Лоры Палмер" оказался не просто удачно выбранным моментом для мерчандайзинга. Книга-бестселлер рассказывала от первого лица об отсутствующей главной героине сериала, о жизни подростка из маленького городка Лоры Палмер. Палмер, широко очерченная в расследовании убийств, происходящих в сериале, ожила на страницах секретного дневника. До мельчайших подробностей повторяя географию и состав персонажей сериала, книга дала читателю доступ к тексту, который, казалось, вырвался из вымышленного мира сериала, чтобы появиться в нашей реальности в виде физического объекта.

Важно отметить, что тайный дневник Лоры Палмер был важным сюжетным моментом в первом сезоне. Несколько персонажей, расследующих ее убийство, установили, что Лора вела тайный дневник, который мог содержать подсказки о личности ее убийцы, и одна из сюжетных нитей, оставленных в финале сезона, касалась неудачной попытки найти его. Поэтому миллионы нетерпеливых поклонников "Твин Пикса", вроде меня, быстро сделали книгу бестселлером летом 1990 года. Содержание дневника значительно расширило биографию и внутреннюю жизнь Лоры Палмер как персонажа, заложив тем самым основу для последующего фильма-приквела "Твин Пикс: Fire Walk with Me (1992). В то же время тщательно избегались сюжетные спойлеры для развивающегося повествования: важнейшая информация в последних разделах дневника была опущена, а несколько пустых страниц помечены только словами "PAGE RIPPED OUT (as found)".

Позже, во втором сезоне, тайный дневник был найден, но оказалось, что важные страницы из него действительно были вырваны. Таким образом, охота в сериале перешла на эти недостающие записи. Таким образом, жаждущие фанаты одновременно получали возможность заранее узнать о будущем развитии сюжета и одновременно лишались ответов на вопросы, которые можно было получить только при просмотре последующих эпизодов. Аналогичным образом, публикация таких книг, как "Автобиография спецагента ФБР Дейла Купера" (The Autobiography of F.B.I. Spe- cial Agent Dale Cooper: My Life, My Tapes (1991) и Welcome to Twin Peaks: Access Guide to the Town (1991), а также аудиокассету 'Diane . . .': The Twin Peaks Tapes of Agent Cooper" (1990), добавили дополнительную предысторию и глубину в сюжетный мир сериала, предложив больше подробностей о персонажах, местах действия и предыстории.

Хотя эти другие трансмедиа были не столь важны для разворачивающегося сюжета, как "Тайный дневник Лоры Палмер", они стимулировали воображение фанатов и углубляли их вовлеченность в сюжетный мир сериала. Как показали первые проявления онлайн-фандома того времени, перекрестное оплодотворение материалов франшизы в разных медиа вдохновило огромное количество тщательно продуманных спекуляций в группах Usenet раннего Интернета (Jenkins 2006: 121). Будучи важной частью культового текста, публикация этих трансмедийных расширений укрепила идею о том, что сюжетный мир "Твин Пикса" выходит за пределы одной медиаплатформы, вместо этого представляя собой то, что Мэтт Хиллс описывает как "гиперди-эгесис": "огромное и детальное пространство повествования, лишь малая часть которого когда-либо была непосредственно увидена или встречена" (Hills 2002: 104).

Несмотря на то, что телесериал безвременно закончился, когда интерес зрителей ослаб во втором сезоне, эти ранние инвестиции в трансмедийное повествование помогли сформировать преданную фанатскую культуру, которая процветала на протяжении многих лет. Твин Пикс" показал, что захватывающие и сложные гипердиегетические сюжетные миры могут распространяться по медиаплатформам, создавая констелляции медиатекстов, которые удивительно интегрированы. И хотя первоначальные трансмедийные спин-оффы следовали модели расширения, являясь спутниками очевидного "материнского корабля" телешоу, последующий выход полнометражного фильма "Огненная прогулка со мной" дестабилизировал эту иерархию, продвинув франшизу в целом к интегрированной модели трансмедийного повествования.

 

Твин Пикс: Возвращение - Трансмедиа двадцать первого века

Недолго просуществовав в начале 1990-х годов, "Твин Пикс" стал важнейшим предвестником цифровой фан-культуры, во многом предвосхитившей появление культуры кон-вергенции. К тому моменту, когда Марк Фрост и Дэвид Линч критически объявили о возвращении любимого сериала в начале 2014 года, производственные практики телевизионной индустрии определялись в первую очередь их переходным характером. С начала 2010-х годов телевизионные сети и кабельные каналы столкнулись с растущим давлением со стороны таких индустриальных "разрушителей", как Netflix, Hulu и Amazon, которые предлагают все более конкурентоспособные услуги видео по запросу (VOD) (Lotz 2014: 132-3). Помимо очевидных преимуществ доступности, мобильности и индивидуального контроля, ключевым нововведением многих из этих VOD-сервисов стал "полный сезон" (Mittell), который позволяет отказаться от традиционного недельного ожидания между эпизодами. Наряду с долгосрочным сокращением аудитории традиционного телевидения, ростом кабельного телевидения и других альтернатив цифровым развлечениям, а также продолжающимся ростом "культуры по требованию" (Tryon 2013), вещательные компании, встроенные в традиционную индустриальную структуру телевидения, вынуждены внедрять инновации, чтобы привлечь достаточное количество рекламодателей и/или подписчиков.

В этой гиперконкурентной медиасреде традиционные телесети используют кроссплатформенные стратегии, чтобы привлечь зрителей.

Анализируя трансмедийную кампанию вокруг нишевого телехита Glee, Валери Уи показала, как хитроумное сочетание лицензированных аккаунтов в Twitter и тщательно приуроченных релизов музыкальных треков в магазине iTunes от Apple помогло сети Fox превратить еженедельные эпизоды в небольшие медиасобытия (Wee 2006: 314-15). Хотя социальные сети и другие новые цифровые сервисы обычно рассматриваются как очевидные конкуренты традиционных медиаплатформ, новаторское использование трансмедийных практик в Glee показывает, что они также могут быть использованы для повышения вовлеченности зрителей в еженедельные передачи.

Когда американский кабельный канал премиум-класса Showtime наконец-то вернул поклонников в мир Твин Пикса в 18-серийном еженедельном сериале, выходившем в эфир с 21 мая по 3 сентября 2017 года, франшиза обещала возродить персонажей, места действия и мифологию, которые так любили вспоминать зрители оригинального сериала, а также последующие поколения, открывшие для себя Твин Пикс через повторные показы, VHS-записи, DVD и Blu-ray диски или потоковые видеосервисы. По-разному называемый "Твин Пикс: Возвращение", "Твин Пикс: Третий сезон" и "Твин Пикс: A Limited Event Series, новые серии (далее "Возвращение") появились в условиях медиаиндустрии, когда возрождение ностальгических телевизионных фаворитов стало и модным, и прибыльным (Hassler-Forest 2020: 176-7).

На рынке, где множество платформ неистово борются за внимание и вовлеченность аудитории, возрождение существующих сюжетных миров с преданными фанатскими культурами дает очевидное конкурентное преимущество