Москва - Михаил Андреевич Ильин

замечательного мастера М. Казакова, столь много сделавшего для формирования ее нового облика. Москва быстро растет и к началу XIX века выходит за пределы прежних укреплений Земляного города (по Садовому кольцу). Однако пожар 1812 года испепеляет ее большую часть. Из девяти с лишним тысяч зданий сгорело более шести тысяч. Для восстановления города уже в 1812 году была создана „Комиссия для строения города Москвы", просуществовавшая до 1842 года. Все работы, связанные с возрождением древней столицы, рассматривались как дело национальной чести России. Их размах предопределил типизацию быстро возводимых зданий, в особенности жилых. Уже к 1817 году количество жилых построек превысило допожарное время. Талант и искусство архитекторов во главе с О. Бове не только позволили избежать однообразия, но и позволили достигнуть высокохудожественного качества архитектуры даже второстепенных построек.

90. План

Маршрут II: II-1 - Лефортовский дворец. П-2 - МВТУ. II-3 - б. Екатерининский дворец. И-4 - Госпиталь. Маршрут VII: VII-1 - Церковь Николы в Звонарях. VII-2 - Институт скорой помощи им. Склифосовского (б. Странноприимный дом). VII-3 - Церковь Филиппа Митрополита. VII- 4 - Центральный Дом Советской Армии. VII-5 - Больница им. Ф. М. Достоевского (б. Мариинская). VII-6 - Туберкулезный институт (б. Александровский институт). Маршрут IX: IX-1 - Церковь Климента. IX-2 - Церковь „Всех Скорбящих". IX-3 - Усадьба Демидовой в Б. Толмачевском переулке. IX-4 - 1-я Градская больница. IX-5 - Голицынская больница. IX-6 - б. Дворец в Нескучном (здание Президиума Академии наук СССР). IX-7 - „Дача-голубятня" (дом во 2-м Верхнем Михайловском переулке).

1

Недалеко от Красной площади, на улице 25-го Октября (бывш. Никольская) под № 9 расположен собор Заиконоспасского монастыря (илл. 92). Монастырь был основан в начале XVII века, а с 1682 года стал местом, где разместилось первое русское высшее учебное заведение - Славяно-греко-латинская Академия. В ее стенах обучались великий русский ученый М. Ломоносов, поэт А. Кантемир, математик Л. Магницкий и прославленный архитектор В. Баженов. Среди каменных палат монастыря, составляющих ныне нижний этаж более позднего по времени корпуса, стоит собор. Он был построен в 1661 году, затем подвергся основательной перестройке в 1711 - 1720 годах. В 1742 году архитектор И. Мичурин вновь вел здесь какие-то строительные работы. Однако, зная о глубоком уважении Мичурина к русской архитектуре предшествовавшего времени, мы можем предполагать, что собор вряд ли претерпел какие-либо серьезные изменения. Действительно, в основе его объемной композиции легко прослеживаются формы, характерные для московской архитектуры начала XVIII века. Центральные выступы всех фасадов отмечены своего рода полукруглыми фронтонами, прерывающими горизонталь сложного карниза четверика. Эти полукружия играют определенную композиционную роль, направляя взгляд к венчающим восьмерикам. Широкие окна последних с легкими голландского типа рамами создают впечатление воздушности и нарядности здания, что особенно ярко сказывается в венчающей колонной беседке и парапетах с балясинами красивого рисунка, так хорошо обрамляющих верхние части храма. В обработке стен собора пременены ордерные детали. Немногие декоративные формы очень просты и хорошо связаны со стройным объемом здания, несущего отпечаток уже новой светской культуры XVIII столетия.

91. „Меншикова башня". 1704 - 1707

92. Собор Заиконоспасского монастыря. Начало XVIII в.

Наиболее интересным памятником Москвы петровского времени безусловно следует считать церковь Архангела Гавриила, известную под народным прозвищем „Меншиковой башни" (илл. 91). Она находится около Кировских (бывш. Мясницких) ворот в Телеграфном переулке. Башня была возведена в 1704 - 1707 годах на средства известного сподвижника Петра I А. Меншикова. Некогда она была увенчана высоким шпилем, сгоревшим в 1723 году. Такое невиданное в архитектуре Москвы завершение легенда объясняет желанием своенравного заказчика выстроить новый храм выше колокольни Ивана Великого. В конце XVIII века здание было приведено в порядок и сохранилось в таком виде до сих пор.

Своеобразие архитектуры „Меншиковой башни" выразилось в том, что зодчий Иван Зарудный сочетал здесь старую схему плана с совершенно новой системой башнеобразного построения объема. Поставленные друг на друга восьмигранники уже мало походят на недавние восьмерики. Они плавно соединены друг с другом крышами с мягким волнообразным изгибом. Ордерные формы в виде колонн, лопаток и поясов-антаблементов, составляющие основные элементы убранства здания, привносят в его облик те масштабные соотношения, близкие человеку, которые отныне будут определять все развитие русской архитектуры. При первоначально большой высоте храма-башни, он выглядит легким, что было достигнуто рядом тонких архитектурных приемов. Так, сильно вытянутые колонны его портиков получили каннелюры, придавшие им зрительно большую стройность; пилястры приобрели филенки, украшенные свисающими гирляндами из цветов и фруктов; проемы восьмигранников значительно увеличились в высоту, на гранях последних разместились декоративные вазы (ранее стояли скульптуры); каждая вертикальная деталь была отмечена соответствующим выступом карнизов (креповкой) или декоративным надкарнизным украшением (акротерием).

Высокие художественные качества „Меншиковой башни" во многом объясняются и великолепно выполненной в белом камне рельефной декоративной орнаментацией. Ее автор Зарудный умело украсил свое произведение разнообразными, необычайно красивыми цветочными гирляндами и картушами, наделив их тонкой пластикой, ощутимо подчеркнутой розовым фоном стен. Особенно красив западный фасад храма, с его огромными почти что скульптурными гигантскими волютами, оттеняющими хрупкие на вид колонны портика входа. Сохранившиеся внутри фрагменты не менее замечательного убранства, например статуи-кариатиды на хорах и декоративная лепнина в алтаре, говорят о большой одаренности скульптора Зарудного.

Архитектурное совершенство „Меншиковой башни" оказало заметное влияние при постройке колокольни Петропавловского собора в Петербурге.

Миновав Чистопрудный бульвар и свернув налево у Покровских ворот на улицу Чернышевского (бывш. Покровка), мы увидим здание, которое сразу привлечет наше внимание, - это дом № 22 (илл. 93), некогда принадлежавший Апраксину. Реставрация последних лет вернула этому дворцовому зданию елизаветинской поры его первоначальный вид. На изумрудно-лазоревых стенах хорошо рисуются стройные колонны портиков, наличники окон и скульптурные детали, столь характерные своими причудливыми формами. Дом был выстроен в 1766 году, когда в Москве еще не угасла любовь к стилю барокко. Неизвестный зодчий проявил здесь большую изобретательность: здание наделено таким количеством выступающих вперед портиков, так изогнуты его стены, что трудно представить себе его истинную форму. Помимо этого, он применил ряд приемов, усиливающих декоративность и пластику здания: тут и узкие ниши, врезанные в постаменты под колоннами, и так называемые разорванные фронтоны (особенно хороши они над портиками угловых срезов), и окна различного размера. Не менее эффектно здание со стороны двора, здесь фасад в центре решен в виде выступающей полукруглой части. В третьем этаже помещены большие круглые окна, которых нет на уличном фасаде. Яркая изумрудно-лазоревая раскраска здания была не только типична для середины XVIII века, но и отражала исконно русскую любовь к цвету в архитектуре, так полно сказавшуюся еще в конце XVII столетия. Цвет усиливал ощущение праздничности