Москва - Михаил Андреевич Ильин

Однако тот же пожар 1812 года не пощадил и этого выдающегося произведения великого зодчего. Его восстановил в 1817 - 1819 годах уже знакомый нам архитектор Д. Жилярди, значительно изменивший его уличный фасад, но сохранивший общую планировочную схему.

105. Манеж. 1817

Здание построено согласно традиции „покоем" (в виде буквы П). Желая теснее связать его с пространством улицы, от которой центральная часть здания отделена обширным парадным двором, Казаков округлил внешние углы боковых крыльев. Жилярди заменил в центральном портике легкие ионические колонны Казакова более тяжелыми дорическими, нагрузил фронтон ступенчатым аттиком и большим плоским куполом. Такие же дорические двухколонные портики-балконы он разместил на торцовых фасадах боковых крыльев на уровне второго этажа. Здание стало более значимым, даже тяжеловесным не только благодаря названным архитектурным формам и приемам, но и горизонтальному членению стен, что подчеркнуто еще и рустом первого этажа. Размещенный за колоннами центрального портика барельеф, посвященный теме просвещения, Как и львиные маски в замковых камнях над нижними окнами, сделаны скульптором Г. Замараевым. Жилярди создал крупное общественное здание, занявшее видное место в архитектуре центральной части города.

106. Решетка Александровского сада. 1821

Не меньших результатов достиг он и в архитектурном убранстве актового зала, занимающего, как и у Казакова, центр здания. Благодаря высокому коробовому своду, переходящему с противоположной от окон стороны в огромный полукупол, все внимание сосредоточивается на спокойном, могучем пространственном объеме. Это впечатление усилено легкой невысокой колоннадой с хорами, расположенной вдоль полукруглых стен и замечательно выполненной росписью, покрывающей сводчатые перекрытия. Над боковыми проходами помещены парные скульптуры летящих гениев с венками - излюбленный мотив московской архитектуры 10 - 20-х годов XIX века.

107. Памятник Минину и Пожарскому. 1818

Во дворе университета поставлены памятники А. Герцену и П. Огареву работы скульптора Н. Андреева (1922). Через улицу расположено здание бывшей университетской церкви (ныне клуб), заканчивающееся со стороны проспекта Маркса привлекательной полуротондой. Оно построено вместе с красивой оградой с решеткой архитектором Е. Тюриным в 1833 - 1835 годах.

Ныне здание университета выходит на большую Манежную площадь, образовавшуюся благодаря сносу старых, малоценных домов в 30-х годах XX века и получившую свое название от рядом расположенного Манежа (сейчас Центральный выставочный зал, илл. 105). Манеж возведен в 1817 году инженером А. Карбонье по проекту А. Бетанкура - руководителя всех сложных гидротехнических работ того времени. Бетанкур предложил стропильную деревянную конструкцию подвесного потолка, перекрывающего пролет шириной почти в сорок пять метров. Эта техническая новинка строительного дела привлекала внимание долгие годы и свидетельствовала о развитии инженерной мысли.

Архитектурное решение этого большого здания было осуществлено тем же Бетанкуром, лишь разработка декоративных мотивов принадлежит О. Бове, назначенному еще в 1814 году „по отличному его искусству в художестве и по знанию гражданской архитектуры" надзирать за „фасадической частью" всех московских зданий. Именно Бове отстоял идею оставить гладкими могучие торцовые фронтоны Манежа. Архитектура его стен основана на ритмически расположенных пилонах, соединенных друг с другом арками, перекрывающими оконные проемы. К пилонам приставлены дорические полуколонны, несущие красивый по рисунку антаблемент. Немалую роль играют люкарны, размещенные на крыше, освещающие чердачное помещение здания: они ритмически „разбивают" плоскости огромной крыши.

Тому же О. Бове принадлежит устройство в 1821 - 1823 годах обширного Александровского сада вдоль стен Кремля, разбитого на месте заключенной в трубу реки Неглинки.По его же проекту был устроен грот под средней Арсенальной башней. Архитектор Е. Паскаль соорудил торжественные чугунные ворота (илл. 106) и ограду, выходящие в сторону площади Революции. Их отличает выразительный и сильный рисунок. Легкая решетка, отделяющая сад со стороны Манежа, кованая. Она выполнена по проекту архитектора Ф. Шестакова и долгие годы служила своего рода образцом для решеток московских набережных. В свое время даже поставленные здесь уличные чугунные тумбы, ограждавшие тротуар из плит известняка, имели легкий скульптурный орнамент в виде пальметок.

Таким образом, университет, его церковь, стоящее в ее дворе университетское „новое" здание, Манеж и Александровский сад образуют часть города, решенную в одном классическом стиле.

На рядом расположенной Красной площади, у собора Василия Блаженного, стоит памятник Минину и Пожарскому (илл. 107). Первоначально он был расположен в центре площади. Памятник поставлен в 1818 году и выполнен скульптором И. Мартосом. Средства на его сооружение были собраны по подписке среди населения. Само открытие памятника вылилось во всенародное торжество, поскольку подвиг героев - Минина и Пожарского, освободивших Москву от захвативших ее в начале XVII века поляков, - напоминал близкие события 1812 года. Мартос, создавая свое произведение в распространенных тогда классических формах, в известной мере преодолел их условность. Он воплотил пафос героической борьбы за самостоятельность и свободу России. Группа композиционно великолепно построена.

Тонкий ритм связывает обе фигуры. Вместе с тем памятник, первый в Москве, по-своему декоративен. Он выразителен по силуэту, хорошо виден на расстоянии, - жест призыва Минина сразу же передает идею скульптуры. Не менее хороши два барельефа на постаменте; они посвящены теме „изгнания поляков" и „нижегородские граждане". Во втором барельефе Мартос изобразил себя с сыновьями.

108. Старое здание библиотеки им. В. И. Ленина (б. дом П. Е. Пашкова, 1785 - 1786)

От памятника Минину и Пожарскому направимся по улице Куйбышева (бывш. Ильинка). Один из кварталов справа занят Гостиным двором - огромным торговым зданием, построенным в 1790 - 1805 годах по проекту Д. Кваренги. Этот даровитый архитектор воспользовался как образцом той системой подобных сооружений, которая сложилась еще в XVII веке. Он окружил целый квартал между двумя улицами и переулками зданием с двойной двухэтажной первоначально открытой аркадой: внешняя была украшена крупным коринфским ордером, высотой в два этажа; внутренняя, выходящая во двор, откуда товар поступал в лавки, расположенные под каждой аркой, была скромнее: здесь колонны были заменены пилястрами. Просторная закрытая галлерея обегает во втором этаже все помещения этого большого по размеру сооружения. Архитектурным мотивом обработки его внешних стен, видимо, воспользовался Бетанкур, проектируя Манеж.

109. Старое здание библиотеки им. В. И. Ленина (б. дом П. Е. Пашкова). Дворцовый фасад

На месте перепада частей здания в спускающихся отлого переулках Кваренги применил своего рода архитектурные „вставки" в виде торжественного арочного портала с арочными же проемами. Особенно хороша эта часть здания, расположенная по центру Рыбного переулка.

5

Настоящий маршрут начинается со здания, которое справедливо считается самым красивым в Москве - с Пашкова дома (илл.108,109), расположенного на проспекте Маркса. В настоящее время он известен как старое здание Государственной библиотеки имени В.И. Ленина, новое здание которой находится рядом (см. стр.396). Дом построен в 1785 - 1786 годах, по-видимому, В. Баженовым, поскольку характерные элементы его архитектуры не раз применялись знаменитым зодчим. Обаяние