Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

(например, замедлитель).

Для одновременной проявки 5–8 отпечатков я разбавляю состав пожиже или беру медленно работающую формулу. Раньше я проявлял в Ansco № 130, весь процесс занимал 6 мин. С одним из вариантов этой формулы я напечатал фотографии для своего «Портфолио I» (1948), по сто штук с каждого из двенадцати негативов. Dektol я обычно разбавляю в пропорции 1:6 или 1:8. Объем концентрата в растворе берется исходя из количества отпечатков, 236 мл концентрата Dektol рассчитаны (после разбавления) на проявку примерно 64 отпечатков 20 × 25 см или аналогичной площади другого формата. Для точного управления процессом применяйте факторный метод.

4. Одинаково обрабатывайте все отпечатки: проявка, фиксирование, промывание, вирирование, очистка от тиосульфата и финальное промывание. Я засекаю время только после того, как опущу в раствор все отпечатки и он вступит с ними во взаимодействие.

При печати больших тиражей чаще всего в лаборатории возникают две проблемы. Во-первых, может не хватить емкостей для промывки. Отпечатки не должны лежать плотнее обычного, обеспечьте такое же качество промывания, как всегда. Во-вторых, обычно недостаточно места для сушки. Понадобятся дополнительные сушильные полки с минимальным расстоянием между ними около 2,5 см. Мне неоднократно приходилось печатать по 200 фотографий в день в маленькой лаборатории. Места для сушки у меня достаточно, но за раз я мог качественно промывать только по 30 отпечатков.

Порядок действий

1. Напечатайте эталон. Со сложным негативом на это может уйти целый день, а то и больше. Окончательный вывод делайте после высыхания, а в идеальном случае после тонирования. Когда получится, как задумано, запишите все данные: положение увеличителя, диафрагму, выдержку, время каждой процедуры маскирования, проявитель (марку, концентрацию, температуру, минимальное время и фактор, общее время проявки).

2. Подготовьтесь к печати большого тиража: проверьте все оборудование, смешайте проявитель, стоп-ванну и первый (кислый дубящий) фиксаж. Приготовьте растворы в достаточном объеме и большие кюветы для удобства. Несколько отпечатков одновременно проявятся более однородно, если будут сравнительно долго находиться в растворе (5–6 мин). Такая продолжительность сведет к минимуму неизбежную разницу в обработке.

Если эталон проявлялся менее 3 мин, уменьшите концентрацию раствора и рассчитайте новое время, умножив изначальный фактор на новое минимальное время. Не забывайте, что при длительной проявке возрастает риск засветки от лабораторного фонаря.

3. Экспонируйте первую партию, 4–8 отпечатков, и спрячьте в светонепроницаемый конверт, пока заканчиваете тираж. Перед обработкой пометьте один отпечаток, который первым (или последним) будете погружать во все растворы. Я обычно отрываю уголок у последнего отпечатка, который кладу в проявитель. Быстро, но аккуратно, по одному складывайте отпечатки в кювету. Опустив последний, ставьте таймер. Перемешивайте отпечатки, постоянно перекладывая нижний наверх, так быстро, как это возможно без вреда для бумаги. Отметьте минимальное время для последнего погруженного отпечатка и умножьте на фактор, чтобы определить общее время проявки.

4. По завершении процесса дайте отпечаткам обтечь несколько секунд и сложите в стоп-ванну, начиная с того, который первым отправили в проявку. По крайней мере дважды перемешайте стопку, чтобы нейтрализовать проявитель.

5. Дайте отпечаткам обтечь, сложите в фиксаж и перемешивайте 3 мин.

6. После фиксирования сложите отпечатки в кювету с чистой водой, ополосните и переложите в емкость для хранения с чистой проточной водой. Периодически перемешивайте. Если не мешать, не разделять и держать отпечатки в непроточной воде, процесс фиксирования не остановится.

7. Обработайте следующую партию. Возьмите свежий проявитель, если минимальное время проявки увеличилось. Стоп-ванну и фиксаж тоже надо регулярно менять. Сравнивайте сразу всю партию по качеству и глубине тона с эталоном, держите его под рукой в кювете с водой. Кроме того, проверяйте последний отпечаток на наличие дефектов (пыли на негативе), которые могут появиться в следующей партии.

8. Закончив печатать, утилизируйте растворы. Если будете вирировать отпечатки селеном, подготовьте свежий фиксаж из тиосульфата натрия, селеновый вираж и ванну с очистителем от тиосульфата. В этих растворах можно обрабатывать по 12 отпечатков сразу. После промывания положите отпечатки на 3 мин во второй фиксаж, а из него выкладывайте сразу в вираж.

Разбавляйте вираж так, чтобы тонирование занимало 4–10 мин, иначе сложно уследить за процессом и вовремя вынимать отпечатки. Из виража выкладывайте их в очиститель от тиосульфата и непрерывно перемешивайте в течение 3 мин, после чего ополосните и сложите под проточную воду и периодически разделяйте, пока не обработаете весь тираж.

9. Сложите отпечатки в воду и промывайте минимум час. Сливайте воду каждые 5–10 мин, если у вас не архивная мойка и вы не уверены в постоянной циркуляции воды вокруг каждого отпечатка.

10. После промывания ополосните, отряхните и протрите отпечатки, разложите их на просушку. Я обычно складываю стопку отпечатков эмульсией вверх, отжимаю резиновым скребком, переворачиваю, кладу рядом со стопкой и отжимаю с другой стороны. Следующий кладу сверху. Это можно делать на перевернутой кювете, она должна быть чистой. Затем по одному я аккуратно перекладываю отпечатки эмульсией вниз на сушилку, бережно промакивая остатки воды чистой тряпкой или губкой.

11. После высыхания сложите отпечатки стопкой, очистив от пыли и мусора, и поместите под пресс для разглаживания.

Обрезка, монтаж и ретушь большого количества отпечатков требует планирования поточной работы. Первым смонтируйте эталон и запишите размер основы и положение отпечатка. Нарежьте основы такого же размера, наклейте кальку на отпечатки и непосредственно перед монтажом обрежьте их по эталону.

Сэкономить время на монтаже поможет приспособление для выравнивания (см. рис. 8.2). С ним можно выровнять и наклеить один отпечаток, пока другой лежит под прессом.

Рис. 8.2

Выравнивание фотографии по центру основы

Серая картонка – приспособление для выравнивания отпечатка. Когда оба его края попадают на одно и то же число на шкале, фотография находится точно в центре. Шириной линейки можно сразу отложить определенное расстояние от края, а затем центрировать. С такой линейкой удобно монтировать много отпечатков подряд

Рис. 8.3

Приклеивание кальки

Расположив фотографию по центру, прижмите ее пресс-папье и приклейте уголки

Отпечатки большого размера

Печатать большие фотографии – утомительная работа, требующая специального оборудования и точного плана. Прежде всего рассмотрим эстетические аспекты. Большие фотографии обычно требуются для постоянной экспозиции, и я настоятельно рекомендую изучить место, где будет висеть фотография. Если свет приглушенный, нельзя затемнять тона, а если поблизости есть окна, стоит выбрать полуматовую или матовую бумагу. Кроме того, можно сделать тон отпечатка теплее или холоднее в соответствии с окружением.

Дополнительную цветовую гармонию создаст рама. Плавный переход от произведения искусства к обстановке можно создать фоном, но обычно фотографию подбирают под интерьер, а не наоборот.

Лучше печатать на гладкой полуматовой бумаге (если фотография будет не под стеклом). Однако иногда мелкая фактура поверхности визуально усиливает резкость на очень больших фотографиях, которые рассматривают издалека. Огромные глянцевые отпечатки сложно обрабатывать, потому что их легко замять и поцарапать. На неглянцевой бумаге большой отпечаток будет менее контрастным, чем меньший с того же негатива, и для интерьера это хорошо, поскольку контраст быстро примелькается, если часто видишь изображение.

Выбор сюжета зависит от места и условий. Также учитывайте долгосрочное воздействие на зрителя. По моим наблюдениям, дольше не приедаются полуабстрактные сюжеты: узоры листвы, природные и искусственные формы и все в таком духе, – чем привычные фигуративные. Естественно, решающее значение имеют личные предпочтения. Для домашнего интерьера лучше выбрать сюжет поспокойнее, а в офисе или общественном месте с большой проходимостью уместнее броская и контрастная композиция.

Для больших