Искусство и культура Скандинавской Центральной Европы. 1550–1720 - Кристоффер Невилл

знаем, надеялся ли он оставаться в Стокгольме, но вряд ли он когда-либо мог занять постоянную должность при дворе, поскольку не соответствовал идеалам Тессина. Хотя у короля были твердые представления о некоторых аспектах проекта дворца, Тессину разрешили обратиться к французам от имени короны. В поисках выдающихся мастеров, обученных именно в тех кругах, которые он намеревался создать в Стокгольме, Тессин обратился к Версалю. Хотя, по-видимому, он воспринимал это как в первую очередь эстетический выбор, то, что он нанял мастеров, проявивших свои таланты в создании имиджа абсолютного монарха, было не просто стечением обстоятельств.

Илл. 54. Никодемус Тессин Младший. План реконструкции Стокгольма. Ок. 1712 года. Фото: Riksarkivet (Государственный архив Швеции), Стокгольм/Курт Эрикссон

СТОЛИЦА АБСОЛЮТИЗМА

Несмотря на то что завершение строительства дворца заняло десятилетия, он стал важнейшим элементом в архитектуре новой королевской столицы в ви́дении Тессина [Josephson 2002]. В последующие годы был разработан более обширный план города (илл. 54). Уже при проектировании северного крыла дворца в начале 1690-х годов Тессин предложил разбить новую площадь на другом берегу бухты, на что Карл XI ответил согласием. В 1708 году архитектор спроектировал массивный династический собор для северной стороны площади, которая должна была быть обращена ко дворцу (илл. 55), а также новый мост, который создавал ось между этими двумя строениями. Обрамлять площадь с востока и запада должны были четыре новых официальных здания. Годом ранее, в 1707 году, он задумал огромный арсенал/ хранилище трофеев на берегу к востоку от церкви, перед которым должны были стоять конные статуи Густава II Адольфа и трех королей Каролинской эпохи. В 1712 году он предложил снести конюшни, которые сам построил в 1690-х годах, и заменить их более внушительной постройкой. Вместе с этими значительными новыми проектами появились планы перестройки средневековой церкви рядом с дворцом в более современном стиле, постройки отдельного здания для канцелярии и апелляционного суда и внесения разных других изменений в облик административного центра Стокгольма. Центр города должен был быть развернут на север, организован согласно городскому плану, доминантами которого должны были стать несколько зданий, превосходящих размерами любые другие в городе.

Илл. 55. Никодемус Тессин Младший. Проект церкви Каролинской династии в Стокгольме. 1708 год. Фото: © Национальный музей Швеции, Стокгольм

В определенном отношении представляется, что план Тессина был непосредственной реакцией на ослабление высшей аристократии в королевстве. Около 1650 года Аксель Оксеншерна начал строительство огромной новой резиденции прямо к западу от королевского дворца. К моменту его смерти в 1654 году готова была лишь небольшая часть, но и она значительно выделялась в городском пейзаже. Если бы постройку закончили, это было бы самое современное и величественное здание середины века в городе. Контраст с королевским дворцом бросался бы в глаза, ведь ее строили прямо напротив главного входа, и она была бы фоном для любой церемониальной процессии и визита посольства. Более того, Оксеншерна был признанным представителем аристократии, что теперь выглядело почти отступничеством[82]. Тессин предложил включить неоконченный дворец Оксеншерны в большой комплекс королевского дворца и возвести на его основе здание апелляционного суда, воспользовавшись готовым материалом, но визуально стерев его из городского пейзажа. Также и арсенал должен был сменить старую резиденцию Делагарди, имевшую неофициальное название Makalös («Непревзойденная»), что само по себе было провокационным названием для частной резиденции, построенной напротив королевского дворца. Без сомнения, Тессину не нравился старомодный дворец, но королю должна была прийтись по вкусу идея заместить его новым зданием, подчеркивавшим королевский статус. («Непревзойденный» по-прежнему ассоциировался с семьей Делагарди, хотя после конфискации его в пользу государства в 1680-х годах служил арсеналом.) Городская резиденция Карла Густава Врангеля (см. илл. 39), единственный роскошный частный дворец в Стокгольме, который можно было сравнить с двумя вышеупомянутыми, уже использовался как временная королевская резиденция во время постройки нового дворца, и таким образом он фактически стал королевской резиденцией. Резиденция Торстенссона и некоторые другие в непосредственной близости от дворцового комплекса также, по замыслу Тессина, должны были быть перестроены, но, строго говоря, их нельзя рассматривать как здания, сопоставимые с резиденциями этих трех вельмож[83].

Тессин начал работать над своим расширенным проектом перестройки Стокгольма в 1707–1708 годах. У него было время для работы, поскольку строительство дворца около 1705 года было практически приостановлено. В эти годы до сокрушительного поражения под Полтавой в 1709 году, после которого королевство так и не смогло оправиться, казалось, что до мира и возобновления источников финансирования не хватает лишь одной победы. Однако он продолжал разрабатывать свои идеи и около 1712 года соединил все эти проекты в единый городской план. На этот момент Тессину, который в тот же год стал членом Тайного совета и все в большей степени брал на себя ответственность за финансы государства, должно было стать понятно, что его идеям не суждено воплотиться в реальность. Мог ли архитектор или кто-либо другой поверить в то, что реализовать этот план все-таки возможно?

Этот вопрос, задаваемый часто, не совсем раскрывает суть проблемы. Дворец, главная часть проекта, был построен, так же как и более ранняя версия конюшен. Однако даже сокращенный вариант большого городского плана был довольно амбициозным, и вряд ли он был осуществим и до 1705 года. Чего же тогда Тессин надеялся достигнуть, вкладывая столько сил в эти чертежи?

В 1703–1706 годах Тессин предложил Карлу XII представить Французскому двору проект завершения Лувра [Josephson 1930: 47–87; Walton 2003]. Это строительство было одним из самых крупных архитектурных проектов 1660-х годов, и в Париж из Рима прибыл Джанлоренцо Бернини, чтобы завершить восточное крыло. Хотя планы Бернини не были осуществлены, они стали главным образцом для Тессина, который привез чертежи постройки Лувра работы итальянского мастера в Стокгольм. Четыре десятилетия спустя Тессин вряд ли мог предполагать, что его проект Лувра будет осуществлен, и потому, что он был представлен так поздно (задолго до этого королевский двор уже переехал в Версаль), и потому, что он бы потребовал еще больше расходов на реконструкцию, чем обширные планы Бернини[84]. Скорее всего, Тессин рассматривал проект Лувра как способ укрепить дружественные отношения Швеции и Франции в момент, когда официальный союз был невозможен по политическим причинам, и в то же время для того, чтобы представить крупный проект королю и мастерам, которыми он восхищался. По-видимому, в Версале, где были продемонстрированы чертежи и модель, поняли эти намерения. Ответ был вежливым, но планы строительства не обсуждались[85].

Представляется, что, создавая городской план Стокгольма, архитектор преследовал такие же цели. Все идеи Тессина были изложены в переписке с отсутствующим королем. Особенно в 1709–1713 годах, когда Карл XII практически оказался в плену в Бендерах, владениях Османской империи (теперь Тигин, Молдова), по целому ряду писем между Тессином и Кастеном Фейфом, главой канцелярии, сопровождавшим короля, можно угадать совсем иную цель проекта. Фейф писал, что

Его Величество получает большое удовольствие от зданий, и главный судебный маршал [Тессин] не может доставить Его Величеству большего удовольствия, чем если он время от времени будет присылать чертежи того, что было построено в Стокгольме со времени отбытия Его Величества.

Несколько месяцев спустя он напомнил Тессину, что тот «лучше всего