Уэс Андерсон. Все фильмы. От «Бутылочной ракеты» до «Города астероидов» - Кристоф Нарбонн

class="p1">«Семейка Тененбаум» вводит во вселенную Уэса Андерсона особого персонажа: рассказчика, главного информатора. Алек Болдуин, которого не видно на экране, придает рассказчику свой теплый тембр; голос за кадром, следуя великой традиции голливудского кино, рассказывает эпизоды из семейной истории, не удерживаясь от оценок, с особым тоном и настроением, часто иронизируя. В фильме «Водная жизнь» (2004) это отстраненное повествование становится более непредсказуемым. Документальный фильм о корабле «Белафонте» и его команде, снятый капитаном Стивом Зиссу, позволяет подробно рассказать о жизни на борту внутри фильма Уэса Андерсона. Начиная с «Королевства полной луны» (2012) режиссер, как и французский кинематографист немецкого происхождения Макс Офюльс до него, («Карусель», 1950), отводит рассказчику более заметную и ответственную роль. Подобно шпрехшталмейстеру в цирке, он становится арбитром вкуса, носителем как хороших, так и плохих новостей. Во время одной из сцен он даже общается с главными героями и разделяет их несчастья! То же самое происходит с полуслепой дворнягой в фильме «Остров собак» (2018), которая вначале просто комментирует события, но затем становится участником действия. И наоборот, персонаж, действующий в самом начале, может по ходу фильма стать рассказчиком. Пожилой консьерж с нулевого этажа («Отель „Гранд Будапешт”», 2014) вживую или за кадром рассказывает историю своей жизни писателю, который ему симпатичен. То же самое делает Генри Шугар («Чудесная история Генри Шугара», 2023), а также обозреватель Ж. К. Л. Беренсен («Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”» 2021), символ профессиональной журналистики, который очаровывает режиссера.

Если «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”» – дань уважения знаменитому американскому еженедельнику The New Yorker, который закалил режиссера интеллектуально, то Уэс Андерсон не стал дожидаться своего десятого полнометражного фильма, чтобы умножить свои отсылки к журналистике. Начиная с «Академии Рашмор», Макс Фишер снабжает свою собственную газету новостями о школе. Юные вундеркинды Тененбаумы попадают в заголовки газет о бизнесе и финансах, культуре и спорте. Многие герои – журналисты или репортеры: Джейн Уинслетт-Ричардсон («Водная жизнь»), мистер Фокс («Бесподобный мистер Фокс»), Оги Стинбек («Город астероидов») и, конечно, редакторы «Французского вестника. Приложения к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”». В «Острове собак» большая часть действия происходит на телевидении – менее «благородном» средстве массовой информации, которое ассоциируется у Уэса Андерсона с сенсациями. Из фильма в фильм он повторяет свое восхищение журналистикой – самым законным, по его мнению, средством передачи информации; его картины изобилуют внимательно прочитанными вырезками из прессы. Стоит ли и дальше искать подтверждения его любви к письменному слову?

«Отель „Гранд Будапешт”»

Даты съемок: май-июнь 2011 г.

Мировая премьера: 6 февраля 2014 г. (на Берлинском кинофестивале)

Дата выхода в США: 7 марта 2014 г. (ограниченный релиз), 28 марта 2014 г.

Дата выхода во Франции: 26 февраля 2014 г.

Бюджет: около 25 миллионов долларов

В Северной Америке: около 59 миллионов долларов

Кассовые сборы в мире: около 175 миллионов долларов

Кассовые сборы во Франции: 1 472 246

Продюсерские компании: Searchlight Pictures, Indian Paintbrush, Studio Babelsberg,

American Empirical Pictures, TSG Entertainment, Scott Rudin Productions

Продюсеры: Уэс Андерсон, Джереми Доусон, Стивен Рэйлс, Скотт Рудин

Сопродюсеры: Эли Буш, Джейн Фрейзер

Ассоциированный продюсер: Октавия Пейссел

Сценарий: Уэс Андерсон, по мотивам рассказа Уэса Андерсона и Хьюго Гиннесса

Оператор-постановщик: Роберт Д. Йоумен

Ассистент режиссера: Джош Робертсон

Режиссер второй группы: Мартин Скали

Монтаж: Барни Пиллинг

Визуальное оформление: Адам Штокхаузен

Декорации: Анна Пиннок

Художник-постановщик: Джеральд Салливан

Музыка: Александр Деспла

Костюмы: Милена Канонеро

Миниатюры: Саймон Вайсс

Куклы: Магда Бещак, Энди Хент

Графика: Энни Аткинс

В ролях: Рэйф Файнс (месье Густав), Тони Револори (Зеро Мустафа, молодой), Ф. Мюррей Абрахам (Зеро Мустафа, пожилой), Джуд Лоу (писатель, молодой), Том Уилкинсон (писатель, пожилой), Сирша Ронан (Агата), Эдриан Броуди (Дмитрий), Уиллем Дефо (Джоплинг), Тильда Суинтон (миссис Д.), Джефф Голдблюм (Вильмос Ковач), Харви Кейтель (Людвиг), Оуэн Уилсон (месье Чак), Эдвард Нортон (А. Дж. Хенкельс), Матьё Амальрик (Серж X.), Леа Сейду (Клотильда), Билл Мюррей (месье Иван), Джейсон Шварцман (месье Жан)…

«Я думаю, что с Уэсом нужно быть проще. <…> Скорость тоже имеет значение. Он все время говорил: “Быстрее, быстрее, быстрее”»[111].

Рэйф Файнс об актерском стиле режиссера

Синопсис

В конце 1960-х в одном из курортных городов Центральной Европы писатель знакомится с владельцем заброшенного отеля Зеро Мустафой. Бывший посыльный рассказывает ему свою историю. В 1932 году он становится помощником месье Густава, главного консьержа процветавшего в то время отеля «Гранд Будапешт». Авторитарный и привередливый Густав имел одну слабость – богатых пожилых женщин. Госпожа Д. – его самое древнее завоевание. Когда она необъяснимым образом умирает, он получает в наследство бесценную картину, что приводит в ярость ее сына Дмитрия. С помощью Зеро консьерж крадет то, что ему причитается. Далее в результате череды невероятных событий месье Густав попадает в тюрьму, а Дмитрий проявляет свою демоническую сущность. Эта бурлеск-комедия также рассказывает о чудесном кондитерском изделии «Куртизанка в шоколаде» и парфюме L’air de panache, поэтичных и причудливых оплотах, противостоящих жестокости переживающей перемены старой Европы.

Разработка идеи

Английский иллюстратор Хьюго Гиннесс подружился с Уэсом Андерсоном в 1998 году, когда тот переехал из Лондона в Нью-Йорк. Их дружеские отношения распространились и на профессиональную сферу: для американского режиссера художник нарисовал эксцентричные картины, украшающие квартиру Илая Кэша в фильме «Семейка Тененбаум» (2001), и подарил свой голос злодею-фермеру Бансу в «Бесподобном мистере Фоксе» (2009). Эти два человека всегда обменивались идеями, и в итоге воображение привело их к другу Гиннесса, заядлому путешественнику, который всю жизнь провел в отелях, слушая сплетни консьержей.

Потрясение от Стефана Цвейга

До того, как месье Густав, мелкий напыщенный главный консьерж, который становится героем фильма «Отель „Гранд Будапешт”», еще далеко. Пока же Уэс Андерсон, живущий в Париже с 2005 года, обнаружил в местном магазине книгу, которая изменила его жизнь: «Нетерпение сердца» Стефана Цвейга (1939). В единственном завершенном романе венского писателя австрийский лейтенант оказывается связанным с богатой увечной девушкой, которой он из сострадания не решается признаться, что не разделяет ее чувств. Впервые режиссер, ошеломленный этой прозой, всерьез задумался об экранизации литературного произведения. Тем более что Стефан Цвейг был известен своим дендизмом и космополитизмом – качествами, которые близки Андерсону. Еще одним знаком стало то, что каждый раз, прогуливаясь через Люксембургский сад, режиссер проходил мимо бюста Цвейга. Символично, что