Москва - Михаил Андреевич Ильин

Баженов проявил необыкновенную изобретательность. Составляя проект садового павильона, он вдохновлялся и древнерусским зодчеством, и формами средневековой готики, в связи с чем созданное им здесь стилистическое направление в архитектуре получило название псевдоготики. Так, в фигурных воротах мы узнаем в белокаменном кружеве ажурной резьбы, заполняющем пролет готической арки, знакомые нам по XV11 веку формы подвесных гирек, в башнях одного из мостов угадываются элементы башен Кремля и других его зданий. Вместе с тем Баженов вносит в архитектуру определенный порядок и соразмерность с человеком, тем самым видоизменяя весь строй средневековых форм. Кроме того, отличительной особенностью псевдоготики Баженова является пластическая проработка всех разнообразных белокаменных деталей, благодаря чему они необычайно скульптурны. В них нет и тени графичности и некоторой сухости, которые заметны в зданиях, созданных в этом же духе Казаковым и его учениками. Именно этими качествами обладает царицынский дворец Казакова (илл. 139). Здесь появились, хотя и измененные, но все же ордерные формы, которых, по существу, избегал Баженов.

138. Фигурные ворота в Царицыне. Конец XVIII в.

139. Дворец в Царицыне, 1786

На рубеже XVIII и XIX веков в Царицынском парке возводятся новые садовые постройки. В 1803 году архитектор И. Еготов строит классические павильоны - Миловиду, Нерастанкино и беседку Золотой сноп (храм Цереры). Последняя особенно хороша.

Царицынский парк - один из лучших московских парков - создан на основе как бы естественной группировки деревьев, текущих со склонов ручьев и теснин оврагов. Он поражает все новыми и новыми необыкновенно притягательными видами, открывающимися с лужаек и с изгибающихся берегов обширного пруда.

"Здесь листом шевелит свободный ветерок,

Сверкает и гремит по камешкам поток,

Опутан корнями, плющем и повиликой,

Он освежает лес сей дикой.

Вот здесь тропинки разошлись,

Вот перепутались и вот опять слились;

Везде вид резвости, небрежности, свободы:

Искусство здесь в подданстве у Природы".

Скромная церковь Царицына относится к 1722 году. Здесь барочные формы еще не достигли своего полного развития. Тем не менее она принадлежит к кругу тех зданий начала XVIII века, в которых видны начавшиеся поиски новых форм.

4

В южной части современной „Большой Москвы" находится усадьба, название которой носит теперь целый новый район столицы - Черемушки. Туда проехать можно трамваем от Даниловской площади. Эта усадьба существовала в середине XVIII века. От этого времени сохранились регулярный липовый парк с прудами, расположенными террасами, церковь 1747 года и пилоны въездных ворот, украшенные муфтированными колоннами. Во второй половине XVIII века Черемушки подверглись основательной перестройке: появляется новый усадебный дом, конный двор и садовые павильоны.

140. Оперный дом в Царицыне. Конец XVIII в.

141. Въездные башни в Воронцове. Конец XVIII в.

Отдельные переделки осуществляются в течение всей первой трети XIX века, о чем свидетельствует центральный зал дома, стены которого украшены нишами с двухколонными портиками. Красивого рисунка лепной фриз с грифонами и медальонами обегает зал поверху. Все вместе создает впечатление торжественности и известного величия. Снаружи архитектура усадебного дома в достаточной мере скромна. Четырехколонный тосканский портик отмечает его центр. Над домом высится квадратный тамбур с небольшим куполом, заставляющий вспомнить произведения замечательного архитектора Воронихина. Однако общий характер членений продолговатого блока здания напоминает усадебные постройки 60 - 70-х годов XVIII века.

Достопримечательностью Черемушек является их конный двор, выстроенный в классическом стиле. У его въезда стоят башни, увенчанные необычными ярусными крышами. В них угадывается то увлечение „китайщиной", которое господствовало одно время в усадебной архитектуре. Наличие классических ордерных форм, как и других архитектурных элементов того же стиля, придает всему сооружению своеобразный вид.

Сама же идея построить конный двор в виде своего рода крепости была широко распространена среди московских архитекторов, о чем свидетельствуют проекты Казакова и здания, выстроенные Баженовым в Марьине-Бутурлино под Бронницами или Кокориновым в Петровском-Разумовском.

Подчеркнуто малый ордер бокового правого флигеля, стоящего у дома, усиливает по контрасту значение последнего. Купол флигеля слишком велик, что говорит о мастере „второй руки", строившем усадьбу.

5

Сев на один из автобусов, идущих по Краснопахор-скому шоссе (старое Калужское шоссе), доедем до Воронцова. Во второй половине XVIII века эта усадьба принадлежала Репниным, которые построили здесь ряд зданий, отличных друг от друга. Рядом с барочными флигелями располагались классические. В одном из садовых павильонов в 1807 году была устроена церковь. В 70 - 80-х годах XVIII века при въезде в усадьбу были построены две небольшие одноэтажные караульни из красного кирпича со стрельчатыми окнами, обведенными тонкой полоской белокаменных наличников. К ним вплотную были пристроены две псевдоготические башни (илл. 147), как своего рода торжественные пилоны ворот, ведущих к парадному двору усадьбы.

Подобные здания появились в архитектуре усадеб Подмосковья в связи с торжественным празднованием в 1773 году Кучук-Кайнарджийского мира. На Ходын-ском поле в Москве Баженов соорудил ряд оригинальных павильонов, служивших местом всевозможных увеселений. Многие видные участники недавней войны с Турцией поспешили украсить свои усадьбы подобными же зданиями.

Ворота Воронцовской усадьбы принадлежат именно к такого рода постройкам. Их особенностью являются ажурные белокаменные „короны", завершающие башни. Архитектурные детали, выполненные из белого камня, не только просты, но и нарочито грубы, что, видимо, было вызвано желанием привлечь к воротам особое внимание. Вместе с тем им нельзя отказать в мастерстве композиционного построения, что свидетельствует о работе талантливого, если не выдающегося архитектора (Баженов?).

142. Б. Петровский дворец. 1775 - 1782

143. Дом в усадьбе Знаменское-Садки. Вторая половина XVIII в.

Сев снова на автобус, доедем до остановки „Узкое" и, пройдя уже знакомую нам усадьбу (см. стр. 196), дойдем пешком до Знаменского, имеющего и второе название - Садки. Эта усадьба в основном была отстроена во второй половине XVIII века на средства Трубецких.

В это время в архитектуре главных усадебных домов, окруженных парками, еще продолжали сказываться планировочные принципы и методы оформления, характерные для городских зданий. Так, центром дома по-прежнему являлся танцевальный зал, часто служивший и местом парадных обедов. Вокруг него группировались гостиные, рядом с которыми часто располагалась парадная спальня.

В Знаменском хорошо сохранился такой зал, где наряду с архитектурными элементами в виде спаренных коринфских колонн применена живопись, заменившая сложную и дорогую по исполнению лепнину. Неизвестный нам живописец сумел иллюзорным изображением архитектурных деталей (кессоны на паддугах - месте соединения стен с потолком) создать непосредственную связь с живописью плафона, где изображен мчащийся в облаках на колеснице Аполлон. Обращает на себя внимание тонкое исполнение крепостными столярами дверей зала. В зале имеются хоры, с которых некогда звучал оркестр крепостных музыкантов.

С внешней стороны усадебный дом Знаменского весьма скромен (илл.143). Его стены расчленены пилястрами, а окна украшены чередующимися полукруглыми и треугольными фронтончиками. Центр главного фасада отмечен балконом и надстройкой-мезонином. Особенностью дома следует считать техническую