Москва - Михаил Андреевич Ильин

с несколько вытянутыми и „распушенными" капителями, он производит впечатление круглого. Облицовка колонн искусственным мрамором повышает его нарядность. Особенно хороша часть, где спаренные колонны фланкируют выступ балкона - хор для оркестра. В целом зал привлекает своей красотой.

Напротив дома Барышникова сохранился другой дом (№43, Л о баново -Ростовских), относящийся к 1790 году. Его отличает большая декоративная арка в центре здания, поддерживаемая парными коринфскими колоннами с пышными капителями. Такие же колонны украшают боковые выступы (ризалиты). В противоположность обычной для классической Москвы постановки колонн на высокий цоколь они здесь подымаются с самой земли. Благодаря этому дом приобретает интимные черты, отражая те композиционные приемы, которые применялись в усадебной загородной архитектуре второй половины XVIII века.

На той же стороне улицы Кирова (№ 21), напротив Почтамта, стоит дом, построенный В. Баженовым в 80-х годах XVIII столетия (дом Юшкова). Он интересен своей красивой угловой колонной полуротондой. Внутри, в вестибюле второго этажа (бельэтажа), сохранилась эффектная колонная „беседка", поддерживающая перекрытия.

После осмотра дома Юшкова направимся по Бульварному кольцу в сторону Покровских ворот. Миновав их, остановимся на Покровском бульваре у дома № 11 (дом Д у расов ых), чтобы полюбоваться его красивым портиком, поднятым на высокий цоколь. На боковых частях дома расположены легкие балконы с коваными решетками, входившими в моду ко времени постройки здания. Они как бы подчеркнуты своего рода панно с орнаментальной лепниной.

Дойдя до улицы Обуха (бывш. Воронцово поле), свернем налево, чтобы выйти на улицу Чкалова.

Идя к мосту реки Яузы, мы увидим слева большой зеленый массив парка, среди деревьев которого расположена усадьба Усачевых (позднее Найденовых, илл. 99,100), построенная Д. Жилярди в 1829 - 1831 годах (ныне санаторий „Высокие горы"). Решая фасад дома, выходящий на улицу, архитектор придерживался тех форм, которые применялись в Москве при постройке относительно больших зданий. Однако Жилярди умело связал центральный дом усадьбы как с хозяйственными постройками, окружающими слева расположенный двор усадьбы, так и особенно с парком. С этой целью справа к дому примыкает пристройка, к которой поднимается пандус, украшенный вазами. Очень хороши расположенные в парке на склоне, ведущем к Яузе, чайный павильон и две беседки (илл. 100), связанные друг с другом аллеями. Несмотря на тяжелый руст стен чайного павильона, имитирующий кладку из квадров камня, Жилярди создал привлекательнейший садовый павильон - пожалуй, последний в русском садово-парковом искусстве, насыщенный светом и воздухом. Этому впечатлению немало способствовала свободная, незатесненная расстановка колонн ионического ордера.

103. Колонный зал Дома Союзов

При всем обаянии зданий, составляющих ансамбль этой городской, так счастливо сохранившейся усадьбы, все же следует отметить, что поздний классицизм конца 20-х - начала 30-х годов постепенно терял то разнообразие форм и приемов, которые еще так недавно были ему свойственны. Так, мы можем проследить известную стандартность, однотипность в построении цоколей, фронтонов, карнизов, в наборе декоративных лепных деталей, которые начинают встречаться в различных по назначению сооружениях. Лишь высокий художественный талант такого зодчего, как Д. Жилярди, позволил избежать здесь мертвящего штампа, уже готового убить дух искусства архитектуры.

4

Очередной наш маршрут начинается с площади Свердлова (бывш. Театральной). Хотя площадь возникла еще в конце XVIII века, современную форму она получила лишь после пожара 1812 года, когда архитектор О. Бове перепланировал весь городской центр. Две площади - Красная и Театральная - заняли главенствующее место в городе. По утвержденному в 1816 году проекту этого района Москвы была создана прямоугольная площадь, которая пересекалась проездом, идущим от Охотного ряда (ныне проспект Маркса к Лубянской площади (ныне площадь им. Дзержинского). В глубине площади было построено новое здание Большого (Петровского) театра (илл. 701), по проекту О. Бове и А. Михайлова (1821 - 1824). Вдоль продольных сторон площади разместились однотипные корпуса с боковыми выступами-ризалитами, украшенными портиками. В настоящее время сохранился лишь один из них, занятый Малым театром. Первоначально крытые аркадные галлереи, примыкавшие к этим корпусам, обходили площадь по периметру, уподобляя ее римскому форуму. Строгие формы классической архитектуры не только связывались с геометрически правильной формой площади, но и подчеркивали великолепие восьмиколонного портика Большого театра, увенчанного квадригой со стоящим в колеснице Аполлоном. Архитектура площади и театра справедливо считалась лучшими в русской архитектуре того времени.

104. Московский Государственный университет им. М. В. Ломоносова 1817 - 1819

В 1853 году здание Большого театра сгорело. Вскоре оно было восстановлено по проекту архитектора А. Кавоса. Он сохранил знаменитый портик с колесницей над ним, но в остальном заметно отступил от того, что составляло высокие достоинства архитектуры здания. В членении стен появились сухие, вялые и неинтересные по рисунку детали. Внутри театр был отделан с невиданной роскошью в барочном стиле. Красный бархат и богатейшая золоченая лепнина составляют отличительные черты убранства театрального зала, славящегося хорошей акустикой (в настоящее время он вмещает 2900 человек). В 1826 году на площади по оси Большого театра был поставлен фонтан. В 1835 году на нем была установлена скульптурная группа работы скульптора И. Витали. Верхнюю его чашу, из которой падают водяные струи, держит бронзовая группа мальчиков. Красивый силуэт фонтана и его строгие по рисунку решетки составляют достойное украшение площади. Перед ним недавно поставлен (1961) памятник Карлу Марксу (см. стр. 422). В непосредственной близости к площади, на углу проспекта Маркса и Большой Дмитровки (ныне Пушкинской), М. Казаков построил в 80-х годах XVIII века знаменитый Колонный зал (ныне Дом Союзов илл. 102,103) для Дворянского собрания (клуба) - одно из замечательнейших произведений русского классицизма. В этом зале давались знаменитые в то время балы и устраивались многолюдные парадные приемы. Назначение зала диктовало архитектуру и создание торжественного и нарядного помещения. Казаков блестяще справился с этой задачей. Он ограничился расстановкой стройных белых коринфских колонн вдоль стен зала. Повешенные между ними хрустальные люстры и настенные зеркала, повторяющие форму окна, составляют основные элементы его убранства и создают впечатление большой праздничности. Некогда плафон зала был расписан, но после московского пожара 1812 года эта роспись не была возобновлена. По центру каждой стены зала были расположены широкие арочные проемы, связывающие его с окружающими помещениями. К сожалению, все они переделаны в начале XX века и не имеют ничего общего с архитектурой Колонного зала. Сравнивая Колонный зал с „Золотыми комнатами" дома Демидова (см. стр. 216), нетрудно увидеть, что Казаков в своем творчестве шел к большей простоте и строгости, одновременно добиваясь общей цельности и единства сравнительно немногими лаконичными приемами.

Осмотрев Колонный зал, дойдем до здания М о с-ковского университета (илл. 104), расположенного на проспекте Маркса (№ 18). Оно тоже построено М. Казаковым примерно в те же годы (1786 - 1793).