Москва - Михаил Андреевич Ильин

на применение ордера, несмотря на усиление пластики объема, общее композиционное построение храма восходит к церкви Петра-митрополита в Высоко-Петровском монастыре в Москве (см. стр. 102). Видимо, тип подобного храма „пришелся ко двору", получив распространение и в Подмосковье. Перовский храм отличает красивая белокаменная резьба, украшающая надкарнизные гребни. Они расположены над каждым полукруглым выступом нижней части. Мелкая профилировка карнизов также принадлежит к его особенностям. Внутри храм поражает единством и слитностью своего пространства.2

Кузьминки расположены в двух километрах от станции Вешняки Казанской железной дороги. Обстройка этой усадьбы началась еще во второй половине XVIII века. От этого времени сохранилась возведенная по проекту В. Баженова, но затем сильно переделанная церковь. В течение первой трети XIX века Кузьминки подверглись коренной перестройке.

Владельцы усадьбы Голицыны привлекают видных архитекторов, которые украшают ее рядом превосходных зданий. Среди них мы встречаем имена архитекторов Жилярди, Росси, Стасова. Основным композиционным центром этой усадьбы становится большой пруд с его то плавно округлыми, то изгибающимися заливами. Вдоль берегов пруда располагались постройки усадьбы, а также пристани, павильоны парка и великолепная декоративная чугунная ограда, выполненная на уральских Пашийских заводах, принадлежавших Голицыным.

135. Грот в Кускове. Середина XVIII в.

Общий замысел Кузьминок иной, чем Кускова. Регулярность планировки здесь заменилась живописным принципом расположения зданий, которому немало способствуют свободно стоящие деревья парка. Главный дом сгорел в предреволюционные годы. В настоящее время от центрального ядра усадьбы сохранились небольшой флигель и так называемый „Египетский домик", где сказываются египетские мотивы, например, в лоджии с двумя колоннами с лотосообразными капителями и в трапециевидных окнах.

Этими обращениями к Египту архитекторы стремились усилить монументальность архитектурных форм зданий.

Но при всей живописности расположения усадьбы ее зодчие почти незримо связывали отдельные сооружения друг с другом. Так, по оси портика главного дома у берега пруда располагалась эффектная круглая лестница-пристань, украшенная фигурами лежащих львов. На противоположной стороне пруда из зелени парка выступала колоннада Пропилев - декоративного садового павильона, наделенного строгим дорическим ордером, как бы противостоящим свободным и плавным линиям окружающих деревьев парка.

136. Конный двор в Кузьминках. Начало XIX в.

Справа от центра усадьбы на берегу пруда расположено здание Конного двора (илл.136). Его центр представляет собой монументальную арочную лоджию с дорическими колоннами, оттененную по сторонам плоскостью глухих стен. К лоджии ведет лестница, на каменных выступах которой поставлены конные группы работы известного скульптора-анималиста П. Клодта. Конным группам вторит скульптура, помещенная на архитраве под аркой. Столь декоративно решенная центральная часть Конного двора рассматривалась не только как своего рода парковый павильон, украшающий пейзаж усадьбы, но и как место для оркестра, игравшего здесь в дни празднеств. Выделив центр, архитектор (Жилярди или Стасов) связал с ним остальные части Конного двора: его ограду он украсил арками, в архивольте которых применил руст. Такого же рода рустом - имитацией кладки каменными квадрами - он украсил нижнюю часть стен боковых флигелей и центрального павильона. Немногочисленные барельефы в виде львиных масок над окнами, метопы (декоративные квадратные вставки в антаблементе над колоннами) и т. д., выполненные, по-видимому, скульптором Г. Замараевым, смягчают суровость архитектурных форм Конного двора.

137. Дом в Люблине. 1801

Как уже говорилось, достопримечательностью Кузьминок являются их чугунные ограды. Ажурные решетки сменяются скульптурами львов или светильниками с грифонами, составляющими органическую часть ограды. Рисунок этих декоративных „малых форм" строг и ясен. Вместе с тем благодаря продуманному построению ажурных форм все эти детали приобретают известную мягкость, входя органическими элементами в общий пейзаж парка.

3

У одной из станций Курской железной дороги - в Люблине - мы можем познакомиться с не лишенным своеобразия главным домом (илл. 137) некогда существовавшей здесь усадьбы Дурасовых. Легенда повествует о том, что владелец усадьбы, будучи награжден Анненским крестом, заказал архитектору проект дома, план которого напоминал бы знак ордена. Как бы ни была интересна эта легенда, следует все же сказать, что подобный план имел своим прототипом план садового Эрмитажа. На рубеже XVIII - XIX веков, когда строился дом в Люблине (1801), сложные, даже прихотливые формы садового павильона заменялись относительно правильной планировкой продолговатых комнат, приспособленных лишь для летнего пребывания. Архитектор (И. Еготов?) проявил здесь незаурядное дарование, создав интересное здание с четырьмя одинаковыми фасадами. От центрального круглого зала, освещенного через застекленные двери, расходятся в четыре стороны парадные помещения и личные комнаты. Их объемы умело связаны между собой идущими по кругу легкими ионическими колоннадами. В этом приеме ощущается влияние полукруглого в плане портика Московского института им. Склифосовского (см. стр.264). Желая должным образом завершить свою центрическую композицию, архитектор поднял объем центрального круглого зала до уровня второго этажа, перекрыв его куполом, на котором некогда стояла статуя - своего рода масштабное пластическое завершение сооружения. Над первым этажом „рукавов креста" размещены небольшие помещения антресолей - верхнего полуэтажа. Они завершены с торцов небольшими фронтонами и освещены столь типичными для того времени полукруглыми окнами. Интересная игра объемов, фронтонов и криволинейных форм окон свидетельствует о декоративности замысла, хотя мастер оперирует строгими классическими элементами.

Внутри в круглом зале сохранилась роспись, имитирующая архитектурные формы, выполненная однотонным цветом (гризайль). Художнику-декоратору Скотта приписывают и роспись остальных помещений.

Осмотрев дом в Люблине, сев на подмосковную электричку, через несколько минут доедем до Царицына (ныне Ленино), сохранившего значительное число интересных зданий. В начале XVIII века усадьба принадлежала известному писателю А. Кантемиру. В 1775 году Царицыно, носившее тогда название Черная Грязь, было куплено Екатериной II, решившей построить здесь свою подмосковную резиденцию. Составление проекта было поручено В. Баженову, который уже в следующем году приступил к его осуществлению. Работы по возведению царицынских зданий длились до 1785 года, когда почти законченная усадьба была осмотрена Екатериной. Она осталась весьма недовольна архитектурой главного дворца, поскольку Баженов возвел рядом с ним аналогичный дворец, предназначенный для наследника престола Павла I. Тем самым он как бы уравнивал мать и сына, отношения между которыми были до крайности натянутыми. Екатерина распорядилась сломать непонравившееся ей здание и построить новый дворец, проект которого был составлен М. Казаковым. Но война с Турцией, потребовавшая больших средств, не позволила закончить дворец. Он так и остался незавершенным, как и большинство садовых павильонов, возведенных Баженовым.

Составляя свой проект, Баженов задумал создать группу разнообразных по форме и размеру зданий (так называемые Кавалерские корпуса и Хлебный дом), объединенных живописностью своего расположения и своеобразием архитектурного убранства. Дворец, павильоны и садово-парковые сооружения в виде фигурных ворот (илл. 138), двух мостов и искусственных руин были построены из красного кирпича, на котором, как в древнерусском зодчестве, красиво выделялись декоративные детали из белого камня. Начиная с плана каждого здания и кончая его убранством,