Одушевленный ландшафт. Сборник статей - Коллектив авторов -- География, краеведение

значимости.

Музыкальное путешествие по страницам оперы Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста»

Либретто — Н.А. Римского-Корсакова и И.Ф. Тюменева по мотивам одноименной драмы Л.А. Мея. Время действия: осень 1571 года. Место действия: Александровская слобода.

В программе звучат сцены из оперы Н.А. Римского-Корсакова [Римкий-Корсаков 2000], в основу которой положен исторический (хотя и малоизвестный) эпизод женитьбы царя Ивана Грозного. Музыкальное действие перемежается чтением фрагментов из «Истории государства Российского» Н.М. Карамзина:

«Скучая вдовством, хотя и не целомудренным, он <Иван Грозный> уже давно искал себе третьей супруги. <…> Из всех городов свезли невест в Слободу, и знатных и незнатных, числом более двух тысяч: каждую представляли ему особенно. Сперва он выбрал 24, а после 12, коих надлежало осмотреть доктору и бабкам; долго сравнивал их в красоте, в приятностях, в уме; наконец предпочел всем Марфу Васильевну Собакину, дочь купца Новгородского, в то же время избрав невесту и для старшего Царевича, Евдокию Богдановну Сабурову. Отцы счастливых красавиц из ничего сделались боярами <…>. Но Царская невеста занемогла; начала худеть, сохнуть: сказали, что она испорчена злодеями, ненавистниками Иоаннова семейного благополучия <…>. Злобный клеветник, доктор Елисей Бомелий, предложил Царю истреблять лиходеев ядом <…>. Так Иоанн казнил одного из своих любимцев Григория Грязного… и многих других, признанных участниками в отравлении Царской невесты…» [Карамзин].

Музыкальная драма «Царская невеста» не претендует на историческую достоверность, но рисует яркие характеры в необычайно острых обстоятельствах. Герои оперы имеют свои исторические прототипы — все, кроме Любаши, история которой вымышлена Л.А. Меем. Образ Любаши стал собирательным символом «любви земной», женщины страстно любящей и отчаянно борющейся за свою любовь. В своей арии «Вот, до чего я дожила… Григорий!» героиня во внутреннем монологе, почти молитве переживает одно из ключевых решений, повлиявших на весь сюжет оперы: она согласилась купить зелье и загубить красоту своей соперницы Марфы Собакиной. Но как не просто решиться на такой шаг: «Господь тебя осудит, осудит за меня. <…> Да любит ли его она, да любит ли, как я люблю?», — такие крайние чувства переживает героиня в свой арии. В большей части оперных постановок Любаша в этот момент находится на сцене одна (актриса работает один на один с залом), она на улице возле дома Бомелия, царского лекаря. В нашем случае Любаша оказывается в реальных исторических палатах у резного портала, ведущего в шатровый храм; она оборачивается и обращается к иконе «Спас в силах», что помогает обогатить образ. Акустические особенности шатрового купола также раскрывают звучание голоса, добавляя объема и полетности [Ария Любаши 2019].

Александровский кремль считается одной из сохранившихся северных жемчужин. «Замечательная географическая асимметрия российского культурного наследия выражается в том, что только северная половина Европейской России выглядит носительницей исконно русских черт культуры и ландшафта. В наиболее узком смысле слова, отчасти „узаконенном“ и географами с их прежним экономическим районированием, Русским Севером считаются Мурманская, Архангельская, Вологодская области, республики Карелия и Коми, но в более широком понимании, желанном для русской интеллигенции, туда включены Костромская и Ярославская области. И наконец, судя по содержанию некоторых художественных выставок, в Русский Север входит все, что расположено к северу от параллели Москвы — и Сергиев Посад с прилегающим к нему Радонежьем, и Владимир с Суздалем, и озеро Светлояр с „градом Китежем“. На северной половине страны размещаются почти все шедевры русской церковной архитектуры, там расположены малые родины и/или славные поприща большинства героев — „спасителей России“ (Александра Невского, Сергия Радонежского, Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского, Ивана Сусанина)» [Родоман 2011, 50–51].

В нашем музыкальном путешествии (исследовании), состоявшемся в Александровской слободе на месте исторических событий, положенных в основу оперы, мы попытались установить связь времен и наполнить жизнью — жизнью и прошлого, и настоящего — музейные залы: пространство Государева двора, где в XVI веке Иван Грозный, восседая на троне, принимал иностранные посольства, где сохранен портал — вход в церковь Троицы, домовый храм Ивана Грозного с фресками кисти последователей Дионисия (в настоящее время Покровская церковь). Музыкально-драматическое действие и сама история, запечатленная в архитектуре, как бы слились в единое целое, помогая исполнителям и слушателям перенестись из пространства реального в пространство воображаемое. И кажется, наш диалог сложился.

Как непосредственный участник и исполнитель, не могу не поделиться ощущением неповторимости реального мгновения, сиюминутного переживания конкретной сценической ситуации, являющейся эмоционально значимой для меня. Бесценно чувство непрерывности действия и слияния сценического и реального времени: кажется, как будто сами окружающие элементы культурного и исторического ландшафта направляют тебя как исполнителя, а ты уже, в свою очередь, увлекаешь за собой слушателя в мир музыкального путешествия. Думаю, что подобное переживание есть стимул к дальнейшему движению, развитию и познанию.

О сопричастности слушателей, вовлеченности в действие свидетельствуют отзывы о проекте: «В силу стечения сложных жизненных обстоятельств я не слушала оперу 10 лет! Но потребность в опере не угасала все это время. В 16 лет (в 1998 году) „Царская невеста“ показалась мне очень скучной. <…> А вы (все, кто делал это) создали чудо: я сидела в первом ряду, голоса буквально обволакивали и уносили из реальности, и я могу, не преувеличивая, сказать, что два часа провела в XVI веке <…>, хотя я человек очень рассудочный и обычно мне не свойтвенна такая степень погружения» (Светлана Юнга).

Создание тематических музыкально-просветительских программ, созвучных содержанию музейных выставок, научных конференций и форумов, сегодня является важной частью жизни творческого объединения «Лига музыки». Мы ищем встречи с нашими слушателями в новых контекстах и пространствах.

Литература

Ария Любаши из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста». Исполнители: Любовь Молина (контральто), Валерия Петрова (фортепиано). 2019. URL: https://youtu.be/hT4lRg6fLEI (дата обращения 15.10.2020).

Ганский В.А., Вовнейко Е.В. Экскурсоведение: учебно-методический комплекс для студентов спец. 1–89 01 01 «Туризм и гостеприимство». Новополоцк: ПГУ, 2012. — 254 с.

Каменец А.В., Кирова М.С. Технология организации культурного туризма: Научно-популярное издание / Творческая мастерская «Ученое путешествие». М.: Мосиздатинвест, 2006. — 128 с.

Карамзин Н.М. История государства Российского. Т. IX. URL: http://www.spsl.nsc.ru/history/karam/kar09_03.htm (дата обращения 15.10.2020).

Молина Л.В. Золотые страницы оперной классики в жанре музыкального путешествия // Искусство в школе. 2020. № 5. С. 56–58.

Римский-Корсаков Н.А. Царская невеста. Опера в 4-х действиях. Клавир. М.: Музыка, 2000. — 275 с.

Родоман Б.Б. Традиционный культурный ландшафт: основные проблемы типологии, районирования и воображения // Международный журнал исследований культуры. 2011. № 4 (5). С. 43–57.

Ширгазин О.Р. Культурно-географический метод и его применение для анализа литературных художественных произведений // География искусства: Сборник статей. Выпуск III. М.: Институт наследия, 2002. С. 107–124.

100 достойных историй: к 100-летию музея