Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

не помять бумагу, и не оставляйте ее без движения, иначе появятся полосы

Рис. 8.7

Промывка больших отпечатков

По одному промывайте фотографии в большой раковине водой из шланга. Если у вас нет такой раковины, промывайте так же, как в других растворах, периодически меняя воду

После промывки скрутите отпечатки в рулоны по отдельности и поставьте обтекать. Осторожно разворачивайте их по одному на ровных полках для сушки подходящего размера и промакивайте поверхность чистой тряпкой или вискозной губкой. Не оставляйте капель: в этих местах бумага может пойти волнами, и это обнаружится только при монтаже. После полного высыхания бережно переверните отпечатки, скрутите в рулоны эмульсией наружу и храните в таком состоянии. Можно скрутить несколько отпечатков вместе и убрать в светонепроницаемую коробку из-под рулона фотобумаги. Свернутые эмульсией наружу отпечатки проще распрямляются.

Монтаж и обрамление

Монтаж больших отпечатков требует особой аккуратности! Чем больше формат, тем сложнее с ним работать. Рекомендую обратиться к специалистам. Умелый багетный мастер все сделает, тут опасно экономить. Отпечаток должен быть смонтирован без дефектов и кадрирован точно по макету.

Но прежде всего надо определиться с оформлением. Фотографии не лепят на стену как есть, это неудобно и некрасиво. Оформление помогает подчеркнуть пространственную глубину изображения. Мне нравится монтировать фотографии на панели (в качестве основы под архивный материал я использую фанеру толщиной 12 мм, зашкуренную до гладкости). Края оформляются тонким алюминиевым молдингом, закрывающим около 6 мм по краям изображения. Ощущение глубины и присутствия усиливается скрытым креплением панели на расстоянии 5–10 см от стены. Ретушь производится после монтажа (но до покрытия, например, лаком), когда отпечаток расправлен и меньше подвержен повреждениям.

Рис. 8.8

Свежевыпавший снег, ширма

Для этой экспозиции фотография напечатана тремя частями с небольшим нахлестом с негатива 8 × 10 дюймов с соблюдением тонального баланса. Каждая часть проявлена в свежем растворе. Отпечатки наклеены на герметизированную фанеру, к алюминиевым рамам прикреплены петли. (Опубликовано с разрешения Института искусств Миннеаполиса, снимок с выставки «Ансель Адамс и Запад», 1980 г. Автор фотографии: Гари Мортенсен)

Тонкий слой бесцветного лака защитит поверхность и упростит уборку. Архивные свойства лаков мне малоизвестны, поэтому я затрудняюсь давать конкретные рекомендации. Но при отсутствии стекла или оргстекла иногда необходимость защитить изображение важнее вероятности, что лак при долгосрочном хранении его испортит. Лакированную поверхность можно протирать влажной тряпкой.

По возможности обеспечьте равномерное освещение лампами накаливания, расположенными выше фотографии. Повесьте их на достаточном расстоянии и направьте вниз. Убедитесь, что фотографии не бликуют, с большим форматом это непросто. Отпечаток не должен подвергаться воздействию прямого солнечного света и источников тепла, из-за расширения и сжатия вследствие высокой температуры он может местами отойти от основы.

В большом помещении можно повесить мощные прожекторы и отрегулировать угол падения света, чтобы получить равномерное освещение без бликов. Визуально отделить фотографию от окружения помогут маски для прожекторов с прямоугольным вырезом.

Печать для репродуцирования

Сегодня технологии позволяют повторить оригинал с поразительной точностью. Но не стоит забывать, что типографская краска лишь имитирует серебро изображения. Качество фотомеханического воспроизведения зависит от многих факторов, и его процессы в корне отличаются от печати фотографий. Только самые опытные граверы и печатники могут сохранить визуальный и эмоциональный эффект фотографии. Перед тем как сдавать работы в печать, уточните, какими средствами она производится.

Почти везде используется растровое клише. При этом способе печати изображение формируется из точек разного размера. На расстоянии, с которого обычно рассматривают фотографию, точки воспринимаются не по отдельности, а пятнами разных оттенков серого. На самом деле серого цвета там нет, только черные точки и белое пространство между ними. Глубина серого тона зависит от расстояния между точками.

Точки называются растром, обычное газетное разрешение – не более 100 строк на дюйм на бумаге с качеством ниже среднего. Для репродукции высокого качества используется хорошая бумага и более тонкий растр, 200 или 300 строк на дюйм (200 строк на дюйм – это 40 000 точек на квадратный дюйм!). Тонкий растр дает высокое разрешение, поэтому результат больше похож на настоящую фотографию, но в пределах возможностей методов печати и качества бумаги. При слишком тонком растре теряется текстура в темных тонах, а светлые выглядят неоднородными.

Впервые с растровой печатью я столкнулся при сотрудничестве с компанией Walter Mann в Сан-Франциско, главным гравером там был Реймонд Питерсон, и лучшего специалиста я с тех пор не встречал. Тогда использовался метод высокой печати – с выпуклыми точками на металлических стереотипах.

Мы выбрали оптимальный растр – 133 строки на дюйм. Более тонкий создал бы эффект смазанности в низких тонах из-за того, что, когда металлическая пластина вдавливается в бумагу, краска немного растекается. Поэтому методом высокой печати получается такая замечательная гладкость изображения даже при разрешении 133 строки на дюйм.

Для яркости и лучшего разделения светлых тонов пластины травят кислотой. Это сложный и отчасти интуитивный процесс: несколько лишних движений – и все придется переделывать. Для такой работы требуется настоящий мастер (пример можно посмотреть в My Camera in Yosemite Valley, My Camera in the National Parks (Virginia Adams and Houghton Mifflin, Бостон, 1949 и 1950) и других фотоальбомах того периода).

Много лет гравировка клише считалась лучшим методом. О его качестве свидетельствуют публикации в периодическом издании Альфреда Штиглица Camera Work (выпускалось в 1902–1917 гг.). Для него подходил определенный стиль печати, но он казался мне слишком трудоемким и нестабильным, с ним сложно было контролировать отпечатки с большим количеством полутонов. Например, часто образовывался явный перепад в диапазоне тонов IV–VI. Современный метод глубокой печати из той же категории, но он обычно применяется для быстрого производства огромных тиражей.

Сейчас для фоторепродукций используется в основном офсетная фотолитография. В этом методе точки растра не выпуклые, а разделены по принципу «гидрофильный/гидрофобный»: точки притягивают краску и отталкивают воду, а промежутки между ними наоборот. Краска остается только на точках. Термин «офсетная» означает, что изображение переносится с пластины на офсетный цилиндр, а с него – на запечатываемый материал (при высокой печати пластины напрямую соприкасаются с бумагой). В обычной литографии используется одна пластина, но для качественной печати с полным диапазоном тонов нужны как минимум две. Это двухцветная, или двухкрасочная, литография.

На качество репродукции влияют: способ экспозиции пленки для изготовления пластин, тип литографии (обычная или двухцветная) и сопутствующие факторы, такие как свойства краски, бумаги и последующее нанесение лака. Из всех этих аспектов складывается цена, и она прямо пропорциональна качеству.

Рис. 8.9

Дети из трейлерного лагеря, Ричмонд, Калифорния, 1944 г.

Снимок сделан на судостроительном заводе в Ричмонде в рамках проекта времен войны, в котором я участвовал вместе с Доротеей Ланж. Мальчик присматривает за младшими сестрами, пока отец и мать на работе. У него брали интервью, и он явно переживал. Я снимал на камеру прямого визирования и для этой фотографии одолжил у Доротеи двухобъективную Rolleiflex (я сделал всего один кадр, потому что надо было сразу вернуть фотоаппарат). Негатив получился сложный для печати. У камеры был непросветленный (и, видимо, грязный) объектив, по всему кадру видны диффузные ореолы. Освещение было неравномерным, поэтому пришлось немало поработать с маской.

Контраст в кадре варьирует. Лица я осветлил кружком на палочке. Пятна света на одежде, руках и возле двери надо было очень точно затемнить, поскольку они оказались на фоне