Владимир Путин: третьего срока не будет? - Рой Медведев

Еще раньше был принят закон, согласно которому половина депутатов региональных парламентов должна избираться по партийным спискам. По замыслу законодателей, это должно увеличить роль российских партий на региональном уровне. Победившая в регионе партия сможет, как об этом говорил позднее В. Путин, предложить своего кандидата на пост губернатора. В этом же направлении должна действовать и предложенная В. Путиным новая система выборов в Государственную Думу – только по партийным спискам. На этот счет Дума также приняла закон, который будет действовать уже при выборах в новый состав российского парламента.

Признаки духовного и культурного возрождения России

Уровень культуры и духовной жизни общества в гораздо большей степени свидетельствует о здоровье страны и нации, чем показатели материального производства. Не требуется приводить много доводов и примеров, чтобы доказать, что в Советском Союзе на протяжении многих десятилетий духовная жизнь общества была хотя и интенсивной, но крайне односторонней, бедной и несвободной. В такой предельно идеологизированной и однопартийной системе власти, какая была в СССР, народ кормили достаточно обильной, но тщательно проверенной, обработанной и процеженной духовной пищей. Иначе и быть не могло в государстве, в котором не существовало свободы слова и печати, свободы творчества и свободы получения и распространения информации.

Новая российская Конституция провозгласила все эти свободы, однако прогресс в духовной жизни общества продолжал оставаться и в 1990-е годы крайне односторонним и неглубоким. На многих направлениях национальной культуры был очевиден упадок: закрывались театры и кинотеатры, бедствовали библиотеки и музеи, средние школы и высшие учебные заведения. В тяжелом положении оказались и сами деятели культуры. Причин такого состояния было много, и главная из них состояла в экономическом упадке страны. Немалую роль в упадке культуры играла и утрата прежних ценностей и идеологических ориентации. Мы хорошо знаем, что авторитарный режим и жесткая идеологическая цензура уродуют души людей и губят почву, на которой растут разнообразные цветы национальной культуры. Однако и полное отсутствие поддержки со стороны государства и власти также не способствует развитию и расцвету культуры. Конечно, платежеспособный спрос и рынок важен и в сфере культуры, но все это не может быть единственным стимулом для ее развития.

Время для расцвета национальной российской культуры в условиях демократии, свободы и рынка еще не пришло. Пока еще не появилось ни новой российской литературы, ни новой российской музыки, ни новой живописи. Очень медленно идет и становление новой архитектуры. Однако именно в последние пять-шесть лет в России появились и множатся признаки духовного возрождения и некоторого подъема культуры. Я перечислю ниже лишь некоторые из этих признаков, не претендуя ни на полноту картины, ни на строгую систематичность изложения.

Если говорить о светской культуре, то наиболее заметны для многих из нас изменения в отечественном кинематографе. В полную мощность заработали в последние три года все главные киностудии страны, и в первую очередь «Мосфильм», «Ленфильм», киностудия имени Горького.

На экраны стали выходить сотни новых фильмов, и некоторые из них получили престижные международные премии. В 2002 и 2003 годах российские фильмы стали победителями на европейских кинофестивалях. В 2004 и 2005 годах Россия проводила собственные большие кинофестивали, но не посылала своих фильмов на конкурсы в Европу или в США. Однако именно в эти годы успех российских блокбастеров, отнюдь не предназначенных для западного зрителя, превзошел все ожидания. Он снова привел российского зрителя в кинотеатры и принес немало средств для развития отечественной киноиндустрии.

«Ренессанс российского кино, – писал в конце ноября 2004 года журнал "Итоги", – стал неожиданностью не только для критиков, но и для зрителей» [80] . Зрители этот ренессанс поддержали. Еще в конце 1990-х годов в Москве продолжали относительно нормально работать всего четыре больших кинотеатра, где показывали главным образом американские блокбастеры. Сегодня в Москве работают больше ста кинотеатров, и зрители, которых здесь много, смотрят, как правило, отечественные фильмы. Строятся около десяти новых кинотеатров, в каждом из которых будет несколько залов и новое оборудование.

Быстро восстанавливается кинопрокат и в большинстве регионов России. Отечественные кинофильмы и телесериалы стали доминировать и в наших телепрограммах. Это было особенно заметно именно в 2004 году. Далеко не все из этих сериалов высокого качества, но многие встретили очень хороший прием и у критиков, и у телезрителей.

Согласно официальной российской статистике, в 1990–1999 годах число работающих кинотеатров в Российской Федерации сократилось в 4 раза, а число кинопосещений – в 33 раза [81] . Восстановить полностью цифры 1990 года невозможно из-за конкуренции телевидения. Билеты в кино все еще дороги. Но возрождение и киноиндустрии и кинопроката стало фактом. В 1996 году премьера большого фильма Никиты Михалкова «Сибирский цирюльник» прошла в тридцати шести больших кинотеатрах по всей России. Но в 2005 году другая премьера фильма с участием Никиты Михалкова «Статский советник» (по роману Бориса Акунина) прошла уже в девятистах кинотеатрах России.

И самое главное, именно в последние несколько лет в России появилось много новых, но громко заявивших о себе режиссеров. Более умело стали работать и кинопродюсеры, используя факторы рыночной экономики. Немалым успехом пользовались в последние годы многие фильмы патриотического содержания, что отвечало запросам не только власти, но и общества.

В кинобизнес вкладывается сегодня немало средств от разных инвесторов, и это привело к созданию многих новых павильонно-студийных комплексов. В Московской области в 2004 году начато строительство большой новой киностудии на площади в сто гектаров. Это будет киностудия с семнадцатью павильонами и всеми вспомогательными помещениями, а также с жилым комплексом и гостиницами. Даже оппозиционный власти журнал «Коммерсантъ-Деньги» был удивлен этим размахом. «Производство российских телесериалов и кинофильмов растет как на дрожжах. Однако телесериалы по-прежнему в дефиците, не говоря уж о кинопродукции. После небывалого успеха "Ночного дозора" выпуск кинопродукции, похоже, может приобрести промышленные масштабы. Своего пика этот процесс еще не достиг, а вот мощностей для производства уже не хватает. Время создавать кинофабрики» [82] .

В театральной жизни России также наблюдается в последние несколько лет подъем, хотя и не такой заметный, как в киноиндустрии. Театр – это более элитарная, и более ранимая часть искусства, но можно с полным основанием сказать, что и российский театр возрождается после тяжелого кризиса 1990-х годов. Все известные российские театры, и в первую очередь в Москве и Санкт-Петербурге, работали в 2004–2005 годах с полной нагрузкой. Здесь появилось много новых постановок, и они идут при аншлаге. Появилось много новых театров, в театральные центры преобразованы многие прежние дворцы и дома культуры. Возрождается театральная жизнь и во многих крупных городах России – в Саратове, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону Ярославле, Твери, Нижнем Новгороде, Казани. Некоторые ведущие столичные театры выезжали в 2004 и 2005 годах за границу – впервые за пятнадцать лет, и зарубежная публика не была разочарована.

Многие театры научились зарабатывать деньги и привлекать их из бизнеса, а не из государственного бюджета. «Вы думаете, легко удержать в театре солистов с мировым именем? Мы теряли таланты на протяжении всех 90-х… Кто поможет сохранить артистов? Бизнес-элита. Мы должны перестать говорить о бизнес-элите как о кровожадных крокодилах». Так говорил о причинах своего успеха художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев [83] . Но дело не только в меценатстве.

Театральные продюсеры и антрепренеры научились создавать гастрольные театральные коллективы, которые приносят театру не только творческие, но и финансовые успехи. Особенно отличился в этой области глава «Независимого театрального проекта» Элыпан Мамедов, который отправляет на гастроли не дешевые, а дорогие и полноценные спектакли. Мамедов утверждал в интервью, что, несмотря на дороговизну постановок, у дверей «Независимого театрального проекта» стоит очередь из желающих вложить деньги в спектакль, а региональные продюсерские компании, желающие выкупить спектакли, участвуют в тендерах. «Конечно, – замечал Мамедов, – доходность театрального дела не сравнить с нефтяным бизнесом, но театр сейчас на подъеме» [84] .

Журнал «Деньги» с некоторым удивлением констатировал, что «театральная антреприза становится вполне пристойным объектом для инвестиций, и для того, чтобы сделать этот объект еще пристойнее, антрепренеры переключились с формата "звезда на фоне занавески" на изготовление вполне качественных и дорогих спектаклей». «Дорогой продукт в нашем бизнесе делать всегда выгоднее, – говорил также руководитель театра Антона Чехова режиссер и антрепренер Леонид Трушкин, – ибо театр, даже если это демократический театр, все равно продукт элитарный». Л. Трушкин подсчитал, что прибыльность в работе его театра составляет 30–40%, и что в каждом городе, в котором работал его театр, была получена прибыль в 35–40 тысяч долларов [85] .