Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

Дэвида Линча накладывается на лицо Бениоффа. Текст, добавленный к оригинальному изображению, гласит: "Бениофф говорит:

 

Мы знали, что, приступая к работе над финальным сезоном "Игры престолов", мы должны уважительно относиться к первоисточнику и в то же время постараться успеть сделать все, что нужно, всего за 6 эпизодов.

 

Макрос с повторно присвоенным изображением ниже гласит: "Я потребовал 18 эпизодов [для "Твин Пикс: Возвращение"] на основе идеи, которую я не стал развивать" (Хантингтон, 2019) - вымышленная цитата, которая здесь ассоциируется с Дэвидом Линчем. Этот цифровой мем работает исключительно с аннотированным фотошопом портрета Дэвида Линча, чтобы придать новый смысл комментарию о качестве сценария "Игры престолов", опосредованному макросом "Мы как бы забыли".

Таким образом, присвоенный макрос "We kind of forgotten" опирается на воспоминания двух создателей - Дэвида Бениоффа и Дэвида Линча – и идентификация с упоминаемыми эпизодами и сериями - Игра престолов и Твин Пикс: Возвращение". Разделяемый в группе, организованной вокруг фэндома "Твин Пикс", этот мем может говорить о том, что Милнер (2016: 104) называет "признаком коллективизма": "Эта ингрупповая идентификация сопровождается внегрупповым отчуждением". Меметическая логика, грамматика и жаргон используются в субкультурных разговорах, чтобы отличать инсайдеров от аутсайдеров и выделять членов коллектива из числа непосвященных". Хантингтон в своем посте, однако, отдает должное другой группе фанатов: "Фотография на нижней панели предоставлена Джоном Рейнольдсом с сайта Logposting", чей макрос изображения гласит: "Пока Лора вроде как забыла, что она мертва", а на экране - фрагмент из 18-го эпизода "Твин Пикс: Возвращение", на котором изображена Шерил Ли в роли кричащей Лоры Палмер (Reynolds 2019a). Хантингтон также поделился своей версией мема "Мы как бы забыли" в группе Facebook "Logposting", которая выкладывает все свои посты в открытый доступ. Там постом Хан- тингтона в частном порядке поделились еще пятьдесят участников (Huntington 2019b), что породило широкую паутину дальнейших перепостов. Это мало чем отличается от цитируемого поста Рейнольдса, который набрал всего одну долю в той же группе Facebook. Такой миниатюрный пример иллюстрирует следующее: В то время как Хантингтон с помощью мимикрии и реблоггинга закрепляет свой статус в ингруппе, мем Рейнольдса работает в режиме ностальгического иконоборчества. Рейнольд использует исходный материал из фильма Дэвида Линча и создает эффект ироничного дистанцирования от телешоу, а также шутит над макросом "Мы как бы забыли". Переустановка Хантингтона, однако, возвышает творческие вольности, авторитет и подразумеваемую художественную гениальность режиссера над бюджетными ограничениями и регламентированным надзором, которые определяют работу Бениоффа. Таким образом, он сохраняет эмоциональную силу, которой обладает лик режиссера в инициированном коллективе, и предлагает, посредством территориальной демаркации, диалог с непосвященными. Смягчающим фактором является эффект отчуждения, который портрет Линча создает в наложении на изображение и таким образом приглашает поклонников другого коллектива познакомиться с творчеством режиссера. В то же время он подтверждает более низкое качество "Игры престолов" по сравнению с "Твин Пикс: Возвращение" и тем самым утверждает ингруппу в ее более высоком фэндоме. Культовый портрет Линча, наложенный поверх лица Бениоффа, здесь обозначает "Твин Пикс: Возвращение" и работает как семиотический элемент, который формирует императив в меме Хантингтона: потреблять лучшее телевидение. Несмотря на то, что мем Хантингтона работает как "Патосформель", он скорее инвертирует иконическое воспроизведение как пастиш. То есть он соединяет представление о телесериалах Линча с известным иконическим обликом самого режиссера как ответ на ограничительные и ориентированные на маркетинг операции производства HBO. В то же время он приглашает к потреблению "Твин Пикс: Возвращение", подчеркивая требования в работах Линча благодаря его умению вести переговоры: "Я потребовал 18 эпизодов, основанных на идее, которую я не стал развивать". Тем не менее, его восемнадцать эпизодов были сняты и выпущены другим каналом платного телевидения - Showtime, дочерней компанией CBS и конкурентом HBO по премиальному кабельному телевидению. Визуальная концепция Хантингтона "Мы как бы забыли" делает "Твин Пикс: Возвращение" не по своим эстетическим достоинствам или художественному замыслу, а скорее как результат творческого импульса, предопределенного требованиями рынка и, соответственно, социально-экономическим климатом, в котором он был произведен и распространен.

 

Вытесняя Линча, восстанавливая Линча

Помимо конкретных фан-страниц, интернет-мемы с леммой "Дэвид Линч" в качестве смыслообразующего элемента расползаются по популярным платформам, таким как AhSeeIt.com, me.me или 9gag.com, и открыты для еще более широкой аудитории. Там меметический дискурс может более эффективно формировать единицы информации, которые будут копироваться и передаваться. Цифровые мемы, использующие "Дэвида Линча" в качестве семиотического элемента, могут формировать более общую и, следовательно, будущую работу памяти о корпусе режиссера. Абстракции здесь менее конкретны и избегают браться за любой исходный материал, связанный с Дэвидом Линчем, но направлены на то, чтобы сделать более универсальные заявления о режиссере и его творчестве. Мемы здесь простираются от симпатии к прическе режиссера и картине Хокусая "Большая волна у Канагавы" (Me.me) или подобным произведениям искусства - полемика со статусом артхауса - до аффективных заявлений о впечатлениях от просмотра фильмов Дэвида Линча. Для иллюстрации аффекта "Когда вы смотрите фильм Дэвида Линча" в качестве реакционных кадров используются снимки экрана из любого источника, кроме фильма Дэвида Линча. В одной из версий это кадр из фильма Кристофера Нолана "После", показывающий Кобба (Алекс Хоу) и молодого человека (Джереми Теобальд) из фильма с добавлением подзаголовка "Что за хрень происходит?". В других версиях подобная позиция выражается в использовании ярких медиаизображений и добавлении интерактивного диалога в виде наложенного текста. Например, популярный снимок папарацци Кирстен Данст и Джейка Джилленхола в лондонском ресторане в 2003 году превращается в визуальную медитацию об аффективном измерении образного поглощения Дэвида Линча. На фотографии изображен Джилленхол, кормящий Данст с ложечки супом; мимика актера строга, пока он подносит ложку к открытому рту актрисы. Добавленный текст обозначает предметы в визуальном обрамлении фотографии: Джилленхол отмечен как "Дэвид Линч", Данст - "я", а суп становится "странным дерьмом" (@nitehawkcinema). Вариации этого мема неоднократно демонстрируют персонажей из популярной культуры - Губку Боба (@ ShaneMP01), Симпсонов (awwmemes), Канье Уэста (reddit) - помеченных как "Дэвид Линч", которые кормят, переваривают или показывают "странное дерьмо" человеку.

 

Постинг интернет-мема, самоидентификация как "я". Эти оппозиционные прочтения отвергают значимые дескрипторы из кинодискурсов, чтобы применить альтернативный код для прочтения семиотического элемента "Дэвид Линч". Таким образом, эти интернет-мемы открывают канал для сообществ читателей, незнакомых с творчеством Дэвида Линча, и позволяют им участвовать в меметических разговорах о Линче, присваивая код, предлагаемый этими оппозиционными прочтениями. Осознание мемами друг друга отмечено их схожей позицией и использованием ярлыков, вместе они обозначают существование коммуникации между субкультурными группами. Все они используют популярные культурные элементы и связывают их