Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

искусства. Перевод Эдит Боун. Dennis Dobson Ltd, 1952.

Шион, Мишель. Дэвид Линч, 2-е издание, перевод Роберта Джулиана. BFI, 2006. Коззолино, Роберт и Алетейя Роквелл. Дэвид Линч: Единое поле.

Пенсильванская академия изящных искусств, 2014.

Делез, Жиль. Кино 1: Движение-образ. Перевод Хью Томлинсона и Барбары Хабберджам, University of Minnesota Press, 1986.

Эпштейн, Жан. 'Bonjour Cinema and Other Writings'. Перевод Тома Милна,

Afterimage, № 10, 8-39, 1981.

Доан, Мэри Энн. Больше, чем жизнь: Крупный план и масштаб в кино. Duke University Press, 2021.

Джерслев, Анна. David Lynch i vore øjne. Frydenlund, 1991. Jerslev, Anne. David Lynch: Blurred Boundaries. Springer, 2021.

Кенаан, Хаги. Этика визуальности: Левинас и современный взгляд.

Перевод Бати Штейн. И. Б. Таурис, 2021.

Левинас, Эммануэль. Тотальность и бесконечность: Эссе о внешности. 2-е издание, перевод Альфонсо Лингиса. Martinus Nijhoff Publishers, 1979.

Левинас, Эммануэль. Иначе чем бытие: или За пределами сущности. Перевод Альфонсо Лингиса. Martinus Nijhoff Publishers, 1981.

Левинас, Эммануэль. Собрание философских трудов. Перевод Альфонсо Лингиса. Martinus Nijhoff Publishers, 1987.

Макгоуэн, Тодд. Невозможный Дэвид Линч. Издательство Колумбийского университета, 2007.

Родли, Крис (ред.). О Линче. 2-е издание. Фабер и Фабер, 2005. Steimatsky, Noa. The Face on Film. Oxford University Press, 2017.

 

Фильмография

Синий бархат. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Кайл Маклахлан, Изабелла Росселини, Деннис Хоппер и Лора Дерн, Dino De Laurentiis Entertainment Group, 1986.

Голова-ластик. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Джек Нэнс и Шарлотта Стюарт, Американский институт кино, Libra Films, 1977.

Дюна. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Кайл Маклахлан и Шон Янг, Dino De Laurentiis Company, Estudios Churucusco Azteca, 1984.

Внутренняя империя. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Лора Дерн и Грейс Забриски, Studio Canal et al., 2006.

Затерянное шоссе. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Билл Пуллман и Патриция Аркетт, CiBi 2000, Asymmetrical Productions и Lost Highway Productions LCC, 1997.

Малхолланд Драйв. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Наоми Уоттс и Лора Хэрринг, Les Films Alain Sarde et al., 2001.

Человек-слон (The Elephant Man). Режиссер Дэвид Линч, в ролях Джон Херт и Энтони Хопкинс, Бруксфильм, 1980.

Прямая история. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Ричард Фарнсворт, Гарри Дин Стэнтон, Сисси Спейсек, Асимметричная картина, Canal +, Channel Four Films, 1999.

Твин Пикс. Режиссер Дэвид Линч и др., в ролях Кайл МакЛахлан и Мэдхен Амик, Lynch/Frost Productions и др., 1990-1.

Твин Пикс: Огненная прогулка со мной. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Рэй Уайз, CIBY Picture, 1992.

Твин Пикс: Возвращение [на DVD и BluRay Twin Peaks: A Limited Event Series]. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Кайл Маклахлан, Showtime, 2017.

Дикие сердцем. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Лора Дерн и Николас Кейдж, PolyGram Filmed Entertainment и Propaganda Films, 1990.

 

Другие цитируемые СМИ и источники

Дэвид Линч, Шесть мужчин, которые болеют (1967). Стекловолокно, смола, акрил и графит с панелью из масонита; проекция, общий размер: 71 5/8 × 82 3/4 × 10 дюймов.

 

Часть

II

. Твин Пикс как трансмедийная сеть

 

ГЛАВА 3.

Singing

the

Body

Electric

: Миф и электричество как две стороны метафорической монеты в фильме "Твин Пикс": Возвращение1

Виллем Странк

 

Зловещее заявление Лоры Палмер в конце оригинальных двух сезонов "Твин Пикса" (1990-1, Марк Фрост и Дэвид Линч) о том, что она снова увидит агента Дейла Купера через 25 лет, в итоге было разрешено как на уровне повествования, так и в плане распространения - третий сезон был показан примерно, но не совсем, 25 лет спустя. Третий сезон, якобы названный "Твин Пикс: Возвращение", следует за клиффхэнгером второго сезона и, хотя и повторяет ряд элементов повествования предыдущих серий, порой значительно отличается от них по эстетике. В свое время "Твин Пикс" был известен своими смелыми инновациями, парадигмой "второго золотого века телевидения" (Томпсон, см. Dunleavy) и ассоциировался с постсовременным телевидением (Weinstock 9f.; Storey 198ff.). Он также предоставляет обширную область для исследований, о чем свидетельствует необычное количество антологий, посвященных этому сериалу (см., например, Sanna 2019, Weinstock and Spooner 2016, Frank and Schleich 2020). Однако ни "Твин Пикс", ни творчество Дэвида Линча в целом не были особенно известны своими нарративными достижениями. Конечно, эллиптический характер многих их сюжетных линий привел к появлению в сети серьезного количества того, что я называю "жалобами фанатов". Подходы к Линчу и "Твин Пиксу" из лагеря гуманитарных наук, как правило, подчеркивают их эстетический и символический потенциал, и на то есть веские причины. Одна из конкретных метафор, которая может использоваться как для самореферентных лекций, так и для попыток объяснить мифы, лежащие в основе маленького вымышленного пограничного городка, который мы все полюбили и боимся, - это электричество.

Электричество очень хорошо подходит в качестве метафоры для различных путей, связанных с медиа, которые может исследовать художник-постановщик. Элементы электрической цепи, заряда, напряжения или силы могут быть легко использованы в качестве метафор, обозначая циклические процессы, одержимость, внутреннее смятение и сверхъестественные способности, и это лишь несколько примеров. Электричество также восходит к мифам как природное явление - высший греческий авторитет. В их пантеоне всегда был Зевс, повелитель молний. А самая мощная метафора - вода как (ре)источник и предпосылка жизни - нашла отражение в обозначении электрических токов, в то время как реальные токи можно использовать для получения электричества. В наше время электричество стало одной из главных сил Второй промышленной революции, и все современные средства коммуникации в той или иной форме зависят от него. При этом электричество окружает нас в повседневной жизни, оно генерирует сверхъестественные электромагнитные поля, но остается невидимым, если только не происходит резкого изменения баланса заряда и напряжения. Таким образом, если электричество становится видимым, оно предстает как угрожающий источник энергии - например, маленькая неприятная искра, вылетающая из розетки. Если же оно становится слышимым за счет резонанса в преобразователях энергии, то превращается в жуткий гул, напоминающий фирменные дроны, изначально присутствующие в звуковом оформлении работ Дэвида Линча.

Взаимодействие Дэвида Линча с телевидением связало его с царством электричества как предпосылкой для малого экрана, по крайней мере, двумя способами. С фильмом "Твин Пикс" он вошел в сферу катодно-лучевых трубок (телевизоров) и электронных камер, созданных для передачи изображения и звука, а не для их увековечивания на пленке. Хотя электричество играло свою роль в идиосинкразической продукции Линча, начиная с его ранних короткометражных фильмов, именно "Твин Пикс: Возвращение" неразрывно связывает его с мифическим, средствами массовой информации и человеческим высокомерием. Таким образом, идея этой главы заключается в том,