Ловушка желаний. Как перестать подражать другим и понять, чего ты хочешь на самом деле - Люк Берджис

роль. “Кажется, что одежда? – говорят эти мыслители, – пустяк, ничто”. А ведь назначение ее куда важнее, чем просто защищать нас от холода… Она меняет наше отношение к миру и отношение мира к нам. И выходит, многое подтверждает тот взгляд, что не мы носим одежду, но она нас носит; мы можем ее выкроить по форме нашей груди и плеч, она же кроит наши сердца, наш мозг и наш язык по-своему».15 («Орландо», пер. Е. Суриц.) Уинстон Черчилль так говорил о рефлексии в архитектуре: «Мы формируем наши дома; а потом они формируют нас».16

В области желаний принцип рефлексии остается неисследованным. Можно сформулировать Соросово определение рефлексии так: в ситуациях, где участники, имеющие желания, имеют возможность взаимодействовать друг с другом, происходит двустороннее взаимодействие между желаниями участников. Ситуация уподобляется трамплину, где собеседник прыгает прямо следом за вами: невозможно прыгнуть, не повлияв друг на друга.

Рефлексия желания во Фрешменистане искажает реальность, потому что люди думают, что желают чего-либо спонтанно и рационально (романтическая ложь), но на самом деле на них влияют окружающие. И это влияние делает вещи или лучше, или хуже, чем они есть на самом деле.

С 2003 по 2016 год инвесторы дали вышеупомянутой Элизабет Холмс, подражательнице Стива Джобса, более 700 миллионов долларов. На пике ее компанию Theranos оценивали более чем в 10 миллиардов долларов. Средства инвесторов позволили ей построить роскошный корпус в Кремниевой долине, нанимать бывших работников Apple, финансировать рекламную кампанию, которая принесла ей очень выгодный контракт с Walgreens. Все это привлекало новых инвесторов – сарафанное радио в действии. Такой процесс финансирования можно считать вдвойне подражательным: новые инвесторы приходят, потому что уже пришли другие умные инвесторы, а востребованность компании у инвесторов позволяет ей укреплять свою репутацию, что в свою очередь привлекает новых инвесторов.

Наиболее очевидна рефлексия желания в сопернических отношениях.

Когда человек сосредоточен на том, чего желает модель-соперник, желания обоих рефлексивны. Невозможно желать чего-либо, не влияя на желание другого человека иметь то же самое.

Во Фрешменистане подражательное соперничество подобно гонкам в одной машине: никто не сможет вырваться вперед. И скорее всего, машина разобьется.

ИЗВЕСТНЫЕ РЭПЕРЫ

Соперничество 90-х годов между Восточным и Западным побережьями США в области хип-хопа хорошо известно и может служить примером рефлексии сопернического подражания.

В 1991 году практически неизвестный рэпер из Бронкса по имени Тим Дог выпустил альбом, записанный в резком, бойцовском стиле. Тим Дог прямо нападал на рэперов Западного побережья Изи-И, Доктора Дре, диджея Квика и Айс Кьюба. Тиму Догу не нравилось, что студии звукозаписи Западного побережья игнорировали исполнителей побережья Восточного и не ценили качества хип-хопа этого региона. В своем сингле он троллил рэперов Западного побережья и вызывал их на подражательное соперничество.

В конце 1992 года Доктор Дре выпустил свой дебютный альбом The Chronic, который стал одним из самых хорошо продающихся рэп-альбо-мов всех времен. На нем восходящая звезда рэпа Западного побережья Снуп Догг упомянул и Тима Дога. Опущу детали, скажу лишь, что конфликт разгорелся с новой силой.

Восточное побережье в долгу не осталось. В 1993 году Шон Комбс привлек в свою студию звукозаписи Bad Boy Records нового исполнителя Ноториуса Бига (более известного, как Бигги Смоллз). Песня Бигги «Who Shot Ya?», вышедшая на второй стороне сингла, вызвала скандал. Молодой рэпер с Западного побережья Тупак Шакур решил, что Бигги его высмеивает: совсем недавно Тупак стал жертвой вооруженного ограбления и был ранен.

Конфликт разгорался и продолжался. В середине 90-х годов казалось, что каждая новая песня, выпущенная под этими лейблами, написана в ответ на песню соперников. Подражательное соперничество между Тупаком и Бигги закончилось смертью обоих.

Когда мимесис достаточно силен, соперники забывают о первоначальной цели и причине конфликта. Объекты становятся абсолютно взаимозаменяемыми: соперник будет сражаться за что угодно, если этого хочет его противник. Возникает двойная связь – каждый рефлексивно связан с желаниями другого и вырваться не может.

ЗЕРКАЛЬНАЯ ИМИТАЦИЯ

Почему все хипстеры выглядят одинаково и почему никто не хочет идентифицировать себя уникальным образом?

Ответ прост: это зеркальная имитация. Зеркала искажают реальность. Они переворачивают изображение: ваша правая рука становится левой, а левая располагается так, словно она правая. Зеркальное отображение в определенном смысле есть отображение противоположности. А зеркальная имитация – это имитация, при которой человек делает противоположное тому, что делает соперник. Это рефлексия на сопернике путем действий, противоположных действиям модели-соперника.

Когда миметические соперн*ики оказываются в двойной связи, будучи одержимыми друг другом, они готовы пойти на все ради собственной дифференциации. Соперник становится моделью того, чего желать не следует. Для хипстера соперник – это поп-культура. Как писал Жирар: «Старания сойти с проторенного пути всех отправляют в один и тот же кювет».17

Наблюдать за рефлексивной зеркальной имитацией забавно. Лучше всего подражательное желание отражено в телевизионном шоу «Сайнфелд». В эпизоде «Большой салат» Джерри Сайнфелд влюбляется в новую подружку Маргарет – ровно до тех пор, пока не обнаруживает, что его злейший враг, несносный и непривлекательный сосед Ньюмен несколько раз с ней встречался. Джерри приходит в настоящий ужас, узнав, что это Ньюмен положил конец их отношениям. Джерри начинает искать в Маргарет ранее незамеченные недостатки. И делает он это так навязчиво, что Маргарет решает с ним порвать. Для Джерри это становится кризисом экзистенциальных масштабов. Ньюмен порвал с Маргарет, а Маргарет потом порвала с Джерри. Таким образом Ньюмен становится выше Джерри в романтическом плане.

Если этот эпизод не кажется вам убедительным, посмотрите «Родственную душу» или «Парковку». Но почти каждый эпизод шоу Сайнфелда построен на теории подражания – не потому, что Джерри Сайнфелд ставил перед собой такую цель, но потому, что желание подражать лежит в основе человеческих отношений, и Джерри Сайнфелд, и Ларри Дэвид инстинктивно это почувствовали. Чем более точно произведение искусства отражает реальные человеческие отношения, тем сильнее в нем отражено подражание.18

Подражательное соперничество не