Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

придавливайте, поворачивая, по 15–20 с на каждом углу. Повторяйте, пока суммарно не получится необходимое время обработки. Плита должна с запасом заходить на предыдущий и следующий участки. Часть отпечатка, не получившая достаточного давления, скорее всего, вспухнет. Если верхняя прижимная картонка меньше основы, края могут на ней отпечататься.

Процесс монтажа утюгом отличается только давлением. Накройте отпечаток одним или несколькими слоями толстого картона (3,2–4,8 мм) для равномерного распределения тепла. Разогрейте утюг до высокой температуры и медленно гладьте картон от центра к краям. Важно непрерывно перемещать утюг, чтобы тепло равномерно распределялось по отпечатку и основе. Никогда не оставляйте утюг на одном месте. С опытом вы подберете оптимальную температуру. Когда она слишком высокая, глянец изображения усиливается и отпечаток плохо держится.

У фотобумаги и основы разные коэффициенты теплового расширения, и из-за концентрации тепла в одном месте отпечаток может пойти волнами. Поэтому его необходимо накрывать сверху толстым картоном, он равномерно распределяет тепло. Крепко держите его на месте, во время монтажа он не должен тереться о поверхность фотографии.

Рис. 7.8

Озеро Тенайя, гора Коннес, Национальный парк Йосемити, ок. 1946 г.

Тень на скалах получилась темнее, чем я ожидал, из-за фильтра Wratten № 15 (G), которым я притемнял небо. Ее нужно осветлить и вытянуть все детали, которые есть на негативе. Надо затемнить передний план и левую нижнюю часть скалы с бликом от солнца.

Часть от гор до верхнего края изображения я затемнял в четыре прохода маской из согнутой картонки. Переход должен был быть очень плавным, поэтому я непрерывно перемещал маску. Еще 20% затемнения получили горы вдали, где тоже есть блики. На бумаге Oriental Seagull с контрастностью 2 нормальный результат, но на Ilford Gallerie с контрастностью 3 в проявителе Dektol облака выглядят живее. На Seagull с контрастностью 3 в Selectol-Soft тоже неплохо, в вираже должны получиться красивые оттенки.

Снимок сделан камерой 8 × 10 дюймов с частью объектива Cooke Series XV с фокусным расстоянием 580 мм на пленку Kodak Supersensitive Pan, проявитель Kodak D-23

Для выставок есть другие, иногда более эффективные способы монтажа. Например, отпечаток можно монтировать на основу заподлицо, без рамки. Так он останется ровным, и для фотографий большого размера это единственный практичный способ монтажа. Сзади можно приклеить дополнительную архивную основу, а уголки защитить молдингом. Иногда края отпечатка загибают на толстую основу и оставляют открытыми. Такой способ подходит для кратковременной экспозиции, потому что края могут обтрепаться, а сгибы со временем трескаются.

Если отпечатки хранятся без основы, например в портфолио, для жесткости их можно склеить с листом такой же фотобумаги, зафиксированной и хорошо промытой. От повреждений это не спасет, зато они не будут скручиваться. Поэтому при печати лучше оставлять белые края шириной от 2,5 см; они сыграют роль паспарту и визуально отделят изображение от окружающего пространства. Края можно оформить кадрирующей рамкой, с профессиональными моделями они получаются идеально ровными.

Описание фотографии. Рекомендую дополнять все отпечатки этикетками с описанием. Можно заказать печать и штамповать основу на обороте. Указывайте полное имя и адрес, название, дату съемки и печати, сведения об ограничениях на копирование и авторских правах. Для требования обратной отправки и целей использования (например, «только для тиражирования» и так далее) можно сделать отдельные штампы.

Фотография Анселя Адамса

Улица 1-я, п/я 181, Кармел, Калифорния, 93923

Отпечаток сделан

Снимок сделан

Паспарту

Наклеенный на основу отпечаток, естественно, выступает над поверхностью на толщину фотобумаги и кальки. Его поверхность и края изнашиваются, а если поместить его в раму, он окажется прижатым к листу стекла или плексигласа. Урон будет невосполним, а во втором случае неизбежен: фотография ни в коем случае не должна соприкасаться со стеклом или пластиком.

Поэтому для обрамления необходимо паспарту. Обычно окошко в нем вырезают со скосом наружу, чтобы края не отбрасывали тень. Паспарту можно сделать самостоятельно, надо только потренироваться, а для аккуратного вырезания есть специальные приспособления. Но лучше доверить эту работу профессионалам.

Я использую одинаковый картон для основы и паспарту. После закрепления обрезанного отпечатка на основе я подписываю его карандашом под правым нижним углом. После этого я вырезаю паспарту, больше отпечатка на 6 мм сверху и по бокам и на 9 мм больше снизу, чтобы было видно подпись. Для отпечатков 40 × 50 см и больше сверху и по бокам лучше оставить по 9 мм, а снизу – 12 мм.

Рис. 7.9

Паспарту

Здесь видно скошенный край выреза. Паспарту приклеено методом сухого монтажа, окошко чуть больше отпечатка, чтобы было видно подпись снизу. Я ставлю ее в последнюю очередь, после монтажа и ретуширования

Ретушь

Для исправления мелких недостатков и устранения следов пыли нужна ретушь. По сути, это методы улучшения изображения, и они недалеки от настоящей художественной ретуши.

Ретушь с использованием пигментов

Белые точки и линии на отпечатке – следы пылинок на негативе – можно закрыть. Для этого есть специальные краски, например Spot-Tone. Они затемняют поверхность фотобумаги, не меняя ее отражательную способность. Краски представлены в нескольких цветах, и чаще всего для точного соответствия тонам на фотографии, особенно тонированной, их нужно смешивать. Стойкость красок точно не известна, со временем они могут темнеть или синеть. Удаляют краски специальной, предназначенной именно для нее жидкостью.

Для самых темных, почти черных тонов предпочтительнее пигменты или стойкие чернила. Хорошей стойкостью обладают индийские чернила в смеси с гуммиарабиком (продаются в художественных магазинах). Эдвард Уэстон работал с формулой, описанной в приложении 1. Она дает сочный черный тон (и гамму серых, если ее разбавить) и такой же глянец, как у бумаги, сенсибилизированной солями железа.

Положите отпечаток под яркий свет и тщательно протрите от пыли, чтобы не спутать ее с дефектами изображения. Закройте отпечаток бумагой, лучше целиком, кроме ретушируемой области, а как минимум подложите бумагу под руку, которой опираетесь на поверхность фотографии. Удобнее вырезать небольшое отверстие в черной бумаге, чтобы не отвлекаться на окружающие тона и не закапать краской отпечаток или основу. Рекомендую надевать белые хлопчатобумажные перчатки всегда, когда берете в руки негативы и готовые фотографии.

Наносите краску качественными кистями, такими как Winsor & Newton Series 7 из норки, самыми тонкими, № 0 или 00. У хорошей кисти достаточно ворсинок, чтобы удержать краску, и тоненький кончик. Обычные кисти для ретуши из фотомагазинов не лучшего качества, за таким важным инструментом лучше зайти в художественный магазин.

Смешайте краску нужного тона и протестируйте на пробном отпечатке, сделанном на такой же бумаге, что и ретушируемая фотография. Можно макать кисть сначала в краску, а потом в воду или сделать отдельные замесы для средних и светлых тонов. На кисти не должно быть много краски; сначала слегка промокните ее, приложив к ненужному листу бумаги, а потом ретушируйте. Набирать тон лучше постепенно, за несколько касаний, а если нанесли слишком много краски, сразу промокните ее влажной тряпкой. После высыхания краска обычно темнеет, поэтому набирайте чуть более светлый тон, чем нужно.

От поверхности бумаги зависит, как ляжет краска. Иногда она лучше проникает в бумагу, если добавить в замес одну-две капли смачивателя (Photo-Flo). Если на отпечатке остались жирные следы от рук, краска может лечь неравномерно. Протрите поверхность салфеткой или влажной тряпкой, а если этого недостаточно, добавьте в краску денатурированный спирт (этиловый). В фиксаже эмульсия может задубеть и плохо впитывать краску. Если обнаружите проблемы с ретушью