Галерея Айвазовского - Софья Александровна Барсамова

художницы О. Н. Дудиной (1929 - 1961) принадлежит картина «Бурное море». Светлым, радостным кажется море в бурю. Она уже утихает, бьются о берег волны, над ними вьются чайки, и кажется, что слышен их крик. Это написано стойким пониманием природы, очень свежо и молодо. Б. Н. Яковлев (род. в 1890. г.) на картине «Скалистый берег» изображает берег моря у Гурзуфа. Художник мастерски, в очень обобщенной гамме передал тихое мерцание воздуха в светлый летний день. Картина своеобразна по технике. Живопись ее выполнена мастихином (специальным ножом).

Б. Я. Ряузов (род. в 1919 г.) на картине «В бухте» изображает северное сияние в далекой Арктике.

Зал № 10

В этой небольшой комнате представлены графические работы К. Ф. Богаевского. Посетители знакомятся здесь с простыми по содержанию, но мастерски выполненными с натуры рисунками, а также с прекрасными композициями картин, которые являются лучшими образцами советского графического искусства.

Богаевский - мастер акварели. Неизгладимое впечатление производят такие замечательные его работы, как «Осенний вечер», «Облако», «Крымский пейзаж с морским заливом», «Крымская Кампанья» и другие.

В акварелях «Вид на Судакскую крепость», «Развалины потемкинских казарм», «Крестовая башня», насыщенных цветом, крепких по форме, поражает умение художника найти в самом простом мотиве удивительное цветовое богатство. Как и в живописи, в графике К. Ф. Богаевского отразились строгие и благородные формы скупой природы восточного Крыма.

Зал № 11

Здесь можно посмотреть работы второго внука И. К. Айвазовского Михаила Пелопидовича Латри (1875 - 1942). В основном это этюды, написанные на берегу моря. Есть в творческом наследии Латри и композиции, и декоративные венецианские пейзажи. Но по-настоящему узнать художника Лагри можно, лишь познакомившись с его этюдами.

Латри любил и море, и землю, а кажется, больше всего любил жизнь во всех ее проявлениях. Он не мог пройти мимо и не написать «Морской залив» или «Летний день», «Восход луны» или «Лодку на берегу», «Облака над морем» или «Шхуну в порту вечером». Может быть, он шел писать море, но остановился «У хаты на закате» или увидел «Детей на лугу» или «Колодец»… Все это будило творческое воображение художника, и он стремился запечатлеть на полотне то, что взволновало его в данный момент.

Лучшие из его композиций - «Лунная ночь на море» и «Свежий ветер» - написаны гуашью, техникой, которую Латри любил и в которой часа о работал.

Зал № 12

В этом зале представлены замечательные акварели поэта и художника Максимилиана Александровича Волошина (1877 - 1932). Здесь можно понять и почувствовать тонкую прелесть его пейзажей.

Поразительно, как сумел М. А. Волошин, долгие годы живший в маленьком поселке Коктебель, изо дня в день находить все новые и новые черты в природе итого уголка Крыма, воплощать в живописи бесконечные варианты одной и той же, на первый взгляд, ограниченной, темы и, не повторяясь, создать огромную живописную коктебельскую сюиту, очень близкую его поэтическим образам.

Зал № 13

Здесь помещаются произведения некоторых западноевропейских маринистов XVII - XIX веков. Они переданы галерее Айвазовского Государственным Эрмитажем в 1937 году.

Картины Л. Бакхейзена (1631 - 1708) «Марина» и И. Схотеля (1787 - 1838) «Корабли в море» привлекают тонким мастерством, характерным для голландских маринистов XVII - XVIII веков. Айвазовский высоко ценил марины классиков голландской школы и считал Бакхейзена и Схотеля своими наставниками…

Очень типичны для своего времени интересная работа малоизвестного художника XVII века Дуббельса «Море» и «Марина» Бавера (1767 - 1820). Первый вносит в изображение моря черты лирико-эмоционального восприятия действительности. Его маленькая марина воздушна и тонка по колориту. Бавер стремится к реалистическому изображению морской стихии.

В зале экспонируется и картина известного французского мариниста, современника Айвазовского Ж. Гюдена (1802-1880) «Море».

Здесь же помещены две работы известного французского мариниста Ф. Таннера (1795 - 1873) «Бурное море» и «После кораблекрушения» Айвазовский в годы учебы в академии был ненадолго прикомандирован к Ф. Таннеру в качестве ученика. В короткий срок постигнув секреты его мастерства, Айвазовский расширил и обогатил свои познания в технике маринистической живописи. Вместе с Таннером он участвовал в академической выставке 1836 года.

В этом зале интересны также картины датских маринистов А. и В. Мельби, работавших в середине XIX века.

Небольшое собрание марин западных мастеров в галерее Айвазовского дает некоторое представление о состоянии маринистической живописи в Европе XVII-XIX веков.

* * *

Заслуги Айвазовского в искусстве отмечены во всем мире. Он был избран членом пяти Академий художеств. Его автопортрет помещен в галерее Питти во Флоренции среди портретов великих мастеров живописи. Айвазовский прожил 82 года, оставив огромное творческое наследие - 6000 картин.

Айвазовский всегда стоял в первом ряду выдающихся мастеров русской живописи, но подлинно всенародное признание его творчество получило в нашу, социалистическую эпоху. Картинная галерея в Феодосии - наиболее крупное собрание произведений Айвазовского - стала одним из самых популярных советских музеев. Ее ежегодно посещает свыше 200 000 человек. Художественная студия, организованная при галерее, растит молодую смену художников. Галерея стала настоящей школой маринистической живописи.

Деятельность Феодосийской картинной галереи могла приобрести такой размах только в условиях советского культурного строительства, когда широчайшие массы трудящихся получили возможность приобщиться к высокому искусству прошлых эпох.

«Раньше весь человеческий ум, весь его гений, - писал В. И. Ленин, - творил только для того, чтобы дать одним все блага техники и культуры, а других лишить самого необходимого - просвещения и развития. Теперь же все чудеса техники, все завоевания культуры станут общенародным достоянием, и отныне никогда человеческий ум и гений не будут обращены в средства насилия, в средства эксплуатации. Мы это знаем, - и разве во имя этой величайшей исторической задачи не стоит работать, не стоит отдать всех сил? И трудящиеся совершат эту титаническую историческую работу, ибо в них заложены дремлющие великие силы революции, возрождения и обновления» [1]. [1 В. И. Ленин, Соч., т. 26, стр. 436].

Памятник великому маринисту.

В центральном зале галереи.

И. К. Айвазовский. Неаполитанский залив в лунную ночь.

И. К. Айвазовский. Гондольер.

И. К. Айвазовский. У маяка.

И. К. Айвазовский. Георгиевский монастырь.

И. К. Айвазовский. Море.

И. К. Айвазовский. Чесменский бой.

И. К. Айвазовский. Буря ночью (деталь).

И. К. Айвазовский. Суда на рейде.

И К. Айвазовский. На острове Крит.

И. К. Айвазовский. Кораблекрушение.

И. К. Айвазовский. Феодосия в лунную ночь.

И. К. Айвазовский. Буря.

И. К. Айвазовский. Обвал скалы.

И. К. Айвазовский. Бой брига «Меркурий» с турецкими судами.

И. К. Айвазовский. Корабль «Мария» во время шторма.

Л. Ф. Лагорио. Фонтан Аннибала в Рокка-ди-Папа.

Л. Ф. Лагорио. У мыса Айя.

Л. Ф. Лагорио. У берегов Норвегии.

Л. Ф. Лагорио. Алушта.

А. И. Фесслер. Пейзаж.

А. И. Фесслер. Феодосия.

А. И. Фесслер,