Москва - Михаил Андреевич Ильин

чувство гармонии, приветливости и внутренней теплоты, которые не покидают нас в течение всего осмотра Кускова. Вы подымаетесь по отлогим пандусам к входу, расположенному за портиком, и невольно оборачиваетесь, чтобы еще раз, с нового места посмотреть на водную гладь пруда. Архитектор предугадал это движение и подготовил вам неожиданную картину. С противоположной стороны пруда, строго по центру дворца, в глубь леса уходит канал. Его начало отмечено двумя колоннами с вазами, когда-то освещавшими своим трепещущим огнем устраивавшиеся на воде ночные празднества. Канал переходил в аллею, в конце которой виднелась шатровая церковь XVII века села Вешнякова, уже знакомая нам (см. стр. 179). Подобный принцип построения перспективно-архитектурного ландшафта характерен для всего ансамбля Кускова. Естественно, что переход от только что виденного, от этой широкой картины с ее простором, водой и небом, к архитектуре внутренних помещений не должен был быть резким. Действительно, архитектура вестибюля с его гладкими стенами, скупо расчлененными пилястрами большого ордера, нишами, в которых размещены большие, покрытые штуком, под мрамор, вазы, в известной степени соответствует сложившемуся впечатлению. Светлая гамма окраски вестибюля служит тем же целям. Однако раскрытые двери, ведущие в анфиладу комнат, вновь напоминают о человеке, об уюте радушного гостеприимства. Гостиные, столовая, кабинет и личные комнаты владельцев невелики. Изящная мебель, стенные шкафы с книгами, штофные обои различных цветов или гобелены, портреты, картины и гравюры на стенах, как и бюсты, выполненные Ф. Шубиным, - все созвучно здесь, все говорит о соразмерности и гармонии, все овеяно красотой человеческого духа.

132. Кусково

1 - дом; 2 - Голландский домик; 3 - Эрмитаж; 4 - оранжерея; 5 - Итальянский домик; 6 - Грот; 7 - кухонный корпус; 8 - церковь

От комнаты к комнате размеры их становятся все меньше, порой даже крохотными (библиотека, голубая гостиная). Однако архитектор приготовил сюрприз. За дверью одной из небольших комнат, похожей на „комнату-табакерку", посетителя ждет неожиданное - он оказывается на пороге большого Белого танцевального зала дворца (илл. 134). Зал захватывает вошедшего с первого же взгляда великолепием белого цвета стен, обведенных золотым тонким багетом. В филенках помещена спокойная по рисунку золоченая же резьба. Зал, хорошо освещенный рядом окон со стороны садового фасада, выглядит еще более светлым благодаря зеркалам в простенках и ложным зеркальным окнам противоположной стены. Блеск люстр и жирандолей с их хрустальными подвесками усиливает праздничную нарядность зала. А как выглядел некогда этот изумительный зал по вечерам при блеске многочисленных дрожащих огней зажженных свечей! Здесь, в этом зале, когда-то звучал оркестр и хор крепостных, исполнявших произведения композиторов XVIII века. Лист и Берлиоз отмечали их высокое мастерство исполнения. Здесь поражает и огромный живописный плафон, выполненный французским художником Л. Лагрене, окруженный как бы „бегущим" орнаментом, и особенно паркет. Переплетающиеся круги его узора уходят, бегут под ногами, невольно приглашая к красивым фигурам старинных танцев с их поклонами и реверансами.

За окнами Белого зала открывается вид на зеленый ковер ровных лужаек „партера" регулярного парка. Его перспективу замыкает оранжерея (1761 - 1762) с любопытной башней в центре. Лестница террасы, расположенная вдоль окон зала, ведет к дорожкам, строгая геометрическая сетка которых обрамлена фигурными клумбами. По сторонам „партера" и по его центральной оси расставлены статуи, белизна которых оттенена зеленью некогда геометрически подстриженных деревьев.

За пределами „партера" дорожки парка, сходясь, образуют в плане многолучевые звезды. Каждая дорожка в своей перспективе замыкается то статуей, то ризалитом дворца, то фасадом садового павильона. Со всех сторон нас обступают законченные архитектурно-пространственные картины. Глубинность их построения, как и показ объемности скульптуры или здания, здесь обязательны.

Некогда в Кусковском парке было много разнообразных павильонов. И сейчас их не мало. Слева от дворца у небольшого прудика стоит Голландский домик (1749). Выложенный из кирпича, он крайне прост по своей архитектуре. Лишь ступенчатый высокий фронтон с простыми волютами вносит известное оживление в его внешний облик. Домик умело поставлен на берегу пруда. Его отражение в воде создает одну из привлекательнейших картин Кусковского парка. Внутри небольшие комнаты „на голландский манир" облицованы белыми с синим рисунком кафелями. В кухне сделана голландская печь-горн.

133. Дом в Кусковое. 1777

Недалеко от Голландского домика расположен Эрмитаж - обязательный павильон почти любого крупного парка середины XVIII века. Круглящийся объем здания с цилиндрическими выступами-башенками, в которых помещались отдельные кабинеты, увенчан куполом. Широкие пилястры коринфского ордера, круглые ниши с бюстами и изящная лепнина украшают стены. Некогда Эрмитаж служил для уединенных, интимных встреч избранных лиц.

134. Дом в Кускове. Белый зал

По другую сторону „партера", справа от дворца, расположен еще один садовый павильон - Итальянский домик (1755). Его архитектура напоминает небольшие итальянские виллы, подражать которым было модно в те годы. Недаром известный гравер М. Махаев, запечатлевший Кусково XVIII века в серии великолепных гравюр, писал, что „ныне походный италианский вкус" встречает одобрение у многих. По своей отделке здание очень скромно. Немногочисленные лепные медальоны с изображениями голов римских воинов являются основным элементом его внешнего убранства. Внутри домика сохранилась отделка стен дубовыми панелями с легкой золоченой резьбой.

Рядом с ним у небольшого фигурного пруда расположен Грот (илл. 135), наиболее декоративное здание Кусковского парка. Он построен в 50-е годы XVIII века в стиле барокко. Грот, как и Эрмитаж, являлся необходимой принадлежностью парков того времени. Его архитектура необычайно причудлива, начиная от внешнего силуэта здания с его своеобразным куполом, муфтированными многочисленными колоннами, фигурной террасой и кончая внутренним убранством, в котором применены и скульптура, и перламутровые ракушки, и цветное стекло, и туф, и мрамор. Вновь зеркало воды играет здесь немалую роль в усилении декоративных свойств архитектуры Грота.

У Большого пруда, рядом с дворцом, высится небольшая кубическая церковь (1737) и кухонный одноэтажный корпус с двухколонными красивыми портиками.

Несмотря на то, что многие здания Кускова безвозвратно ушли в прошлое, до сих пор о нем можно сказать словами поэта XVIII века И. Долгорукова:

„Земли лоскутик драгоценный

Кусково милый уголок,

Эдема сколок сокращенный".

После осмотра Кускова следует пересечь линию Горьковской железной дороги, чтобы ознакомиться с единственным зданием некогда пышной подмосковной А.Разумовского - Перовым. Его усадебный дом, не сохранившийся до нашего времени, был возведен по проекту В. Растрелли. Еще в начале XVIII века, когда Перово принадлежало Голицыным, сторонникам молодого Петра, здесь велись строительные работы по устройству усадьбы. От этого времени до нас дошла небольшая церковь (1705), похожая на своего рода парковый павильон. По плану она принадлежит к так называемому центрическому типу. Ее цилиндрический объем благодаря нишам, расположенным внутри, превратился в ряд примыкающих друг к другу полукружий. Любопытный по формам храм венчает восьмерик с серебристым куполом. Несмотря