Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

в титрах явно намекали на раскрытие, которое может произойти, а может и не произойти по ходу сериала.

В данном случае ответ на вопрос был дан постепенным выпуском альбома саундтреков задолго до того, как он был подтвержден в тексте самого сериала: второе появление персонажа в 8-м эпизоде вновь сопровождалось конечными титрами, в которых он был обозначен лишь вопросительными знаками. Но на следующий день новый трек под названием "The Fireman" стал доступен для тех, кто оформил предварительный заказ на цифровой саундтрек. Фанаты-криминалисты из таких интернет-сообществ, как welcometotwinpeaks.com и Twin Peaks wiki, быстро расшифровали семь вопросительных знаков как семь букв слова "Fireman" и предположили, что его функция в общей мифологии сериала заключается в борьбе со злом, связанным с огнем (что выражается во всей франшизе фразой "Fire Walk with Me"). И действительно, эти фанатские теории подтвердились спустя шесть недель после третьего появления персонажа в 14-м эпизоде, где в конце титров он был окончательно назван "Пожарным".

Для другого альбома саундтреков, содержащего вокальные исполнения композиций, звучавших в сериале, подобная стратегия выпуска еще больше способствовала вовлеченности в онлайн и фэндому "точно в срок". Одним из отличий "Возвращения" от оригинального сериала стало то, что большинство эпизодов завершались живым выступлением современного музыкального коллектива в Twin Peaks Roadhouse. Хотя некоторые имена были известны из списка актеров, который широко распространялся среди фанатов за несколько месяцев до премьеры сериала, оставалось неизвестным, в какой момент сериала появится тот или иной артист и в каком качестве.

Без предварительного альбома саундтреков, который бы определял ожидания зрителей, каждое музыкальное выступление было настоящим сюрпризом для тех, кто смотрел его впервые. Таким образом, появление таких известных артистов, как Nine Inch Nails и Эдди Веддер, можно было пережить с восторженным шоком, а фанаты были вознаграждены за еженедельное участие цифровым доступом к песне на следующий день после ее появления, добавив ее к предварительно заказанным трекам альбома. В обоих случаях стратегия выпуска саундтреков обеспечивала поклонникам криминалистики еще один уровень взаимодействия с сериалом, что способствовало как промышленной практике Showtime по еженедельным трансляциям, так и цифровым продажам нежанровых расширений франшизы как еще одной формы трансме- диальной сериализации.

 

Заключение

Хотя "Твин Пикс" по понятным причинам прославляли (и критиковали) за его отход от телевизионных традиций, новый сериал также служит полезным и ярким примером индустриальной практики трансмедийного повествования и кроссплатформенной сериализации. Следуя инновационным способам, которыми оригинальный сериал расширял свой сюжетный мир между сезонами с помощью трансмедийных расширений, "Возвращение" адаптировало эти практики к своему собственному медиаиндустриальному контексту. Сопровождающие книги и саундтреки подчеркивали "событийность" нового сериала, в то же время внося свой вклад в трансмедийную структуру сезона. Первая книга, предваряющая третий сезон, подготовила поклонников криминалистики к тому, что в новых сериях будет развита мифология мира, а вторая, появившаяся сразу после финала, связала концы с концами и прояснила сюжет. Между тем, поэтапные цифровые релизы саундтреков поощряли фанатские спекуляции, а также вознаграждали зрителей за просмотр эпизодов по мере их выхода в эфир. Таким образом, цитируя загадочную инструкцию Пожарного из первого эпизода, "Возвращению" удалось "убить двух зайцев одним выстрелом", используя интегрированное трансмедийное повествование, чтобы объединить цифровой фэндом и культуру "по требованию" с традиционным расписанием телепередач, на которое опирается телевизионная индустрия.

 

Примечание

1. Сокращенная версия этой статьи ранее была опубликована в журнале M/C Journal vol. 21, no. 1 (2018) в рамках специального выпуска, посвященного трансмедийной сериализации, под редакцией Анны Кустриц. Эта расширенная и переработанная версия включена сюда с любезного разрешения и при поддержке редакторов журнала.

 

Библиография

Эббот, Стейси. '"Делать странные вещи ради того, чтобы быть странными": Directing Twin Peaks'. Return to Twin Peaks, Jeffrey Andrew Weinstock and Catherine Spooner (eds). Palgrave Macmillan, 2016, pp. 175-91.

Бут, Пол. Цифровой фэндом 2.0. Peter Lang, 2016.

Эдер, Йенс. 'Transmediality and the Politics of Adaptation'. The Politics of Adap- tation: Media Convergence and Ideology, Dan Hassler-Forest and Pascal Nicklas (eds). Palgrave Macmillan, 2015, pp. 66-81.

Фрост, Марк. Тайная история Твин Пикса. Flatiron Books, 2016. Фрост, Марк. Твин Пикс: The Final Dossier. Flatiron Books, 2017.

Фрост, Скотт. Автобиография специального агента ФБР Дейла Купера: My Life, My Tapes. Simon & Schuster, 1990.

Халлам, Линдси. 'Drink Full and Descend: The Horror of Twin Peaks: The Return'. New American Notes Online, February 2020. https://nanocrit.com/ issues/issue15/Drink-Full-and-Descend-The-Horror-of-Twin-Peaks- The-Return.

Хасслер-Форест, Дэн. '"Когда вы туда попадете, вы уже будете там": Stranger Things, Twin Peaks and the Nostalgia Industry'. Научно-фантастический фильм и телевидение, том 13, № 2, 2020, с. 175-97.

Хибберд, Джеймс. 'Твин Пикс: Дэвид Линч проводит странную пресс-конференцию'.

Entertainment Weekly, 9 января 2017 г., http://ew.com/tv/2017/01/09/twin-

peaks-david-lynch-press-conference/ (последнее посещение 8 ноября 2021 г.).

Хиллс, Мэтт. Fan Cultures. Routledge, 2002.

Дженкинс, Генри. Культура конвергенции: Where Old and New Media Collide. Издательство Нью-Йоркского университета, 2006.

Дженкинс, Генри. '"Нравится ли вам заставлять остальных чувствовать себя глупо?" alt. tv.twinpeaks, автор-трикстер и мастерство зрителя'. Фанаты, блоггеры и геймеры: Exploring Participatory Culture, Henry Jenkins (ed.). New York Uni- versity Press, 2006, pp. 115-33.

Джонсон, Дерек. Медиафранчайзинг: Creative License and Collaboration in the Culture Industries. New York University Press, 2013.

Лотц, Аманда Д. Телевидение будет революционизировано. 2-е издание. New York University Press, 2014.

Линч, Дэвид, Марк Фрост и Ричард Сол Вурман. Твин Пикс: An Access Guide to the Town. Pocket Books, 1991.

Линч, Дженнифер. Тайный дневник Лоры Палмер. Penguin Books, 1990. Миттелл, Джейсон. 'Mind the Gap: Brief Thoughts on Seriality from Berlin'. Просто ТВ,

22 июня 2016 г., https://justtv.wordpress.com/2016/06/22/mind-the-gap-brief-

thoughts-on-seriality-from-berlin/ (последнее посещение 24 июня 2021 г.).

Пароди, Клэр. 'Франчайзинг/Адаптация'. Adaptation, vol. 4, no. 2, 2011, pp. 210-18. Скотт, Сюзанна. Fake Geek Girls: Фэндом, гендер и культура конвергенции

Промышленность. Издательство Нью-Йоркского университета, 2019.

Телотте, Дж. П. ''Дополняющие друг друга стихи'': The Science Fiction of Twin Peaks'. Возвращение в Твин Пикс, Джеффри Эндрю Вайнсток и Кэтрин Спунер (ред.). Palgrave Macmillan, 2016, pp. 161-74.

Трайон, Чак. Культура по требованию: Цифровая доставка и будущее кино.

Издательство Ратгерского университета, 2013.

Уи, Валери. 'Spreading the Glee: ориентация на молодежную аудиторию в мультимедийный, цифровой век'. The Information Society, vol. 32, no. 5, 2016, pp. 306-17.

Вайнсток, Джеффри Эндрю. 'Introduction: "Это происходит снова": New Reflec- tions on Twin Peaks'. Return to Twin Peaks, Jeffrey Andrew Weinstock and Catherine Spooner (eds). Palgrave Macmillan, 2016, pp. 1-28.

 

Фильмография

Матрица. Режиссер Лана Вачовски, Лилли Вачовски, в ролях Киану Ривз, Лоуренс Фишберн, Кэрри-Энн Мосс и Хьюго Уивинг, Warner Bros.,