Москва - Михаил Андреевич Ильин

находится усадьба Луниных (илл. 118, строение № 12а), выстроенная в 1818 - 1823 iодах по проекту Д. Жилярди. Она отличается от других произведений мастера асимметрией своей общей композиции. Так, главному трехэтажному дому сопутствует лишь один флигель, расположенный справа, а слева находится одноэтажное здание хозяйственного назначения. Кроме этого, фасад флигеля достаточно самостоятелен: его шестиколонный ионический портик со спаренными угловыми колоннами увенчан фронтоном так, как это делалось в XVIII веке. Главный же дом имеет лоджию с мощной колоннадой коринфского ордера и балконом. Его завершает протяженный аттик, подчеркивающий удлиненность корпуса, стоящего вдоль внутреннего проезда бульвара. Руку Жилярди здесь отличает пристрастие к массивным, зрительно тяжелым формам цоколей и гладким стенам, на которых так хорошо видны мастерски выполненные лепные украшения.

Следует обратить внимание на лепной фриз, венки и розетки с масками над окнами, изображения рога изобилия, символа богатства, и музыкальных инструментов, появление которых было связано с музыкальными наклонностями хозяйки дома. Не менее совершенны чугунные кронштейны, несущие балкон центрального здания, и его решетка - прекрасный образец художественной обработки металла.

121. Дом № 5 на ул. Танеевых (б. Малый Власьевский переулок) Первая половина XIX в.

Восстановление Москвы после пожара 1812 года потребовало много труда и усилий от архитекторов, работавших в Комиссии строений. Одной из задач Комиссии, как мы уже говорили выше, являлось создание проектов различных по размерам и облику жилых домов, которые бы удовлетворяли различные социальные слои населения. Дома должны были быстро возводиться на улицах и в переулках, следуя новым, введенным той же Комиссией правилам застройки города. Надо отдать должное талантам зодчих, руководимых О. Бове. Они создали большое количество проектов и возвели по ним многие здания, отличающиеся хорошими пропорциями и выразительными деталями. Большинство из них были деревянными, с деревянными же элементами убранства, другие же были деревянные, но оштукатурены, подражая каменным сооружениям. Среди ряда подобных домов, сохранившихся в переулках Арбата и других прилегающих к нему радиальных улицах, можно встретить здания с небольшими портиками высотой всего лишь в один этаж или вовсе без колонн, но с типичным полукруглым окном светелки-мезонина, приветливо обращенным к улице. Все они, как правило, выходят на ее красную линию. Всем им присущи та человечность, та теплота, тот уют, которые так полно сказались именно в архитектуре Москвы этих первых десятилетий XIX столетия. Примером такого дома может служить дом А. Поливанова на ул. Веснина (дом № 9, бывш. Денежный переулок), куда следует попасть, проехав до конца Арбата. Здесь сохранились также типичные для этого времени пилоны ворот. Над шестиколонным дорическим портиком высится мезонин с небольшим фронтоном; со стороны просторного двора в доме вместо одного этажа размещено уже два. Второй значительно более низкий, антресольный. Внутреннее убранство комнат уцелело лишь в отдельных фрагментах. Не менее интересен небольшой деревянный домик на улице Танеевых № 5 (б. Малый Власьевский переулок, илл. 121). Помимо воспроизведенного в деревянной обшивке каменного руста он сохранил на фасаде декоративное панно-вставку с легким лепным орнаментом. Именно подобные орнаментальные мотивы, достаточно разнообразные, намного повышали художественные качества простой, но столь обаятельной архитектуры того времени.

122. Б. Воспитательный дом. XVIII в.

123. Церковь Коеьмы и Дамиана. 1791 - 1803

7

Настоящий маршрут охватывает крупные общественные здания второй половины XVIII - начала XIX века. Знакомство с ними мы начнем с улицы Жданова (бывшая Рождественка), где сохранился любопытный памятник середины XVIII века - церковь Николы „в 3вонарях" (илл. 120). Она построена архитектором К. Бланком на средства И. Воронцова, имевшего здесь обширную усадьбу, спускавшуюся к реке Неглинке. Покойный И. Грабарь следующим образом говорит о ее постройке. В 1759 году Бланк закончил восстановление собора Ново-Иерусалимского монастыря и тут же „началось невиданное паломничество в Новый Иерусалим. Здесь побывала вся Москва и приезжали издалека, чтобы полюбоваться диковинной изукрашенностью ротонды. Бланк сразу становится первым архитектором Москвы, московские знать и богачи заваливают его заказами, сперва на проектирование и постройку церквей, а затем особняков и усадеб". Церковь Николы была начата в 1760 году и закончена через два года, видимо, как домовая, что объясняет ее небольшой размер (колокольня более позднего времени). Храм отличает высокий стройный восьмерик, умело поставленный на вытянутый с юга на север прямоугольник основного объема. Хорошо прорисованный купол, увенчанный небольшой главкой, придает ее силуэту определенное изящество и остроту.

Пройдя по Сретенке, направимся к Колхозной площади, на которую выходит здание Института скорой помощи им. Склифосовского (бывш. Шереметевский Странноприимный дом). Его начал строить в 1794 году архитектор Е. Назаров, ученик В. Баженова, в виде грандиозного полукруглого сооружения с обширным парадным дворцом. В центре его разместилась увенчанная куполом небольшая церковь, слева - корпуса богаделен, справа - больница. Для подсобных помещений были отведены подвалы и четыре флигеля, сохранившиеся до наших дней. Тут же был устроен сад. Большая часть ансамбля была уже готова, когда произошло событие, изменившее архитектуру здания. В феврале 1803года умерла жена Н. Шереметева Параша Жемчугова-Ковалева, знаменитая актриса его театра. Шереметев, бесконечно ее любивший, задумал придать новой постройке мемориальный характер. Проект перестройки был составлен уже Д. Кваренги, который сумел немногими приемами изменить художественный образ произведения. Портик в центре здания он заменил полукруглой двойной колоннадой, по оригинальности формы не имеющей аналогий в мировой архитектуре (илл. 116). Введением этой колоннады Кваренги акцентирует центральную, увенчанную куполом часть, тем самым сразу усиливая пластику и пространственное построение всего здания. Особенно большое впечатление производит расстановка и мерный ритм двойных колонн, создающих исключительно сильное впечатление. Той же задаче усиления объемных и пространственных элементов служат и боковые портики, построенные на месте простых входных тамбуров. Благодаря дорическим пилястрам, членящим стены, не создается впечатления растянутости фасадов, и портики хорошо связываются с основной частью здания. Не случайно, что и церковь больницы внутри была также переделана Кваренги в соответствии с изменившимся образным строем сооружения.

124. Церковь Климента, 1762 - 1770

Недалеко, на 2-й Мещанской улице, находится церковь Филиппа-митрополита (1777 - 1788, илл.119). Ее автор - М. Казаков. Ему принадлежит двухэтажная ротонда храма, пристроенная к трапезной, существовавшей с 1752 года. С севера и с юга к ротонде примыкают дорические одноэтажные четырехколонные портики. Выступ двухэтажного алтаря равен выносу портиков. Подобное построение обусловлено желанием уравновесить композицию ротонды, которая нарушалась бы из-за примыкающей с противоположной стороны трапезной. Сама ротонда достаточно монументальна: дорический фриз и сильно вынесенный карниз усиливают впечатление монолитности. Более дробные формы ее завершения создают переход к легкой и воздушной венчающей беседке. Таким образом, общее пирамидальное построение церкви, становящееся с каждым ярусом легче и воз-душнее, позволяет Казакову внести и в эту постройку элементы