Москва - Михаил Андреевич Ильин

годы прием постройки городской усадьбы с парадным двором со стороны улицы. Однако боковые корпуса больницы вытянуты вдоль улицы, как бы демонстрируя свою органическую связь с ее протяженным пространством. Тот же принцип мы обнаружим и в расположении белокаменной лестницы, подымающейся к порталу центрального здания. Купол, венчающий круглый зал церкви, придает особую гармоническую законченность всей композиции здания. В то же время два меньших купола, на стройных барабанах, стоящие со стороны портика, заставляют предполагать, что по другую сторону фасада им отвечает пара подобных же небольших куполов. Тем самым здание воспринимается как весомый, массивный объем. Планировка корпусов Голицынской больницы с их сдержанной, даже строгой архитектурой отразила наиболее полным образом идейные основы общественного сооружения.

Центральный круглый купольный зал больницы обходит колоннада ионического ордера, но сам купол покоится на стенах, расположенных за колоннами, что создает впечатление исключительной пространственности зала и мощи купола. Сквозь круглое отверстие купола виднеется второй - подсвеченный наружными окнами-люкарнами. Между колоннами ионического ордера стоят меньшие по масштабу колонны коринфского ордера, что было необычным в тогдашней архитектурной практике с ее определенным порядком последовательного расположения колонных ордеров.

Стены зала расписаны однотонной живописью, воспроизводящей лепные скульптурные украшения. Такого рода живопись получила название „гризайль" благодаря преимущественному применению серого цвета (по-французски серый - гри - gris). Купольный зал Голицынской больницы как бы итог многократному обращению Казакова к форме ротонды.

Позади больницы Казаков устроил спускающийся к Москве-реке парк с дорожками и фигурным прудом. Вдоль берега была сооружена белокаменная высокая набережная с двумя белокаменными беседками, как бы подчеркивающими границы владения. Ныне парк больницы вошел в состав Центрального парка культуры и отдыха им. М. Горького.

Недалеко от Голицынской больницы расположен Нескучный дворец (ныне здание Президиума Академии наук СССР, № 14), въезд на территорию которого отмечен пилонами ворот со скульптурами, выполненными в 1835 году И. Витали. Строительство усадьбы относится еще к середине XVIII столетия, но купленная для дворцового ведомства, она была во многом заново отстроена в 30-х годах XIX века архитектором Е. Тюриным. Он перестроил дворец, создав представительный фасад, где спаренные колонны стоят по бокам больших арочных проемов окон второго этажа. Фактически центральный выступ, который они украшают, является основным архитектурным элементом в целом довольно скромного сооружения. Тюрин отделал внутренние помещения дворца искусственным мрамором с росписью. Обширный парадный двор с фонтаном работы того же И.Витали, перенесенный сюда с площади Дзержинского, хорошо подчеркивает массив дворца, окруженного купами деревьев.

Справа от дворца стоит небольшое одноэтажное здание гауптвахты с неизменным портиком, перекрытым аттиком. Такие аттики, появившиеся в архитектуре послепожарной Москвы, довольно быстро вытеснили обычные фронтоны. Слева, в глубине парка, сохранился манеж с неплохой росписью потолка.

Кроме того, в парке, который составляет теперь часть Центрального парка культуры и отдыха им. М. Горького, сохранились садово-парковые сооружения. Так, Чайный домик поставлен на горе над Москвой-рекой. Его высокие, стройные коринфские колонны, как и весь он в целом, носят отпечаток усадебной архитектуры более раннего времени, когда в здании так ценилась пространственность и „воздушность" композиции. В подобных сооружениях портики отстояли сравнительно далеко от стен, во втором этаже между колоннами часто устраивались широкие балконы, выходившие в сторону реки или затененного деревьями пруда. Правда, в Нескучном сельские дали уступили место виду на золотящиеся главы Ново-Девичьего монастыря, но принцип самого расположения здания остался старым. Слева от Чайного домика в глубоком овраге, где пробивались ключи, была устроена небольшая плотина. У образовавшейся запруды был построен Ванный домик, теперь хорошо вписавшийся в зелень разросшегося парка. Хотя по качеству архитектуры своих зданий Нескучное уступает виденной нами усадьбе Найденовых, все же ему присуще то благородство, которое отличает русскую архитектуру того времени. На Шаболовке, во 2-м Верхнем Михайловском переулке, интересно оригинальное здание эпохи позднего классицизма (20 - 30-е годы XIX века), известное под названием" Дача -голубятня" (илл.130). Оно было в свое время выстроено Орловым, видимо, как летний небольшой усадебный дом. На каменном квадратном в плане цокольном этаже поставлена ротонда. Ее тонкие деревянные колонки обходят по кругу верхний объем, образуя широкую окаймляющую второй этаж крытую террасу. Над домом высится крыша с люкарнами и небольшой купол. По замыслу „голубятня" принадлежит к числу тех памятников, в которых сказывается талант русских зодчих, создавших оригинальную постройку без применения обычных архитектурных приемов.

ПРИГОРОДНЫЕ УСАДЬБЫ ЭПОХИ КЛАССИЦИЗМА

Расширение границ нашей столицы предопределило включение в территорию „Большой Москвы" ряда подмосковных усадеб, возникших в XVIII - первой трети XIX века. Среди них находятся такие памятники, которые прочно вошли в историю русского искусства. Маршруты этой главы охватывают наиболее интересные усадьбы, созданные талантом и трудом как прославленных архитекторов, так и крепостных зодчих.

1

Наш путь следует начать с одной из самых популярных подмосковных усадеб - Кускова (илл. 132), издавна принадлежавшего роду Шереметевых. Обширная усадьба с дворцом, с многими „увеселительными" зданиями, большим парком и прудами, созданная в основном в 50 - 70-х годах XVIII века, тесно связана с именами крепостных архитекторов Федора Аргунова и Алексея Миронова. Многое было сделано здесь и по проектам других известных русских архитекторов XVIII века. Кусково украшают также и произведения видных художников того времени.

Усадьбе посвящено не мало статей и специальных изданий, в которых с большой полнотой изложена ее история. Поэтому мы ограничимся рассказом лишь о художественном замысле Кускова и отдельных особенностях его архитектурных памятников.

Трудно сказать, что побудило Шереметевых остановить свой выбор на территории Кускова для строительства обширной усадьбы. Плоская, сильно заболоченная равнина, заросшая неказистым лесом, не представляла ничего такого, что могло бы вдохновить заказчика и художника-архитектора на создание пышной усадьбы дворцового типа, названной современниками „подмосковным Версалем". Тем не менее именно такая усадьба и была создана, поражая каждого своими высокими художественными свойствами и изобретательностью ее творцов.

131. План

Маршрут I: 1-1 - Кусково. 1-2 - Церковь в Перове. Маршрут II: 11-1 - Кузьминки. Маршрут III: III-1 - Дом в Люблине. III-2 - Царицыно. Маршрут IV: IV-1 - Черемушки. Маршрут V: V-1 - Воронцово. V-2 - Знаменское-Садки. Маршрут VI: VI-1 - Троекурово. Маршрут VII: VII-1 - б. Петровский дворец (Академия им. Жуковского). VII-2 - Михалкове. VI1-3 - Церковь в Свиблове. Маршрут VIII: VIII-1 - Останкино.

Издали сквозь деревья блестит поверхность огромного пруда-озера, составляющего одну из обязательных достопримечательностей русских усадеб XVIII - XIX веков. На его берегу стоит Кусковский дом (1777, илл. 133). Это сравнительно небольшое здание не поражает ни своими размерами, ни столь распространенными в классицизме монументальными формами. Скромный портик в центре фасада с его спаренными ионическими колоннами и боковые ризалиты-выступы, лаконично украшенные классическими деталями, привносят в архитектуру дворца-дома тот масштаб человека, то