Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

class="p">Лу: "Наш, Хэнк! [...] "Ублюдок получает больше пизды, чем сиденье унитаза!

 

Сексуальный контакт и соблазнение кажутся центральными моментами сюжета. Когда речь заходит об обрамлении этих моментов, концепция мужского взгляда Лоры Малви помогает понять, как женские тела фрагментируются в кино Линча. Более того, женщины воплощают то, что Малви описала как неподвижность в движущемся изображении, поскольку они становятся культовыми образами женской сексуальности. Это овеществляет женское тело и добавляет гетеронормативности.

 

Представления о женской гомосексуальности связаны с изображением женщин в фильмах Линча, особенно в "Маллхолланд Драйв". Женская сексуальность превращается в нечто немыслимое, а исполнение женского удовольствия остается практически незаметным, поскольку в его фильмах отсутствует изображение женского оргазма. Концепция лесбийского фаллоса, предложенная Батлер, позволила использовать терминологию для описания того, как в фильмах Линча представления о контроле и власти уклоняются от гетеронор-мативных стандартов и ожиданий. В результате амбивалентности Линч создает место для подрывной деятельности, как это показано в "Маллхолланд Драйв". Кроме того, его фильмы следуют постмодернистским моделям повествования и избегают предлагать решения. Вместо этого его фильмы предлагают поле проекции, где зрители могут осознать свои собственные потребности, желания и стремления и быть в единении с собой. В результате кинематограф Линча приобретает иное значение, становясь, по выражению Ишии-Гонсалеса, фетишем. В этом контексте женская сексуальность может рассматриваться как отстраненная от буржуазных идеалов, таких как вера, преданность и доверие. Дэвид Линч использует тропы классического голливудского кино и в то же время применяет их не по назначению, чтобы создать уникальную вселенную: Он приглашает зрителей к участию, играет с аффективными возможностями медиума и может использовать женскую сексуальность как мощный инструмент для освобождения и поощрения активного удовольствия и желания.

 

Примечание

1. Pietsch, Volker: Persönlichkeitsspaltung in Literatur und Film. Zur Konstruk- tion dissoziierter Identitäten in den Werken E. T. A. Hoffmanns und David Lynchs. Peter Lang 2008; Wedding, Danny/Boyd Mary Ann/Niemiec Ryan M.: Movies and Mental Illness. Использование фильмов для понимания психопатологии. Cambridge: Hogrefe Publishing 2014; Lim Dennis: David Lynch. Человек из другого места. New Harvest: Houghton Mifflin Harcourt 2015.

 

Библиография

Арманд, Луи. 'Медиум - фетиш'. Дэвид Линч в теории, Франсуа-Ксавье Глейзон (ред.). Litteraria Pragensia, 2010, pp. 147-56.

Бодрийяр, Жан. Прозрачность зла. Версия, 1993. Батлер, Джудит. Тела, которые имеют значение. Routledge, 1993.

Шион Мишель. Дэвид Линч. BFI, 1995.

Хэнсон, Хелен. Героини Голливуда. Женщины в фильмах нуар и женской готической фантастике. I. B. Tauris, 2007.

Халлам, Линдси. Твин Пикс: Огненная прогулка со мной. Auteur, 2018. Helmich, Jenny. David Lynchs Frauenfiguren. AVM, 2010.

Ишии-Гонсалес, Сэм. 'Тайны любви: Blue Velvet/The Wolf-Man Линча'. The Cinema of David Lynch, Erica Sheen and Annette Davison (eds). Wallflower Press, 2004, pp. 48-60.

Кара, Сара. 'David Lynch - Ein postmoderner Regisseur'. David Lynch: Der Film als Kunst, Denis Pavlociv et al. (eds). Science Factory, 2014, pp. 8-45.

Мактаггарт, Аллистер. Кинокартины Дэвида Линча бросают вызов теории кино.

Интеллект, 2010.

Малви, Лора. Смерть 24× в секунду. Неподвижность и движущееся изображение. Reaction Books, 2006.

Малви, Лора. 'Visual Pleasure and Narrative Cinema'. Film Theory and Criti- cism: Introductory Readings, Leo Braudy and Marshall Cohen (eds). Oxford University Press, 1999, pp. 833-44.

Нохимсон, Марта П. Страсть Дэвида Линча. Дикие сердцем в Голливуде.

Издательство Техасского университета, 2012.

Ричардсон, Джон. 'Laura and Twin Peaks: Postmodern Parody and the Musi- cal reconstruction of the Absent Femme Fatale'. The Cinema of David Lynch, Erica Sheen and Annette Davison (eds). Wallflower Press, 2004, pp. 77-92.

Райан, Скотт и Дэвид Бушман. Женщины Дэвида Линча: сборник эссе. Fayetteville Mafia Press, 2019.

Зееслен, Георг. David Lynch und seine Filme. Schüren, 1994.

Стиглегер, Маркус. 'Distorsionen'. Film| Bild | Emotion. Film und Kunstge- schichte im postkinematografischen Zeitalter, Marcus Stiglegger and Christoph Wagner (eds). Gebrüder Mann Verlag, 2020, pp. 185-202.

Уильямс, Дэвид Э. "Твин Пикс: Dreams, Doubles and Doppelgangers. Cinema- tographer', American Cinematographer, 11 июля 2018 г., https://ascmag.com/ articles/twin-peaks-dreams-doubles-and-dopplegangers (последнее посещение 17 сентября 2020 г.).

 

Фильмография

Синий бархат. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Кайл МакЛахлан, Иза-белла Росселини, Деннис Хоппер, Лора Дерн, De Laurentis Entertainment Group, 1986.

Затерянное шоссе. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Билл Пуллман и Патриция Аркетт, CiBi 2000, Asymmetrical Productions и Lost Highway Productions LCC, 1997.

Малхолланд Драйв. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Наоми Уоттс и Лора Хэрринг, Les Films Alain Sarde et al., 2001.

Твин Пикс. Режиссер Дэвид Линч и др., в ролях Кайл МакЛахлан и Мэдхен Амик, Lynch/Frost Productions и др., 1990-1.

Твин Пикс: Огненная прогулка со мной. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Рэй Уайз, CIBY Picture, 1992.

Твин Пикс: Возвращение [на DVD и BluRay Twin Peaks: A Limited Event Series]. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Кайл Маклахлан, Showtime, 2017.

 

ГЛАВА 11. Комната для мема: "Дэвид Линч" как проблематичный и самоочевидный эстетический объект в цифровых мемах

 

Марсель Хартвиг

 

В этой главе мы утверждаем, что семиотический элемент "Дэвид Линч" превратился в мем и через меметическое подражание в цифровой форме лишился самой сути Дэвида Линча. В статье оценивается игра, которая происходит в формировании трансмедийной эстетики посредством медиапереноса элементов творчества Линча в новые медиаконтексты, и роль, которую играет в этом процессе мультимодальность. Я понимаю цифровые мемы как мультимодальные медиа, которые фос- терят процессы канонизации и превращают Дэвида Линча в эстетический сигнификатор, который нормализует его шок-эстетику в часть повседневного регистра. В то же время использование и циркуляция этих цифровых мемов свидетельствуют о создании ативных форм поливокального общественного участия. Собирая и обсуждая мемы с платформ социальных сетей, закрытых и открытых фан-групп, дискуссионных сайтов и популярных онлайн-платформ, таких как 9gag или me.me, позволяющих обмениваться пользовательским контентом, в этой главе мы зададимся вопросом о функции мемов Дэвида Линча. При этом она будет отражать связь между цифровыми мемами и сетями сообществ, которые действуют по логике культурного (повторного) присвоения, коллективизма и использования вернакулярного творчества.

 

Лора Дерн плачет, интернет смеется

Иногда некрасивые возгласы на экране могут стать долгоиграющими моментами комического облегчения. Среди интернет-сообщества таким примером может послужить работа памяти к фильму Дэвида Линча "Синий бархат" (1986). В один из моментов фильма Дороти Валленс (Изабелла Росселини) появляется в дверях своего тайного любовника Джеффри Бомонта (Кайл Маклахлан). Она вся в лохмотьях, синяках и топлесс. Сэнди Уильямс (Лора Дерн), которая должна была вступить в романтические отношения с Джеффри, находится в доме Бомонта и, прозрев, понимает, что происходит между Дороти и Джеффри. Она