Москва - Михаил Андреевич Ильин

по композиции, на углах и в центре расположены выступы, где помешались залы дворца. В центральном зале находилась огромная изразцовая печь, на стенах висели портреты, называвшиеся тогда "парсунами". Здесь Петр устраивал свои знаменитые пиры-ассамблеи. Исследование здания, проводившееся в последние годы, позволило установить, что наружные его формы были весьма своеобразными. Старые мотивы XVII века сочетались с новыми элементами ордерной архитектуры. Старинные гравюры петровский поры изображают его как одно из интереснейших сооружений того времени.

97. Б. Екатерининский дворец. Вторая половина XVIII в.

В 1706 - 1708 годах новый владелец дворца А.Менши-ков окружает парадный дворцовый двор замкнутым прямоугольником корпусов с торжественным, тяжелым по пропорциям въездом. Со стороны двора эти корпуса имели аркады, столь типичные для итальянских двориков: их декоративная часть была выдержана в канонических формах классической архитектуры. В XIX веке аркады в основном были заложены, отчего здание во многом проиграло. Автором этих корпусов считают итальянца М. Фонтана.

98. „Военная госпиталь". 1798 - 1802

Рядом с Лефортовским дворцом находится Высшее техническое училище им. Баумана (илл. 96). В его состав входит ряд разновременных зданий, среди которых наиболее древними являются центральная часть и боковые, перпендикулярно стоящие к улице крылья. Они относятся к 1749 году и являются частью огромного дворца А. Бестужева-Рюмина, построенного по проекту неизвестного архитектора. На сохранившемся чертеже 1759 года, выполненном Д. Ухтомским, - это огромный ансамбль с фигурными прудами и парком, спускавшимся к Яузе. С 1788 по 1801 год дворец, подаренный А. Безбородко, дважды перестраивался по проектам Д. Кваренги. Работы здесь вел М. Казаков. Законченный отделкой, он был подарен владельцем Павлу I. Современники восторгались „Слободским дворцом" - так назывался он в те годы. Польский король Станислав Понятовский писал, что „во всей Европе не найдется другого подобного ему в пышности и убранстве". От этого времени уцелела очаровательная полуротонда, выходящая в сторону Яузы. В ней отчетливо ощущается твердая рука палладианца Д. Кваренги, ценившего ясность и простоту классической архитектуры. Во время пожара 1812 года здание сильно пострадало. В 1826 году его перестроили для Ремесленного учебного заведения - одного из первых московских технических училищ. Проект перестройки был поручен Д. Жилярди, который, сохранив основные стены старого дворца, приспособил его к новым нуждам. Фасады его здания были выполнены из красного кирпича с белокаменными деталями. Их основным архитектурным мотивом служат двухколонные лоджии, перекрытые белыми арками и далеко вынесенный белокаменный карниз с типичными для того времени плоскими модульонами. Венчающая белая полоса аттика также оттеняла строгие, монументальные, четкие объемы этого большого здания, увенчанного в центре скульптурной группой, выполненной И. Витали. К сожалению, позднейшая штукатурка стен несколько исказила его общий вид. Некоторые помещения сохранили детали внутренней отделки времени Д. Жилярди. Надстройка соединительных корпусов относится к началу XX века. На другой стороне Яузы за парком, разбитым здесь еще в XVIII веке М. Казаковым, виднеется громада дворца, получившего название Екатерининского (или Головинского, илл. 97) по имени первого владельца этой территории. Дворец неоднократно горел и перестраивался, теряя постепенно детали своего некогда знаменитого убранства. В настоящее время он сохранил самую большую в Москве колоннаду из шестнадцати великолепных коринфских колонн, стоящую перед глубокой лоджией (построена Д. Кваренги). Выразительность этой колоннады достигается тем, что колонны сложены из больших мастерски обработанных блоков камня, подчеркивающих мощь этих гигантских опор.

99. Санаторий „Высокие горы" (б. усадьба Найденовых, 1829 - 1831)

На Госпитальной улице расположена „Военная госпиталь" (илл. 98), построенная в 1798 - 1802 годах. Архитектору И. Еготову принадлежит центральная часть здания, умело поставленная между ранее начатыми постройкой двумя корпусами. Спаренные коринфские колонны на монументальном цоколе хотя и расположены перед лоджией, но увенчаны, словно портик, фронтоном. Этот прием применил впервые в архитектуре М. Казаков - учитель Еготова. Помещенные на "углах центрального корпуса столбы-анты с коринфскими капителями еще больше подчеркивали значение этой центральной части здания.

Богатство объемного построения здания госпиталя, как и украшающие его рельефы и статуи, не только вносят элементы определенной торжественности и приподнятости в облик этого старейшего лечебного учреждения России, но и говорят о глубокой содержательности архитектуры русского классицизма. Исследователи справедливо видят здесь воздействие на Еготова другого классического произведения Москвы - дома Пашкова, с которым нам предстоит познакомиться позднее (см. стр. 293). Дворцовый характер „Военной госпитали", могущий показаться неоправдан-1 ным, обусловен здесь всей застройкой Лефортова, рассматривавшегося как своего рода царская резиденция.

100. Санаторий „Высокие горы" (б. усадьба Найденовых). Беседка. 1829 - 1830

3

Этот маршрут мы начинаем с площади Красных ворот. Здесь за Лермонтовским сквером, с левой стороны, в начале Новой Басманной улицы, стоит церковь Петра и Павла (1705 - 1717) - интересный памятник петровского времени. Объем храма был некогда увенчан шпилем, что придавало ему оригинальный облик, знаменовавший формирование новых архитектурных приемов, шедших на смену приемам „московского барокко". Зодчий стремился крупными, четко очерченными формами показать оригинальность композиции цельного по замыслу объема. Декоративные детали играют здесь подчиненную роль. Данью прошлому является лишь широкий обрамленный аркадами подклет. Однако формы его арок свидетельствуют, что они были выполнены согласно правилам новой ордерной архитектуры. В 1740 - 1744 годах к храму пристроили оригинальную колокольню, ярусы которой украшены „пучками" колонн. К сожалению, она утратила ряд деталей. Однако сохранившиеся части позволяют видеть в ней прототип тех колоколен, которыми стала обстраиваться Москва в середине XVIII века.

Осмотрев церковь, направимся на улицу Кирова (бывш. Мясницкая). Здесь, во владении № 42, сохранился дом Барышниковых, построенный М. Казаковым в 1797 - 1802 годах по проекту начала 90-х годов XVIII века. Общий план дома П-образный. Такая планировка „покоем" была распространена в архитектуре классицизма. Пространство парадного двора перед домом было невелико, что при незначительной высоте всех корпусов могло повредить общему впечатлению. Чтобы преодолеть этот недостаток, Казаков выдвигает портик вперед, а колонны ставит на высокий цоколь, что увеличило высоту портика почти в два раза по отношению к боковым корпусам, выходящим торцами на линию улицы. Кроме того, колонны далеко отодвинуты от стены, и это создает портику необычную пространственность. Крайние колонны портика заменены столбами-антами, что, видимо, было вызвано значительным утонением форм колонн.

101. Большой театр. 1821 - 1853

102. Дом Союзов (б. дворянское собрание)

Внутри частично сохранились как общее расположение комнат, так и их отделка. Любопытно, что спальня владельца размещалась в центре дома, непосредственно за портиком. Такой прием планировки редок и, видимо, был вызван прихотью заказчика. Парадные комнаты из-за незначительных размеров центральной части дома располагались также и в боковых корпусах. Интересен танцевальный зал квадратной формы в левом крыле. Перекрытый плоским круглым потолком-плафоном, опирающимся на легкие колонны коринфского ордера